◆ 當我們把這些畫放大，細細品味這些作品的局部時，崇敬之情油然而生
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宮廷畫家馬遠，作品多是“高大上”的題材，比如參加皇帝宴會的《華燈侍宴圖》、與文人墨客相聚的《江亭望雁圖》……
偶爾，他也畫幾張“農樂”題材的畫，比如《踏歌圖》。
▲ 《踏歌圖》 馬遠 191.8 x 104.5 cm 北京故宮博物館藏
主題是“踏歌”，人物佔的比重也並不大，但他們在整幅畫中卻極為引人注目，也正是田埂上尺寸很小的、帶著醉意的4位老農，將“踏歌”這種古老的歌舞形式表現的淋漓盡致。
▲ 《踏歌圖》中的4位老農，寥寥數筆，但卻生動至極。
4位老農手舞足蹈，彷彿正踏著一致的節拍正在歡快前行，下面是根據馬遠的這件作品做出的踏歌動圖，你可以體驗一下。
▲ 《踏歌圖》動圖
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在馬遠的作品中，最具風格特徵的當屬《寒江獨釣圖》。
在這幅不足半米的作品中，四周除了寥寥幾筆的微波，幾乎全為空白。然而，就是這片空白，表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，並且更加突現出了一個“獨”字。
▲ 《寒江獨釣圖》 馬遠 26.7 x 50.6 cm 日本東京國立博物館藏
當我們將畫面中心的一葉扁舟放大，細節更是驚人。
身著長衣的漁翁，身體並不舒展，而是團坐在船的一角，江上寒意蕭瑟的氣氛、渺遠的意境和想象餘地躍然紙上。
僅憑漁翁的這一個動作，“寒江”的冷已是觸及皮膚。
由於漁翁坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。
天氣雖有些寒意，但漁翁仍保持謹慎。馬遠呈現的是他的側面，不過畫面放大後，我們還是可以從漁翁的眼角與神態感受到他的全神貫注。
▲ 《寒江獨釣圖》局部
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《江帆山市圖》未署名，很難考證作者是誰。但據筆墨畫風分析，應是接近北宋燕文貴時代的作品。
整幅畫用色清雅，兩峰迴抱，山寺、野店隱現其間，廟宇坐落山坳，依山而築。谷間雲霧裊繞，飛鳥陣陣，一派繁忙景象。
▲ 《江帆山市圖》 佚名 28.6 x 44.1 cm 臺北故宮博物院藏
這件作品的尺寸也不大，但畫中的景物用筆極其細膩，寫實嚴謹。凡船隻結構，山寺、野店等建築，無不描繪精確，栩栩如生。
▲ 《江帆山市圖》局部
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《溪山行旅圖》是北宋畫家范寬的作品。打開這幅畫，一座大山矗立眼前，和山水一起映入人們眼簾的，還有不少收藏者的題款，而這些題款，就成了揭開名畫流傳千年的唯一線索。
▲ 《溪山行旅圖》 范寬 206.3 x 103.3 cm 臺北故宮博物院藏
這幅畫最有趣的就是畫家的簽名。
范寬的簽名相當隱蔽，如果不是將這件作品放大10倍，那隱藏在“運輸人”右側樹叢中的簽名恐怕不會被人發現。
▲ 隱藏的范寬簽名
除此之外，放大後的《溪山行旅圖》的也經得起審視，甚至每一個局部圖都可以是一件作品。
▲ 局部
范寬作為北宋的繪畫大師，作品特色鮮明，不過存世作品不多，《雪景寒林圖》是現存於大陸的唯一一件。
▲ 《雪景寒林圖》 范寬 天津市博物館藏
兩件作品雖南北兩隔，但卻共同體現了范寬的趣。
與《溪山行旅圖》相似，《雪景寒林圖》的簽名也被隱藏了起來。畫中最前面的樹幹中，隱約可見“臣范寬制”的字樣，由此說明，這件作品可能是范寬隱居前所做，並且極有可能是其專為宮廷所做。
▲ 樹幹中隱約可見的“臣范寬制”
觀范寬的畫作，可知其性格。
能畫出如此氣勢磅礴的作品，其人一定心胸寬闊，因此有人說，之所以稱呼他為范寬，是因為其為人性情寬和（范寬，名中正，字仲立）。
而在如此的高山大川中，只有偶爾的一家小院或幾個貨郎出現，又說明了范寬生性疏野。
▲ 《雪景寒林圖》中的雪景小院
▲《雪景寒林圖》中的唯一一人
實際上，畫過《溪山行旅圖》的不止范寬一人，南宋初年的朱銳也曾有一幅不足30釐米的此類題材的小畫。朱銳的《溪山行旅圖》雖沒有范寬那雄強的氣勢，但卻更顯雅緻。
▲ 《溪山行旅圖》 朱銳 26.2 x 27.3 cm 上海博物館藏
在這麼一幅小畫上，人物的神態、動態刻畫的十分微妙。與范寬不同，朱銳的“行旅”更加突出的是旅途中的勞累，騎毛驢的文人身體鬆垮，目光有些渙散，趕路的辛苦一覽無餘。
▲ 《溪山行旅圖》局部
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下圖請橫屏觀看。
▲ 《寒雀圖圖卷》 崔白 23.5 × 101.4 cm 北京故宮博物院藏
崔白擅長畫花鳥，他以非凡的才藝推動了當時的花鳥畫發展。
雖是宮廷畫家，崔白卻個性散漫。他不願每天在宮中等候差遣，想辭去公職，宋神宗見此狀況，特許他非御前有旨無需聽差。每天“閒逛”的崔白，激發出了無限潛能。
《寒雀圖圖卷》是其代表作之一，作品描繪的是隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。畫家在構圖上把雀群分為三部分：左側三雀，已經憩息安眠，處於靜態；右側二雀，乍來遲到，處於動態；而中間四雀，作為此圖的重心，呼應上下左右，串聯氣脈，由動至靜，使之渾然一體。
▲ 《寒雀圖圖卷》局部
畫中的9只麻雀形態各異，生動異常。
這種自然生態中的景象，不是從靜止狀態下能觀察到的，畫家必需具備精湛的繪畫描寫能力，而且時常到郊野觀察，在偶然中見到此種生動有趣的一幕，然後以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象。
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看了宋畫，再看看明仇英的《清明上河圖》，就更震撼了。
在仇英的《清明上河圖》中，最有意思的應該屬於下面這個部分——休息中的人、生意不太好的店主、發呆的橋上人……形形色色地描繪，生動至極。
▲ 船伕與搬運工——姿態妖嬈偷懶中的體力勞動者
▲ 肉店與租車店——何以解憂，唯有發呆
▲ 橋上的人——與其他行色匆匆的人相比，橋上的這個人尤其引人注目，我不禁要問：他是誰？他在想什麼，他在看什麼？他從哪裡來，要到哪裡去？
▲ 另一個橋上的人
捕魚、蓋房、打架……仇英將我們帶入了一個正在進行的畫面中，這些人物並非靜止，他們只是被短暫定格在了這一瞬間，下一個動作，似乎每個人可以預見得到。
▲ 車——獨輪車與四輪車的不同待遇
▲ 食——岸邊與船上的飲食
▲ 打架——扯頭髮，是一種古老的搏鬥方式
▲ 蓋房——請注意那個巨大的鋸
▲ 捕魚——先進的設施
明代的閒餘生活並不單調，跑馬、品茗、聽戲、賞雜耍、看臺戲、玩蹴鞠……極其豐富。
▲ 跑馬、射箭與亭臺品茶——那個年代，這些可是上流社會的活動
▲ 臺戲——臺下圍坐的觀眾與樹上的觀眾
▲ 套圈——如今的集市，這項活動仍很流行，無形中，我們與仇英建立起了某種聯繫……
▲ 蹴鞠——我們玩了幾百年的運動
▲ 摔跤與西域雜耍——一項表演，有錢的出錢，沒錢的想辦法出錢……
在明代蘇州城的河兩岸，集合了幾十家的各類商鋪，這裡既有常見的學堂及麵店，也有花店、書坊和折扣店，甚至還有專門的兒童診所，社會分工在明代已經比較精細。
▲ 鮮魚面——旁邊就是河，這鮮魚面差不了
▲ 參苓補糕——流傳了五個多世紀的保健品
▲ 藥室——專門的兒科診所
▲ 花店與南貨——明代人的浪漫不比我們少
▲ 書坊——這櫃檯的大臺面真棒……
▲ 傾銷——你別以為只有現在的商家會喊“全場兩元”
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