程硯秋對旦角行當的影響非常大，除卻梅派，今天活躍在京劇舞臺上的青衣演員相當一部分都是程派。
我想提到程派不得不提“程派五老”，即新豔秋，王吟秋，趙榮琛，李薔華，李世濟五位程的二代弟子。他們五人各有自己的特色和風格，但都對程派的傳承和發展有著不可磨滅的貢獻！
程硯秋是四大名旦之一，他的藝術特點我們不用多說。在當時京劇藝人是不肯輕易收徒的，首先藝人們本身學藝就很難，把辛辛苦苦學到的本事教給別人肯定是不願意的，其二“教會了徒弟，餓死了師父”，也就是吃飯的本事不外傳。這倆個最為重要的原因導致藝人們不肯輕易收徒。
四大名旦
但儘管不收徒，還是有很多追隨者競相學習藝人們的藝術。程硯秋剛開始也不收徒，但由於考慮到藝術的傳承，還有親人好友的不斷推薦，也慢慢的開始收徒。“五老”中唯一正式拜師學藝的僅僅只有王吟秋一人，其餘四位都是函授或者私淑。
王吟秋1945年拜師程硯秋，介紹人是“通天教主”王瑤卿老先生，因為王吟秋是苦出身，拜師程硯秋後就被程收養在身邊，視如己出，傳授藝業。王吟秋整整在程身邊學習了五年。
但菊壇有個的現象，親傳者不如旁聽者。新豔秋即是如此。說起新豔秋，話就說不完了，因為她的人生極富傳奇。而今天我們只談其戲。新豔秋想要拜師程硯秋，但程硯秋婉言謝絕，於是新豔秋轉拜梅蘭芳，成為梅蘭芳的第一個女弟子，梅親傳其《霸王別姬》一齣戲。但新豔秋卻念念不忘程派。
後又和王瑤卿學習程派戲。在學習期間，只要有程硯秋的戲，她都必去，每每站在最後一排，身穿旗袍，披著黑紗。從開場開始一直到戲散，新豔秋才匆匆離開。就這樣，新豔秋作為觀眾看了程硯秋幾年的戲！在舊社會，這被稱為“偷戲”，而正是這樣的偷戲，讓新豔秋學到了程早期的所有劇目。
筆者對新老的藝術極其推崇，她雖然學的程派，但自己的風格卻融入所學之中，從新豔秋所留視頻資料看，她的身段唱腔極富個人風格！尤其身段水袖，一般的演員水袖是往前投的，但新老的水袖卻是往後投的，也從不露手，可見其學程之規矩。
新老的臺步和別人的不同，一般演員臺步總是前腿為主，後腿為輔，但新老的臺步一直以後腿為主，走起來如弱柳扶風，非常好看！這種臺步現在看不見了，也只能從新的弟子鍾榮那裡觀得一二。
要說融入自己的風格，不得不提到李世濟。李世濟的程派不僅僅融入了自己的風格，而且極富創新。她也被人稱之“新程派”，我想這個稱號明褒實貶，是戲迷觀眾對其不按規矩，隨意創新的調侃！ 在八十年代，二代弟子都已淡出舞臺，這時候京劇也正在式微，程派的傳承和傳播受到阻礙。這時的李世濟用自己的表演方式，吸引了許多觀眾，讓程派再次活躍於舞臺上。我想這份功勞是不能忽視的！
李世濟被稱作程派“執牛耳者”，在趙王二老去世後，也理所因當的成為程派掌門人。其實李世濟在程派的發展上是“五老”中貢獻最大的。劉桂娟，李海燕，李佩紅，遲小秋，張火丁等三代弟子也都直接或間接的受過其傳授，當然她也培養了大量的程派演員，這也是我們不可否認的！
李世濟的成功離不開程門“三劍客”的相助，“五老”中的趙榮琛對其幫助也很大！趙榮琛是二代弟子中極受歡迎的一位！他是通過函授的方式向程硯秋學習程派，在不斷地和程硯秋書信來往之間，自己的藝術也更加成熟。當然最為出名的還是其在晚年收的關門弟子，也就是當今最火的青衣演員張火丁。
趙榮琛、李盛藻《汾河灣》
趙沒有教多少戲給張火丁，僅僅教了她一出《鎖麟囊》和半出《荒山淚》。但張火丁卻在這一出半里悟出了“真諦”，當然張火丁的成功也是有多方面的原因。
趙榮琛自趙榮琛，王吟秋，新豔秋的相繼去世，再到2015年李世濟的離開，程派五老到現在也只剩下一位李薔華。李老很低調，一直生活在上海的家中。幾十年來很少登臺，也僅僅在一些晚會上露個面。
李薔華、張火丁
李薔華屬於程硯秋的私淑弟子，她的程派主要是和程硯秋的琴師周長華所學，周長華常年擔任程的琴師，對程派戲瞭如指掌，李薔華的父親親自把周長華接到家中，教授李薔華程派戲。在這樣的情況下，李薔華才學到許多程派中期的名劇。
“程派五老”的時代雖然已經過去，但在程派的歷史上，甚至在京劇的歷史上，永遠不能忘卻這五個人，也正因為他們，程派才有今天的發展！
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