千千千里馬
為什麼會捻管？它到底有什麼用？
首先，捻管是由毛筆筆頭的結構特性以及書寫用墨的需求決定的。毛筆蘸墨，一般寫五至十個字，需要重新蘸一下。捻管力量作用在筆頭，便於不斷均勻毫間的墨水，使筆墨更加平和流暢。
其次，捻管本身就是一種筆法，中鋒用筆往往不是很明顯，但側鋒以及點劃的頓、折、旋、轉，捻管技法就顯得非常重要了。如果僅靠腕力、臂力，手腕非常容易疲勞，而且點畫的形態氣質也不如捻管靈動飄逸。
第三，捻管是穩正筆尖的需要。毛筆尖是軟的，雖有韌性畢竟是軟毛，如果始終固定一個切紙的方向馭筆，毛尖容易發生物理彎曲，或者開叉，影響書寫。而捻管可以較好的解決這個問題，始終保持筆尖的穩正。因此，毛筆書寫，我個人傾向於捻管。
抱庸齋主
捻管似乎沒有那麼神秘。只是一種調整筆鋒的書法用筆技法，不是特別常用，只被部分書法人群所採用。
捻管就是運筆過程中因筆鋒需要換鋒或轉換方向，採用的一種用筆方法。和衄挫技法的功用一致。
比如起筆時逆鋒入紙，頓出畫首的下端後，由於毛筆尖向上，筆肚朝下，在運筆書寫右邊的線條時，需要將筆鋒轉換方向，使得筆尖指向左方，筆肚在右，中鋒行筆，這中間就需要轉換筆鋒。一般的教課書上介紹採取先頓再挫鋒的方法，捻管技法略有介紹。
先頓筆後挫鋒換方向的形態，畫首下側略帶一個小弧轉的輪廓線。再如“地”的第一筆短橫的起筆。
在看這個橫畫起筆的形態，下側就非常間潔，就是採取捻管的技法，也可以採用輕頓輕提的辦法。
挫鋒技法一般先有提頓過程在順勢挫鋒，容易使得起筆出的下短有一個弧狀的形態。而捻管基本上是駐鋒不動，靠手指的捻動，使得毛筆的筆鋒轉換方向。所以點畫的起筆節奏不明鮮，優點是更加簡潔利落。弊病是線條形質不過豐富。
捻管技法還有幾個好處，就是更容易鍛鍊技法的駕馭能力，雖然其它技法也具有這種功能的，但沒有捻管的手指的捻動動作。按照心揮手運的理論來說，即如此。
翰墨書道
謝謝你的提問。學習書法，捻管是必要的。但是，我們恐怕未必認識清楚了。
毛筆其實不是隻有中鋒，而是“三鋒”，即中鋒，外鋒和內鋒。
毛筆是圓錐狀的，但是，寫字的時候，毛筆是三角刀狀的。
寫字主要是中鋒狀態，但是，不是任何筆畫都能夠用中鋒完成的，這就需要利用“內鋒”和“外鋒”了。
內鋒和外鋒也就是我們常說的“側鋒”，側鋒，也叫副鋒。但是，側鋒表達不是很清楚。所以用“內鋒”和“外鋒”比較清楚。
一般來說，中鋒下筆達不到著墨效果，就需要“補充”沒有墨跡的地方，這樣，就需要用“內鋒”或者“外鋒”去補充出來。
具體，就是“捻管”這個動作。捻管根據需要有“左旋”和“右旋”，同時也有有一定的“推拉提按”輔助，才能完成。
其實，從筆畫運行過程來看，捻管主要在起筆和收筆部位。
如果我們注重“四法”，即，起筆之法、行筆之法、收筆之法和接筆之法，那麼，你不想不會“捻管”都自然就會的。
捻管很重要，但是，除了“四法”，還有“三筆”更重要。
“三筆”即，筆法、筆意、筆勢。寫字沒有“法、意、勢”的先入為見，什麼技法也白搭。
我已經考察很多書法家的臨摹了，能夠做到法、意、勢俱佳的幾乎沒有。
所以，書法的最大問題是看明白法帖的“法、意、勢”和起筆、行筆、收筆、接筆。我們把這些叫做“四法三筆”。
書法的法，就在“四法三筆”之中。
不是信誰，而是一個蘋果兩個叫法的問題。比如側鋒，我說是內鋒外鋒，其實是一回事。捻管，每一個人的體會不一樣，或者肌肉反射不一樣，但是，都是為了把筆畫寫出來的補充動作。你用腕，他用指，沒有本質區別。這就是我說的，中鋒不可能寫出所有的效果，就需要側鋒補充一下，具體做法就是捻管。比如一個點是三角形的，你無論中鋒還是側鋒，都不可能一筆寫出，這就需要“捻管”。所以，寫字一定要注意起筆、行筆、收筆、接筆。捻管屬於行筆，也屬於收筆，看具體筆畫而定。
有人說，捻管用手指，有人說用腕，到底信誰的？
這一點孫曉雲說的倒是很清楚，她說，古代書法理論，都是比喻性的語言，不太好理解，不像我們今天，是有操作法語言描寫。
所以，不是信誰，而是一個蘋果兩個叫法的問題。
比如側鋒，我說是內鋒外鋒，其實是一回事。
捻管，每一個人的體會不一樣，或者肌肉反射不一樣，但是，都是為了把筆畫寫出來的補充動作。你用腕，他用指，沒有本質區別。
這就是我說的，中鋒不可能寫出所有的效果，就需要側鋒補充一下，具體做法就是捻管。比如一個點是三角形的，你無論中鋒還是側鋒，都不可能一筆寫出，這就需要“捻管”。所以，寫字一定要注意起筆、行筆、收筆、接筆。捻管屬於行筆，也屬於收筆，看具體筆畫而定。
千千千里馬
對於這個問題嘗試回答一下，說點個人淺識。
無論許多人在書法實踐中提倡什麼技法、心得，總之肯定是從中受到了宜處，於無意中誇大其作用，這並沒有什麼好奇怪！
在書法學習過程中，掌握正確姿勢、能運用豐富的運筆技巧，無疑很重要。但各人又有各人的書寫習慣，如這些習慣能運用自如，並對學書提高有所幫助，這也是很重要的。
捻管、翻腕、運指等這些技巧，在書寫運用過程中，只是很快、很細微的下意識動作，書寫一個字，有大有小、有橫有折、有輕有重，需要運用到各種不同的用筆技法，不是哪一種技巧就能包打天下的，只能說是某一種技巧在某一特定的筆畫中運用得比較多一點而已。
孫曉雲女士於捻管中對她的書藝很有幫助，而沈老不運用捻管也能寫得很好，至於林散之先生又說要翻腕，這都同理其上。就如枕腕能把字寫好，大小自如，又何非要懸腕呢？所以從這意義上講，寫字的理論其實是很簡單的。
但於書法實踐不深者，還沒摸索出一套適合自己經驗的人來說，書法中千變萬化的前人、今人的一些理論總結，則是很難理解，認為寫字是件很神秘的事。
如衛夫人《筆陣圖》一篇，其點、曳、斫、拂之法到底是什麼樣一種筆法;《禁經》中說的“永”字以備八法之勢，能通一切字，實際並不能賅備八法，更不能“通一切字”;張旭、魯公言及的錐畫沙、屋漏痕也只是喻其筆力言之而已，並不涉其什麼神秘的筆法。如此等等，使眾多習書者既不能理解，又奉為經典，以至紛擾不清，繆亂叢生。
所以學書並不是一件很神秘的事，無在乎於“勤”、“鑽”二字:於實踐中檢驗理論;於理論中證明實踐。成功了，就說明你的實踐與理論都是正確的，反之亦然。
大家說呢？
[臨池管窺]關閱為謝！
臨池管窺
捻管真的是很神秘的筆法嗎？我認為不是。
一方面，這只是一種方法而已，不是必須的。另一方面，在反對這方法的書家眼中，甚至連筆法都不是。
說句實話，當初我第一次看到孫先生的創見，也是很驚奇，以為驚人大發現。但後來的眼界逐步提高，加上不斷實踐，發現並非如此。
其實你不用管那麼多，孫曉雲、沈尹默、林散之三家都是腕指之爭，沒有那麼多分歧。而林散之的翻腕，說到底也是用腕不用指，與沈先生是一致的，只不是林先生多是寫草書，自然手腕翻動，很正常。
其實你不用介意那麼多，很簡單，他們三人都成功了啊。不管你用哪種，用得順手就好。
作為我個人來說，我比較認同運腕，畢竟沈尹默先生的理論經過實踐時間更長，而且他和他的弟子們也取得了成功，驗證他理論的人更多。
總之一句話，捻管一點也不神秘，只不過是寫字的方法之一罷了。而且並不是一定要用它不可。
我是創哥的花園，一家之言，希望能幫到你。歡迎關注我繼續探討。
創哥的花園
東望長安1
首先，我們來搞清楚什麼是捻管。其實，捻管作為一種書寫技巧本身就不神秘，用語言就可以描述清楚。大致說來，就是大拇指和食指及中指執筆，在書寫中，需要轉的時候，就捻動筆管，向手心外，捻到食指和中指的指尖，向手心內，捻到大拇指的指尖，如此往復，即為捻管。見所附視頻。
其次，我們來談談為什麼有的書家認為要捻管。我們通過觀察贊同捻管的書法家可以看到，他大多學的是碑學一路，寫的字較大，且普遍執筆還較深，這樣導致在轉折時比較困難，故，捻管可以使絞轉順暢，需要捻管。碑學一路，字體量大，講究厚重，架構嚴謹，捻管對氣脈影響不大。
再次，我們來談談為什麼有的書家認為不要捻管。我們也可以觀察發現，這類書家執筆較淺，筆運轉靈活，在絞轉時十分便利，不用捻管也可以順暢絞轉。他們走的是帖學一路，講究精到，章法聚氣，如果捻管，直接影響整體章法效果。
總而言之，由於學書的方向不同，執筆方法的不同，以及書寫習慣的不同，有的書家捻管，而有的書家不捻管，沒有對錯。我們要根據自己書寫的實際情況來選擇捻或不捻。最重要的是便於書寫。如此而已。
捻管書寫之法，可參照文尾所附視頻。
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書畫小築
儘管古人對書法的持筆有過論述，各種觀點意見很多，
但具體到每個人來講，只能說在大的方向上有相似之處
但細微之處肯定每個人的持筆姿勢是不一樣的。
關鍵的問題是，不管你是怎樣的執筆，其根本的一個
目的是為了書寫服務的，為了學習古人的書法達到行
似或神似，採用“捻管”當然無可厚非，完全可以，但
如果把這種“捻管”硬性規定下來，必須作為一種技法
來使用，就大錯特錯了。不管怎麼說，用“捻管”來完成
一些書寫，實踐上是給書寫過程增加了相當的難度，
這種做法是違背中國傳統書法的精神本質的。我可以
肯定的告訴大家，書法技法的核心價值就是兩個字
“簡約”，如果你的書法技法違背了“簡約”的精神，
你的技法就可能發生了問題，同時你需要進行改正了。
古人的書寫速度之快和數量之大是現代人難以想象的，
一天寫幾千字是常有之事，我們可以想象在幾千個字
的書寫中，都夾雜著速度較慢的“捻管”技法，是否
可行？是否合理！
最後我想對“捻管”技法的使用者建議一下，“捻管”
可以用，這也不能說這種技法不好，但一定有一種
更簡單的技法可以代替它，請你相信我。
（寫新魏碑字體除外，這種字不“捻管”寫不成，）
楊半2
捻管是筆法的一種。目的在於調鋒或者轉換筆鋒行進方向。此筆法的使用多因字體大小，個人書寫習慣而異。有近路可走，誰願意多走冤枉路？古人多小字在日常，捻管筆法常用，可順利調峰。今人稱毛筆字為大字，越寫字體越大。僅靠捻管已不能滿足調鋒的需要，往往要藉助轉腕，動肘來加大毛筆的運動行程，從而達到筆鋒的方向轉變，滿足中鋒行筆的需要。筆法萬萬種，皆在為我用。並沒有什麼神秘可言。
胤往直前
捻管不符合用筆原理，我們從古代書法作品中應該看到，不論是楷，隸，還是篆，草，運筆速度都是比較快的，這就說明了用筆技法很簡單，沒有太多的招式，捻管是慢的表現，費時間，不在技法之內。書法和練拳一樣，關鍵的一個要領是順著勁走，如果捻管的話，就是斷勁的表現，不是向心力，而是離心力。
