對於《影》這部影片，小編的觀感跟很多影評師可能是無法達到一致的，雖然口碑上《影》明顯好於《李茶的姑媽》，但在本人看來，其實不過是各有各的爛法。
有人認為，張藝謀在這部戲裡用了前所未有的水墨風格，而故事情節也懸疑重重，淚點打戲也很充足，這種求新求變的精神非常可貴，可小編卻並不以為然。
確實，若論風格多變，張藝謀算是國內第一人了，你很難用某種標籤去定義他。文藝片他能深入農村鄉土文化的根基，喜劇片他又能找尋都市市儈的傳奇，武俠片他能講一個家國天下的故事，甚至東北二人轉也能跟陝北熱乾麵結合起來，彷彿我們的國師從來不為題材發愁。
小編卻恰恰認為，張藝謀的過度創新，反而使得他的風格趨於不穩定，使得影片無法在某一種藝術傾向上形成質感上的精心打磨，無法找準自己的真正定位。
這種頻繁的風格變換，最後也使得張導演的作品質量起伏很大，如《長城》般的爛和如《山楂樹》般的好交相輝映，讓人對他的影片有一種薛定諤的貓一樣的不確定感。
下面回到《影》這部片子，恕我直言，本人覺得張藝謀拍這部片子有種賭氣的成分在裡面。原因很簡單，國師拍的古裝片，至少在口碑上，就沒有真正好過。
張藝謀的第一部古裝大片應該是很多年前的《英雄》了，從未開創大製作先河的片子，在當時雖然吐槽聲並不多，但是現在回過頭來看，這部片子除了在色彩構圖上非常賞心悅目以外，劇情邏輯一無是處。然後就是被狗血淋頭的《十面埋伏》，這部片子幾乎成了個笑話，特別最後“永遠不死的小妹”梗。
爾後推出的《滿城盡帶黃金甲》，讓張大導演成為國產電影第一個大爛片的操刀手，周杰倫的王子形象可能連他自己現在也不敢回想。相比熟悉哪段歷史的人都已經明瞭，也就不再多展開了。
其實並不用一一列舉，張大導演在古裝片上的弱勢已經一目瞭然，也就別提後來更爛的《三槍》了。那麼，為什麼張藝謀拍不出好的古裝片呢？原因很簡單，他本人的歷史知識不豐富自然是一方面，另一反面是，小編認為他不太具有拿捏自己不熟悉題材的能力。他所擅長的文藝片基本上反應的是他青少年時候的生活，有真情實感自然拍的很好，但古裝片卻無法給他以代入感，而劇情構造又是他的弱項。
下面回到《影》這部片子，基本上已經把他所有的弱項暴露無遺，沒生活，沒研究，所以只好再次靠他高超的畫面構造和色彩運用技術，去彌補故事內核上的不足，效果自然好不了哪兒去。
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