【中画经典之王鉴《青绿山水图》】
王鉴《青绿山水图》局部1
大清顺治15年，即公元1658年。画家王鉴时年61岁，他突然记起还在前朝时，自己曾在老师董其昌位于松江的书斋中亲眼观摩过赵孟頫那幅《鹊华秋色图》，颇有几分感慨。
由宋入元的画家赵孟頫，和自己由明入清的身世遭遇颇有类似，那幅《鹊华秋色图》是赵孟頫于元贞元年（1295年）返回江南故乡为好友周密所作，描绘的是济南东北华不注山和鹊山一带秋景，赵孟頫采用了平远的构图，让两座山峰和附近的景色看上去清旷恬淡，四周的田园安静有悠闲。
《鹊华秋色图》赵孟頫 台北故宫博物院藏
王鉴观摩此画时，是在近400年前，那时的色彩应该保存完好，不像我们如今看见的有些黯淡。这些层层渲染的青绿色彩给他留下了深刻的印象，但他那时已经不知道这幅画作的下落了。感叹之余，他又想起自己家中所藏的另一幅元人黄公望的《浮岚远岫图》，如今也不知去向，但他也曾临摹过此画，对其痴心不已，却又暗自神伤。
王鉴仿黄公望《浮岚远岫图》
在晚明入清的乱世中，王鉴抱着不能“兼济天下”，就“独善其身”的想法一心作画。当清军将领多铎率大军攻破常州、无锡、苏州等城之后，他没有迎降清军，出仕新朝。身为明朝遗老，面对无处宣泄的亡国之恨时，这些古人的画作和作画的风格、技法才是他的心灵寄托。
于是他依据对这两幅画的记忆，带着一种向前辈致敬的心态，完成了这幅《青绿山水图》。如今该卷收藏于北京故宫博物院，图卷长198．7厘米，纵23厘米，纸本设色。
《青绿山水图》 小图
图中重峰叠嶂，林木参差，逶迤连绵。断崖平岗，水榭茅亭，错落其间。远山起伏，湖光粼粼。其中大山小丘互相交织，但又层次分明，山石主要用披麻皴，浑厚秀润；溪流湖泊蜿蜒盘曲，颜色艳丽、清润、明亮。在构图上，王鉴此画结构严谨、空灵而不涣散，成功地把“远望之以取其势”与“近望之以取其质”结合起来。
王鉴《青绿山水图》局部2
王鉴《青绿山水图》局部3
后人评价王鉴此卷中冈阜、平台、坡角、碎石的造型结构来自黄公望，并且大胆创新，以高度概括的线、块面反复叠加组合的抽象结构，近于圆形和三角形的几何体不同的排列使得山水在平面中富于变化，呈现出一种图案式的精整，体现出画家大胆的艺术再创作精神。
而此画的设色方面，充分参考了设色得自三赵（令穰、伯驹、孟頫）的方式，兼融入了黄公望的浅绛法。画中的山体、岩石都没有勾勒出轮廓然后填彩，而是用石绿、淡赭、润墨等颜色融合一起，直接用颜色造型，并在不同块面区域注意了明暗对比和冷暧色调的变化。在块面交接处，用短皴点苔，让丰富的颜色看上去并不混乱。
王鉴（1598—1677年），字玄照，后避清圣祖康熙玄烨的名讳，改字元照、圆照、元炤，号湘碧，自称染香庵主，太仓（今属江苏省）人，明末崇祯六年（1633年）举人，曾官廉州知府，故人以“王廉州”称之。他与同时代的山水画家王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，四王们在清初画坛上形成了极强的复古势力，进一步规范了中国传统山水画的技法和程式。“清初四王”加上同时代的吴历、恽寿平两人，又统称“四王吴恽”。
王鉴《青绿山水图》局部4
王鉴的祖父王世贞（1526年— 1590年）是晚明著名文人、鉴藏家和显宦，官至南京刑部尚书，精古诗文，与李攀龙等并称“后七子”，为文坛盟主；父亲王士骥，是万历十七年（1589年）进士，官吏部员外郎。家藏古今名迹甚富，这位为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件
崇祯九年（1636年），他又结识了当时的画坛宗师董其昌，得以见到元赵孟頫《鹊华秋色图卷》、吴镇《关山秋霁图轴》等名迹，虽然董其昌不久即去世，但其绘画理论和创作实践对王鉴产生了深刻的影响。董其昌曾教导王鉴“学画唯多仿古人”，他一生的画业就沿着董其昌注重摹古的方向发展，继续揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。
在董其昌谢世后，王时敏成为画坛领袖，后者对王鉴赞赏有加，誉为“独步海内”、“当今画家不得不推为第一”。也有人将王时敏与董其昌、王鉴、李流芳、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜和邵弥合称为“画中九友”。
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王鉴在本画上自题：“余向在董思翁斋头见赵文敏《鹊华秋色图》，及余家所藏子久《浮岚远岫图》，皆设青绿色，无画苑习气。今二画不知流落何处，时形之梦寐，闲窗息纷，追师两家笔法而成此卷，虽不敢望古人万一，庶免近时蹊径耳。戊成长夏王鉴”。卷后还有有王时敏之子王撰及共瞿中溶、华翼编三家题记。
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