賈樟柯導演的電影有一種說不出的時代感，如果說藝術來源生活，那麼他的電影就是生活的藝術，沒有華麗的鏡頭，浮誇的特效，但每一秒都能讓你感受到撲面而來的真實。生活就是這樣，它是那樣的真實，真實的就像剛剛親身經歷過一般，寫實的鏡頭，超強的地域特徵，絲毫沒有讓你脫離故事本身，反而有種愈加強烈的代入感。
電影是什麼，是流水線般生產出的搖頭丸嗎？還是說他就是一針強心劑？娛樂至死的年代，又何嘗不是全民皆樂，樂於表象。兄弟情、愛情，也許它一直都在那。曾經眾人高呼的大哥，從監獄裡走出來的那一刻，他就明白，當你一無所有的時候，又有幾人還會去追隨於你，有的也只是表面的噓寒問暖。但人生不過百年，哪來的時間讓你從頭來過，拿起刀的那一刻，就註定是一條無法回頭的江湖路。
斌哥走出監獄大門時並沒有看到曾經兩內插刀的兄弟，巧巧為了那個男人蹲了5年的監獄，出來時有何曾見過男人的愧疚，也許他們都是那個時代的犧牲品，又有誰說的清是非對錯。《笑傲江湖》裡任我行對令狐沖說的，“什麼是江湖，人就是江湖，有人的地方就是江湖，你怎麼退出”。江湖就如同一潭渾水，不管你拿不拿刀，你已深陷其中。三十年河東，三十年河西，恨不得年少輕狂，時光流逝。
巧巧在火車上遇到的那個男人，讓他感受到了許久沒有的一絲溫暖，又或許是安全感。他說我沒有野馬和草原，有的只是沙漠裡的那片歸宿，巧巧開始以為這一切或許是她想要的，最終還是沒能稅負自己，她放走了那片安逸，以及那一列疾馳而過的列車。
斌哥活了大半輩子，好像也沒活明白，他說我已經不做大哥好多年，但依舊沒能忘記做大哥的樣子，落葉歸根也許就是他和巧巧最好的歸宿。
賈導好像在說不要相信這些，但又不確定，不如留點念想，做回自己。
我明白：任何一種小布爾喬亞式的情感氾濫都會使我步入誤區。 ----《賈想》賈樟柯
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