武統臺灣志在必行
拋開其他的不談，只談兩人在電影上的演繹，中肯地說，還是張藝謀的水平更高一些吧，張藝謀早期的作品得過很多國際大獎，如《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等，而馮小剛從一開始出道拍的就是商業片，基本沒怎麼得過國際大獎。
張藝謀的導演之路基本分三個階段，第一階段是1984年至1999年，第二階段是2000年至2009年，第三階段是2010至今。
1987年至1999年
這個階段是張藝謀最輝煌的時期，幾乎每一部電影都獲得了國際國內的大獎。
1987年導演的《紅高粱》獲得了柏林電影節金熊獎、中國電影金雞獎、大眾電影百花獎等多個電影節的最佳影片。
1990年的《菊豆》獲得了戛納國際電影節首屆路易斯·布努力埃爾特別獎、奧斯卡最佳外語片提名等多個國際獎項。
1991年的《大紅燈籠高高掛》依然是橫掃了個大電影節的知名亮相，隨後幾年裡的《秋菊打官司》、《活著》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《一個都不能少》以及《我的父親母親》同樣都是獲獎無數，可以說這個階段的張藝謀的水準很高且穩定。
2000年至2009年
這個階段的張藝謀開始拍一些商業大片，如《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》，這個商業大片完全沒有了當初那些文藝片的水準，可以說張藝謀的轉型有一些突兀，也有一些失敗。
2010年至今
可能張藝謀也意識到了自己在商業大片領域的能力不足，於是在這個階段張藝謀開始嘗試文藝片和商業片都拍的模式，所以我們既看到了《山楂樹之戀》和《歸來》這樣的作品，我們又看到了《長城》和《影》這樣的作品，可以說這個階段的張藝謀相比於上一個階段有了進步，但是和巔峰時期相比不可同日而語。
但是瘦死的駱駝比馬大，如今的張藝謀雖然沒有了當初的實力，但是他的導演能力還是強於多數小導演的。
馮小剛的導演之路可以用一個階段、幾句話就可以概括了。
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馮小剛自始至終基本拍的都是商業片，馮小剛非常在意票房，更在意自己能賺多少錢，他的電影多數時候缺乏內涵，同時也充斥著不良的價值觀導向，例如電影《手機》嚴守一的搞外遇行為，咱先不說這個情節給崔永元老師帶來的困擾，單是這樣的情節教壞了多少青少年，還有諸如《夜宴》這樣故弄玄虛的爛片。
當然，不可否認，馮小剛也拍了一些不錯的電影，如《唐山大地震》、《1942》、《芳華》，但是整體來說，馮小剛導演的電影不好的多於好的。
綜上，整體上來說，張藝謀在電影上的水準是高於馮小剛的，而且不止一個檔次。
草根說電影
張藝謀和馮小剛誰的水平更高些，這個問題是一個仁者見仁智者見智答案，有多少人回答就有多少種答案，即使答案相同但選擇的理由也不盡相同。如果，一定讓我給出一個雌雄答案的話，我的答案如下:
（1），張導和馮導都是職業電影人出身 ——
張藝謀憑藉1984年在影片《一個和八個》中擔任攝影師而名聲鵲起；1984年，馮小剛憑藉在鄭會立執導的劇情片《生死樹》中擔任美術助理，從而正式進入電影界。張導是搞攝影藝術出身，馮導是搞美術藝術出身，用今天的話來講都是職業視覺藝術家。
（2），張導是文藝路子，馮導是喜劇路子——
張藝謀在1987年執導的第一部電影《紅高粱》，因其以濃烈的色彩、豪放的風格，頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意於一爐，發揮了電影語言的獨特魅力，於1988年獲得第38屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎。之後的《菊豆》，《大紅燈籠高高掛》，《秋菊打官司》，《我的父親母親》，《山楂樹之戀》，《歸來》都堪稱中國文字電影典範之作。
馮小剛在1997年執導了第一部喜劇電影《甲方乙方》，首次採用了小品串聯式的電影結構方式拍攝了中國內地電影史上第一部賀歲片，也開創了中國內地喜劇電影的先河。之後的《不見不散》，《沒完沒了》，《一聲嘆息》，《大腕》，《手機》，《天下無賊》，《非誠勿擾》等喜劇電影作品贏得了中國電影觀眾認可和追捧，同時證明了馮式喜劇在中國內地影壇舉足輕重地位。
（3），
張馮二人都被授予過影帝頭銜——1986年，張藝謀憑藉在《老井》電影中質樸、準確的表演，榮獲三座電影節影帝獎盃，其中一個是第2屆東京國際電影節最佳男演員獎，成為中國第一位A級國際電影節影帝。
2015年，馮小剛憑藉在《老炮兒》電影中飾演愛管閒事、打抱不平的老炮六爺，獲得第52屆臺灣電影節金馬獎最佳男主角獎。
（4），張馮二人都是中國商業大片領軍人物——
1997年，馮小剛憑藉《甲方乙方》3600萬的票房成績成為中國內地賀歲檔期票房冠軍。同時，開創了中國內地商業電影的模式。1998年，喜劇愛情片《不見不散》更是以4300萬票房成績成為中國內地年度票房冠軍，該片再次奠定了馮小剛商業片導演的地。
2002年，張藝謀導演影片《英雄》，內地票房2.5億人民幣（佔全年總票房四分之一），全球票房1.77億美元，創下中國電影全球票房最高紀錄，其作品影響力被認為是中國電影大片時代的里程碑，對中國電影產業發展起到重要的推動作用。
（5），張藝謀是中國第五代導演 ——
中國第五代導演是指80年代從北京電影學院畢業的年輕導演，他們的作品特點是主觀性、象徵性、寓意性十分強烈，代表人物有張藝謀，陳凱歌，天壯壯，吳子牛，黃建新等，在他們中間裡在90年代獲得了世界三大國際電影節最高獎，即金熊獎，金獅獎，金棕櫚獎，曾4次提名奧斯卡最佳外語片，是迄今為止中國導演最輝煌的一代。
（6），張馮二人都參與過電影以外其他創作任務——
綜上所述，都是才子缺一不可，各領風騷數百年。
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12月15號馮小剛導演的《芳華》終於正式上映，影片好評如潮，如今票房收入已經有8個億，而另一部由張藝謀導演的同樣改編自嚴歌苓的小說電影《歸來》也涉及那個年代的當前來看有些敏感的特殊背景，不禁被人提起，將兩部電影拿來做比較。
大家都知道，“中國電影四大導演”分別是馮小剛和張藝謀、陳凱歌、姜文。張藝謀是中國“第五代導演”的領軍人物，他的電影風格深刻、寫實，善於挖掘人物的內心世界，作品中往往帶有強烈的使命感，引導觀眾產生共鳴。曾經拍攝的《紅高粱》《一個都不能少》《秋菊打官司》，等廣受好評，是本人非常喜歡的一名導演。相比而言，馮小剛則以喜劇著稱，以氏幽默詼諧的言語加上戲謔的手法描繪社會底層老百姓等小人物的故事。馮小剛導演曾經的商業片票房大賣，近幾年，也開始嘗試著拍攝一些文藝與商業相結合的片，內涵深刻。
是各有各的特點。一個是情節高度集中，飽含情感，人物刻畫深刻，容易打動讀者，引起共鳴；另一個是前期輕鬆歡快、後期舒緩深刻，將觀眾帶入到那個年代，描繪了文工團裡每一個人物的命運變幻莫測，故事情節豐富，但略顯雜糅。
同是出自嚴歌苓的小說，《歸來》和《芳華》兩者其實在表示方式上有所不同，可以說是各有各的特點。一個是情節高度集中，飽含情感，人物刻畫深刻，容易打動讀者，引起共鳴；另一個是前期輕鬆歡快、後期舒緩深刻，將觀眾帶入到那個年代，描繪了文工團裡每一個人物的命運變幻莫測，故事情節豐富，但略顯雜糅。
不過，兩部電影題材本身“自帶流量”，都能或多或少地滿足了人們想了解那段歷史的好奇心。不得不承認的是，從優秀的文字作品到更為大眾化的影像作品的轉化，確實是有難度的，從這點看，這兩部作品的改編都算是很出色的。期待他們能拍出更多感染人心的作品分享給大家。
文\\L
捕魚小分隊
大家好！我是阿洋花！
水平來講：當然張藝謀要比馮小剛更勝一籌，水準高，拍出了特別又新鮮的作品，在國內的反響也是大受好評。
張藝謀1950年4月2日出生於陝西西安，是一個地地道道的陝北的漢子。張藝謀一開始進入演藝圈並不是一個導演。而是一名攝影師：作為攝影師的張藝謀在攝影方面略有些名氣，當時他的事業正是蒸蒸日上，在攝影方面也取得很好的成績。然而不甘落寞的他，漸漸的走向了演藝，去做演員。日日復日日在影視作品上不斷的模索，因為對於影視的熱愛，他又一次轉向了幕後，做起了導演，拍出了很多讓人連連叫好的影視作品。很多叫好有賣座的電影。從影幾十個年頭的張藝謀:從國內走向了國際，從國際走到了觀眾的心裡。成為了觀眾心裡的佼佼者。
張藝謀
1.攝影師：在1984年第一次擔任電影《一個和八個》的攝影師，獲得中國電影優秀攝影師獎。第一次的作品就榮獲殊榮，可想而知他是一個多麼有才華的人。
2.演員：1986年主演第一部電影《老井》奪3座影帝。從攝影師到演員2年的時間，，也是他人生的大轉變，從幕後走到了臺前，漸漸的被人熟知他的才華，認可他的演技。
3.導演：1987年執導的第一部電影《紅高粱》獲中國首個國際電影節金熊獎。從此開始了實現他的導演夢，讓他的事業走向了巔峰。接二連三的叫好，有賣座的影視作品拉開帷幕。《菊豆》《我的父親母親》等影視作品屢獲電影獎項。尤為一次被全國人民較好的作品就是《北京奧運會開幕式和閉幕式總導演》在2008年轟動一時，千千萬萬老百姓為其鼓掌，歡呼。老百姓為“他”豎起了大拇指。這一次的張藝謀再一次給觀眾心裡奠定了基礎。在11月17日剛剛憑藉電影《影》榮獲金馬獎最佳導演獎。又一次來證明自己的實力和才華。
馮小剛：
最近一個風口浪尖的人物：一個賣乖不討好的人物：雖然馮小剛也是娛樂圈的著名導演，可是從最近的報道可以看出，他是一個陰險狡詐之人。一部《手機1》成就“他”又因《手機2》落寞“他”。正是這部電影讓他走下了水生火熱般的生活。
馮小剛：1958年出生於北京，中國內地導演。1985年，參加上海電影節，從此正式開始電影生涯。他的電影總體呈現黑色幽默的風格，在這個喜劇橫行的時代裡，能闖出一番成就也算是很厲害了。
2004年執導《天下無賊》2006年執導的電影《夜宴》反響好評，《甲方乙方》、《手機》等電影多次獲得年度票房冠軍，並且拉開了中國電影賀歲檔的帷幕。與張藝謀不同，他的主要目的在於拉攏票房，作品大多為商業電影，所以在票房成績的對比下，反而要強過張藝謀。
總體來說，張藝謀代表中國電影走向世界，與同行業的精英們相互學習、交流。他的才華和導演水平要遠高於馮小剛；馮小剛的貢獻主要突出在國產影視上，什麼賀歲檔、國慶檔、暑期檔都是他的天下，在引領國產電影走向繁榮的道路上更為用心。
從電影上的成就張藝謀在遠遠高於馮小剛的。從導演的知名度張藝謀能把馮小剛甩10條街。
從製作電影的水準上看，張藝謀的知名度和名氣毫無疑問強於馮小剛太多，至於人品，目前來看，“馮小剛”人品實在不敢恭維。
也許你們看法，想法，有所不同吧。
你呢，你比較喜歡那個呢？
阿洋花
先說導演對調度的要求非常高，這一點來說張藝謀要高於馮小剛不知道多少段位。
張藝謀的《北京奧運會開幕式》這一個壯舉就做到了前無古人。還有《英雄》《滿城盡帶黃金甲》，不管別人怎麼噴他爛片，場面都是毋庸置疑的，場面的展現真了得。
馮小剛《1942》中對於大場面的運用還是可以的，但是很老謀子還是差這呢。
在來說他們的作品，作品來說張藝謀的追求是要比馮小剛高的，馮小剛更像一個生產電影的，張藝謀則是一個忠於自己去創造的。
在來說我比較關注的一點，就是電影鏡頭語言的美感和表達，我覺得這方面兩人就根本不能放在一塊，馮小剛完敗。老謀子對於鏡頭語言的表達是很注重的，而馮小剛只是再講好一個故事，中規中矩。
就是說張藝謀是很注重這些細節的美感的，在保證作品完整度的同時也保證電影的美感。
對於導演能力和對電影的態度來講，張藝謀是要完勝的。
我不是再黑馮導，各有千秋，但是在我所說的這幾塊馮小剛的確不如張藝謀。
TheBand
他倆沒法比。
也不是一個檔次。
1.張是世界級的，奧運會為證，許多影片獲國際大獎。
馮是國內級別的。喜歡與新秀導演爭獎盃。
2.張喜歡農村體裁。
馮喜歡自以為的馮氏幽默，其實一點也不幽默。
3.張低調。
馮高調。
4.張說話含蓄。
馮說話刺耳。
5.張不罵觀眾。
馮說中國觀眾沒文化，欣賞不了他的高藝術電影。
6張喜歡用新人。給人耳目一新的感覺。反而反響更大。
馮喜歡用名演員。總以為觀眾喜歡名星，結果部部影片，高調宣傳，蛇尾收場，沒什麼票房。
7，有一個共同愛好:
那就是換媳婦。
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當然是張藝謀，對比下兩人的成就就可以看出來了。
張藝謀
張藝謀有多重身份，是攝影師、演員和導演。而且在這幾個領域都有很大的成就。
在電影《一個和八個》中首次擔任攝影師，獲得了中國電影優秀攝影師獎，在電影《黃土地》中擔任攝影師。
主演第一部電影《老井》，獲得三座影帝。
導演第一部電影《紅高粱》，獲得中國首個國際電影節金熊獎。
此後導演的作品有:《菊豆》、《秋菊打官司》、《一個都不能少》、《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》、《英雄》、《十面埋伏》、《金陵十三釵》等等。
主演獲得的成就是:
兩次獲得金獅獎，柏林電影節金熊獎，三次金雞獎最佳導演，三次金雞獎最佳影片，六次百花獎最佳影片，金雞獎和百花獎最佳男主角，開羅電影節終身成就獎，五次華表獎最佳故事片，華表獎最佳導演獎，法國文學藝術騎士勳章等等。
張藝謀還是國內最好的拍攝宣傳片和文藝演出的導演。
主演成就是:
北京申辦奧運會宣傳片，上海申辦世博會宣傳片，北京奧運會會徽宣傳片，中國鐵路宣傳片，各個城市形象宣傳片，申辦冬奧會宣傳片等等以及“印象”系列。
導演歌劇《圖蘭朵》和《秦始皇》。
是奧運會和殘奧會開閉幕式總導演。
是國慶60週年聯歡晚會總導演，是APEC歡迎晚宴室外光影秀的總導演，是杭州G20峰會文藝演出總導演。
張藝謀是多才多藝的，並不侷限於電影這一個領域，執導過很多次國家的重大重要活動。
可以說他的水平在國內眾多導演中是更高一層的。
馮小剛
近些年都是在綜藝節目裡經常看到他，而張藝謀幾乎是不參加綜藝節目的。
當然馮小剛的電影成就也很大，只是國內的一些獎項。
而張藝謀的影片獲得的多是一些國際大獎。
所以張藝謀的國際影響力更大。
而且張藝謀是最喜歡用新人的導演，推出了很多優秀的新人演員。
綜合來看還是張藝謀水平更高。
小的博君一樂
張藝謀，馮小剛，陳凱歌被譽為“中國電影的三駕馬車”
張藝謀:開創了中國電影的很多第一。比如中國商業電影的開山之作《英雄》，雖然上映之處因為劇情廣受詬病，可現在在回味這部電影，無論是畫面色彩還是鏡頭語言，都可以全是一流。張導還導演了中外真正意義上合拍的第一部好萊塢影片《長城》，雖然劇情又受到詬病，但商業片畢竟是商業片，何況跨出了中外合拍的第一部，試問，中國當今的導演，還有誰能擔當如此重任？說完電影咋們再聊聊大型活動，眾所周知，張藝謀是08年北京奧運會的總導演，北京奧運會開幕式也被認為是“前無古人，後無來者”張對於中華文化的認知和理解達到了一種至高的境界，要知道張導為了奧運會三年沒有拍電影，試問，哪一位導演可以歇三年？
馮小剛，有情懷之作，也有商業之作。他的《唐山大地震》《1942》都是用心再成的拍電影。當然我最喜歡的還是《集結號》，無論是故事，還是場面調度，我覺得這部影片都將馮導的才華彰顯了出來，近期的《芳華》，恕我直言，故事結構上有些欠缺。當然馮小剛在商業電影方面也是做的風風火火，賀歲檔影片就是馮導開創的先河。當然在大型節目上，馮導做過春節聯歡晚會的總導演，總的來說還不錯。
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陳凱歌，比起前兩位，他應該算是真正意義上的科班出生，早年的一部《霸王別姬》就奠定了他在中國電影史上的地位，在短短兩個小時的影片裡，對於整個中國近現代史的深刻展現，如此這般的功力讓人折服，當然近年來他的《道士下山》《梅蘭芳》之類的影片總是在後半段充當人生導師的作用，讓觀眾大跌眼鏡。可是新作《妖貓傳》應該是近年來中國電影界的良心之作，也是對陳導這種知名大導演最好的證明，他們確實闊以拍出讓人耳目一新的作品。
我個人，特別特別喜歡張藝謀，他對中華文化的解讀，對中國近代的剖析，對於中華文化的彰顯讓我很佩服。
總得來說。陳凱歌的黃金時代已經不可能再現了，張藝謀和馮小剛也許還會有讓時代驚豔的作品。
當然，未來屬於我們年輕人，隨著數碼設備的不斷進步，未來，越來越多的人都可以拍攝自己心中的影片，加油！
咔咔酋
張藝謀和馮小剛的水平顯而易見是。馮小剛的水平更高一些。
馮小剛更像是一個入世出世的智者。當他入世的時候，拍出了《大腕兒》這樣的電影，提前預測了房價即將上漲的趨勢。拍出了《甲方乙方》這樣優秀的賀歲檔電影。
馮小剛出世的時候，也能夠拍出人間大愛，而且多關注小人物的生活態度，生活經歷。鏡頭下的人物極富悲憫之心，也有人性的優點缺點，是一個一個活生生鮮活的人啊。
比如他拍的電影，《天下無賊》，就講了兩個賊，在純真善良的王寶強的淨化之下，喚醒良知，以及重新做人。
比如他拍電影，1942，講述了大災荒時期，地主一家人的命運。地主張國立從一開始到最後，整個人良知的轉變，整個人內心的轉變。通過小人物來訴說整個時代。
比如他拍電影，我不是潘金蓮，將婦女的個人小事與官員的事件結合在一起。指出行政中的種種弊病，以及個人對生活的態度。
馮小剛拍電影嬉笑怒罵皆聚一體。
而張藝謀拍的電影，具有明顯的張藝謀特色，畫面極為考究，色彩飽含深情。
張藝謀渴望深情的愛，渴望變革，善於在宏大的世界中發現個人命運，美學上較陳凱歌有味道的多，中國味道比較明顯。
陳凱歌中西混用。頭腦中西方的審美總是多一些。
馮小剛描述的是感情，描述的是關係。張藝謀描述的是社會背景，描繪的是社會大勢。
馮小剛更適合中國國情一些。
熊彼得的熊
張藝謀，人稱老謀子，西安人，主要是拍文藝片，大導演，國際有名。
馮小剛，人稱老炮兒，湘潭人，主要是拍賀歲片，大導演，國內有名。
到底誰的水平更好呢？讓我們那作品說話。
老謀子的電影藝術主要體現在他的早期電影裡邊，2002年以後拍的都是商業片，也就不以藝術為標準了。
這裡我們列舉幾個他的早期作品，並且看看他的豆瓣評分。《活著》9.1分，《大紅燈籠高高掛》8.4分，《紅高粱》8.2分，《金陵十三釵》8.0分。都在八分以上。其中紅高粱獲得國際電影節金熊獎，而且老謀子的作品曾三次提名奧斯卡，五次提名金球獎，大家可能要問，為啥都是提名，我想說，只能說東西方文化的差異，我們的東西洋人不懂。
再來看看馮導的作品。《甲方乙方》8.3分，《不見不散》7.8分，《一九四二》7.4分，《天下無賊》7.7分，《非誠勿擾》7.1分。基本都在七分以上。而且他的作品也就在國內拿個獎，最多去去臺灣拿個獎，影響力方面指定是不如老謀子啦！
單在拍電影方面，馮導就不如老謀子水平高，老謀子的水平還體現在別的方面。看看2008年奧運會開幕式你就知道了，還有去年杭州G20峰會上的文藝晚會，都是非常有水平的策劃。所以老謀子的水平高是有目共睹，國際認證的。馮導還得加把勁兒啊，希望有生之年能趕上老謀子。
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