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1、素畫法
素畫法是元代以後較為通行的畫法，特點是隻有勾、皴、點而不染或少染，用墨清淡，畫面清爽，畫法也較為簡單。
先用溼墨勾出山石輪廓造型，勾線看似簡單，實則關係到整幅畫成敗的關鍵，因為勾線實際是總體面貌的設計，通過勾線，山體、樹木的形態、走勢就確定了，這一步沒作好，後期無法補救，所以勾線後要掛起來反覆酌作修正，直到滿意為止。
之後勾畫出樹木，此樹以枯枝為主，可設為鹿角枝或直伸枝，用側鋒筆法點簇出樹葉，可先用濃墨點，再用淡墨點外圍，分出層次。用散鋒破筆皴擦出山石、樹幹紋理，皴紋不要太多，本圖採用枯筆隨意自由皴，似點非點，似面非面，比較自然。也可用扁鋒枯筆刷皴，刷出披麻皺。最後用刀筆點簇出山石上的草叢，勾畫出小船、飛鳥點景即可。（圖1）
圖1 素畫法
2、勾斫法
勾斫法是千餘年來傳統山水的典型畫法，通常按勾、皴、點、染的步驟。下圖設為北派山水，用熟宣作的畫。北派山水的特徵是以高山大嶺、蒼松古樹為原型，構圖雄偉大氣，講究佈局造型，大多采用點子皴法，如關仝的釘頭皴，范寬的雨點皴，李成的麻皮皴，均工密精細，屬工寫結合的小寫意畫法，後期郭熙改變為較隨意的捲雲皴，南宋又變為斧劈皴等，使寫意性更強。
勾線：用淡墨勾畫出山石、樹木的輪廓線，勾線應先勾近景，由近至遠，石質山和蒼松古樹線條不能太圓滑，應有一定的楞角，且線條應曲折有變化。（圖2）
圖2勾線
畫樹：該畫有松樹、夾葉樹和枯樹，松樹碗形針葉，夾葉樹主要用小圓形圖案構成。樹幹部份用淡墨順著線點刷，皴出樹幹紋理。樹枝上畫一些藤蔓，樹幹上點一些苔蘚更顯蒼古。畫藤蔓將筆毛刮成扁鋒，從上向下輕刷，長短不等，數量適度，並點些小點。苔蘚用正鋒點，數量適度不要太多。（圖3）
圖3畫樹
皴紋：山石均使用麻皮皴，用鈍筆蘸少許淡墨點皴陰面，靠線處皴密些，光亮面皴稀些。待幹後，再用次濃墨和濃墨皴一至二遍，重點是皴山石陰面靠線條處，不要全覆蓋頭遍皴紋。皴時順便點簇出山上的樹叢草叢。（圖4）
圖4A 先用淡墨皴一遍
圖4B再用次濃墨和濃墨加深
渲染：用淡墨染樹葉、中景山峰陰面。近景山石用濃墨染。
渲染採取分染法，用一支筆順著山石陰面塗上墨汁，另用中號清水筆染開淡化。遠山用淡墨塗出形狀，下面用清水筆染開淡化。待整個畫面乾透後，再將紙全部噴溼，用大號清水筆普遍罩染一次，罩染時，應在畫面內進行，避免將墨染出畫面弄髒天空。由於五代後的小寫意畫多為水墨畫，所以不再染色。（圖5）
圖5渲染
3、染畫法
染畫法古代不多，是筆者在傳統基礎上變法出的畫法，特點是充分發揮了水墨的長處，水墨淋漓，韻味悠遠，畫面滋潤，意趣橫生。下圖設為南派山水，因使用的生宣，所以按勾、染、皴、點的步驟。當然也可按勾、皴、點、染的步驟，只是染時要防止跑墨弄花畫面。南派山水的特徵是以丘陵江湖、花柳雜樹為原型，構圖簡略天趣，講究詩情畫意，大多采用線皴法，如董源、巨然的披麻皴，黃公望的解索皴，倪瓚的折帶皴，王蒙的牛毛皴，均溫潤而不張揚。
勾線：構圖按兩點對角式構圖，近景由土坡構成，中景是石山，遠山設為丘陵地貌，因此線條應平緩婉延，用溼墨勾畫出山石地貌即可，線條應近濃遠淡。(圖6)
圖6勾線
畫樹：南派山水多畫花柳雜樹，並將幾種樹間搭配置，這樣畫面不會呆板，畫法寫意一些為好。樹畫完後，用電吹風將樹吹乾，用溼墨或淡墨點染樹葉和樹幹。(圖7)
圖7畫樹
渲染：待畫面乾透後，將紙噴溼，以剛好全部溼紙為度。將筆洗淨，先蘸半筆溼墨順著山石輪廓線陰面用側鋒筆勢塗染，之後在輪廓線處用淡墨和次濃墨逐步加深至滿意為止，加深時採用皴刷的畫法較好，蘸墨要少，用筆要輕，此法稱為積墨法。注意每次要掌握好墨的濃度，爭取一兩遍就染成功，不要反覆塗染。
如果技法基礎較好，也可採用混染，用清水筆蘸半筆溼墨，再在筆尖上蘸一點濃墨，從山石最暗處下筆，順著輪廓線用側鋒筆勢塗染，一次染成一條輪廓線。
雲霧採取留白法較為簡單，渲染時，留出空白即可。如需破白渲染，用清水筆蘸半筆溼墨，筆尖向內，筆桿傾斜染出雲頭形狀，個別地方用淡墨加深，下圖山體採取的積墨染，雲層採取的破白渲染。(圖8)
圖8渲染
皴紋：待畫面八成干時，再重勾一下輪廓線，使山石輪廓更為清晰，注意所用墨色濃度與染墨大體相同，筆法以散鋒為好。之後，用筆蘸上少許淡墨將筆刮成扁鋒。順著輪廓線輕輕刷畫，刷出披麻皴紋，個別地方用濃墨刷畫一遍。注意筆上墨汁一定不要太多，以枯筆為好，且皴紋也不宜太多，不要全面施皴，簡略皴一些紋理即可。(圖9)
圖9皴紋
點景：生宣大面積渲染時，難免不跑墨，點景可掩飾跑墨，並可豐富畫面。用刀筆或側鋒點畫出山石上的叢樹，注意疏密有致，高低錯落，有跑墨的地方，可點些叢樹將其掩飾。之後，在適當位置可畫一兩株小枯樹。在河面上勾畫一兩隻小船或飛鳥，使畫面活躍顯得有生機。(圖10)
圖10點景
需要指出的是，每個畫家的畫法均不同，不能一一展示，以上三例僅就傳統畫法的一般規律而作，僅供參考。
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