文|石梦晗
2018年，综艺市场风起云涌。
在这一年，我们看到了粉丝经济创造的空前盛世，娱乐性与强话题的胜利会师；也见证了圈层之间筑起的重重巴别塔，在一个个分割的茧房里，走向了更加多元、垂直的天地。
舆论作力增强，社会属性显现。
今年的诸多综艺节目，不仅是沟通屏幕内外、连接线上线下的共情纽带，亦是一个巨大的社会话题舞台。
换句话说，如今的综艺节目已经从拼明星、拼场面走向了拼创意、拼内涵。
衡量爆款节目的指标，不再只是看带火了多少“同款”，拉动了多少流量，还要看是否以及激活了怎样的社会性讨论。
影视Mirror今天从话题角度，复盘2018年综艺节目的创作样态，细数有哪些话题横空而出？它们又激起了怎样的情感引起共鸣？
越努力越幸运
“你不搞，我不搞，偶像就会被打倒；你一票，我一票，爱豆今天就出道！”
在流量时代里证明偶像的价值，粉丝们选择组团高调出征，宣示群体的存在感。送《偶像练习生》《创造101》的各位小哥哥、小姐姐出道——“不能输”！对于粉丝来说，这是一场荣誉之战。
从拼人力到拼财力，粉丝经济从娱乐话题升级为社会话题。在一场场狂欢盛宴中，粉丝们彼此认同、互相呼应，参与感也随之不断攀升，在自我代入中创造意义，获得了得以支撑自身的信念。
同一个世界
同一个父母
多元文化的冲击、信息时代的到来、独生子女的增多都使得亲子关系面临更多的挑战。
受到千百年伦理纲常的影响，少年时失去的辩解权和说“不”权利，成年后与家长的沟通隔阂，在综艺节目中被不断放大，代际关系存在的问题无处遁形。
看过《妈妈是超人》的观众都十分羡慕霍思燕，有着幸福美满的家庭，有着把自己宠成攻主的儿子嗯哼，这种非传统式的教育理念之中酝酿着的全新亲子关系，是年轻人在自己身上无法实现却渴求已久的。
如今都市男女与父母的相处就像《我家那小子》中的报喜不报忧，沟通有鸿沟——武艺的妈妈不知道武艺的身体不好，朱雨辰的妈妈不知道平日里开心的儿子会在夜深人静的时候抱头痛哭，钱枫的妈妈不知道儿子谈过几个女朋友……
镜头下的中国式家庭群像，弹幕中划过的“我爸妈也是”，在亲子关系的群像百态背后，这些能产生共鸣的情感话题，共同揭开了当下亲子家庭最大的“痛点”。
80后的困惑、90后的焦虑
空巢青年的喜与忧
不按时吃饭、顿顿外卖、熬夜、瘫在沙发上看电视、玩手机……越来越多的都市青年过上相似的生活。
《我家那小子》中 ，80后代表陈学冬在深夜失眠，在醉酒后痛哭，源于事业上的动荡，情感上的困扰，悲观指向的现代社会生存压力。
而已经“秃顶”“离婚”“胃垮”的90后，在被诅咒“活不过30岁”之前，抓住了“佛系”这条救命稻草，所谓“有也行，没有也行，不争不抢，不求输赢”的人生态度，事实上也不过是“武艺式”得过且过的生活方式。
在他们的身上，有着最亲切的情感、最普通的困惑。80后群体的中年危机，90后的集体困惑，在事业进入瓶颈，情感关系中的角色变换，如何调整与适应，这绝不仅仅是荧幕中个体所面对的压力，而是整个社会中坚群体都在思考的问题。
幸福是共通的
但没有固定模版
爱情、婚姻、家庭是生活的主题，也是一个永恒的话题。
从《我们约会吧》到《非诚勿扰》再到《百里挑一》，国内从不乏婚恋节目。这一代年轻人对恋爱的品质和婚姻匹配度都提出了更高的要求，到底什么又才是真正的幸福呢？
从《心动的信号》中所衍生的素人恋爱，到《妻子的旅行》《幸福三重奏》中婚姻百态，荧幕中的情侣、夫妻的生活日常生活被搬上小屏幕，他们在节目中遇到的生活难题以及价值观的对撞，都能够与现实相对应。
从荧幕中到荧幕外，从见众生到见自己，幸福是共通的，但没有固定模版。
送一百位女孩回家
创造101种人生
世界越来越多元化，各种各样的职业，各种各样的人，各种各样的女孩儿，都应该被包容在这个多元化的世界当中。
她们可以是光彩夺目的明星，也可以是幸福美满的素人；可以是闪光少女，也可以是成熟女人。可以是《送一百位女生回家》中的职场女性、《创造101》中追梦练习生，也可以是《爱的时差》中的不懂爱的“攻主”。
这些女孩儿有着不同的身份和工作，不同的爱好和性格，甚至有着完全不同的作息，唯一相同的是，她们都是努力生活、努力做自己的人。
在被定义之前，她们开始获得着更多的认同。综艺节目中的女孩们所展现的每一寸真实，甚至有点琐碎的情感与苦恼，都能传递给女性观众以力量。
读一本好书
在互联网时代“文艺复兴”
在这个快节奏的物质时代，你有多久没有认认真真地读一本书了？
碎片化时代的人们，越来越喜欢追求娱乐上的刺激，从而忽视了精神上的满足。《一本好书》的关正文导演在接受采访的时候曾说，“一千个人心中有一千个哈姆雷特，但是一千个人中只有一个人读过哈姆雷特”。
文化教育从单一的课本移植到更多的互联网媒介上来，文化节目已经不只是被消费的产品，而是国民补充人生经验值的良性循环。从《一千零一夜》到《一本好书》，语言文化的初心，从现实、理想到爱情、未来等方面，开始呈现出撞击人心的一面，其所构建的精神世界，潜移默化地刺激大众的独立思考。
少年有话说
从《变形记》到《少年说》，大众关注青少年的窗口一再变化，但那些敏感而尖锐的少年心事却一如既往。
曾经“网瘾”“追星”“网红”一代人成长的“典型案例”，开始被更多如今成年人看来微不足道的小事所取代——希望爱搓麻将的外公可以离开麻将桌，希望工作繁忙的妈妈拿出更多的时间陪伴自己。
这恰恰反映出了当下“00后”们的成长困惑。这种在《变形记》《少年说》中的集中展现，正好是对这个时代的记录。
借用白岩松的一句话来说，“没有一代人的青春是容易的，每一代有每一代人的宿命、委屈、挣扎、奋斗。”这一代少年在关心什么，他们又有哪些成长困惑？这些成长故事串在一起，就是一部中国式的少年成长实录。
生活在别处
灵魂在远方
远离都市生活的“慢综艺”，曾被不少人视为通往“远方”的便捷列车。
“采菊东篱下，悠然见南山”。陶渊明笔下所描绘的世外桃源是每个人梦寐以求的场景。而在喧嚣的现实生活中，对那些忙碌于工作难以脱身的都市人而言，虽不能至，但心向往之。
无论是一如既往受欢迎的《亲爱的客栈》《向往的生活》还是在别处、远方追寻自我的《奇遇人生》，跟随着镜头感悟着类似的心结，
不仅仅在于“幻想”，更在于学会用“慢”的心态，掌控自己的生活节奏。关于迷失与调整，都有了时代语境下的新体味。回顾这一整年由综艺节目所引发的社会性的讨论，可以肯定的是，从社会角度出发，综艺的确是一个反应时代变化、社会变化的观察窗口。
纷繁复杂的变化中，一档好节目的本质核心，除了宽泛意义上的好内容外，究其根本其实是给予观众体验和价值观上的认同感。
这是2018的革新，也是留给2019的深耕。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主编 | 铁皮小鼓
校对 | 黄平
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