奇美博物馆收藏的1700年—1900年北意大利热内亚 (Genoa)地区的经典提琴作品
台湾奇美博物馆古典提琴研究员 钟岱廷
热内亚（Genoa）位于意大利西北部港口，自中世纪起就有许多游唱诗人及礼拜仪式音乐活跃于此。文艺复兴时期，曾有许多音乐家在此工作，如：费迪南德多·帕加诺（Ferdinando Pagano，1590—1592年）、弗朗切斯科·朱尔米（Francesco Guami，1543—1602年）、马克·康拉德（Marco Corrado，1594—1625年）、西蒙那·莫利纳罗（Simone Molinaro，1625—1636年）、乔凡尼·保罗·科斯塔（Giovanni Paolo Costa）等人。因为当时当地贵族对于世俗音乐的推广不遗余力，使得市民们拥有丰富的音乐聆听经验以及优秀素养。除此之外，曾有许多当代杰出的作曲家、歌手以及器乐家们在热内亚出生，并且受教于此，如十四世纪至十五世纪的约翰内斯（Johannes）、安东尼德·雅努阿（Antonius de Janua），十六世纪至十七世纪的吉拉尔迪（Giovanni Battista Pinello di Ghirardi）以及彼得罗·雷久（Pietro Reggio）等人。
十六世纪以及十七世纪时，热内亚的出版行业发达，曾与威尼斯以及罗马等地的出版业者相互竞争。基罗拉摩·巴尔托利（Girolamo Bartoli）、朱塞佩·帕沃尼（Giuseppe Pavoni）以及卡伦扎纳（Calenzani）家族皆为当地著名的出版业代表，其中帕沃尼的出版社曾于1613年出版著名牧歌（Madrigal）作曲家卡洛·杰苏阿尔多（Carlo Gesualdo）的作品。
十八世纪起，热内亚也有许多音乐演奏活动。马丁·比蒂（Martin Bitti）及乔凡尼·安东尼奥·桂多（Giovanni Antonio Guido）在热内亚成立小提琴演奏学校，小提琴大师帕格尼尼亦于十八世纪末在此地作曲及进行表演活动。除此之外，十九世纪初，许多当代著名的歌剧作曲家，如葛塔诺·多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797—1848年）、马斯康尼（Pietro Mascagni，1863—1945年）等人的作品，都曾在此地进行首演。
然而，除了上述丰富的音乐历史之外，此地亦拥有资源丰富的音乐相关机构。1829年安东尼奥·科斯塔（Antonio Costa）建立了歌唱学校“Scuola Gratuita di Canto”（之后则改名为“Conservatorio di Musica N. Paganini”）；当地图书馆则拥有加鲁比（Baldassare Galuppi， 1706—1785年）的众多手稿及文件，以及帕格尼尼的文书数据。除此之外，1954年开始，著名的国际帕格尼尼小提琴大赛“Premio Paganini international violin competition”在此定期举办。
热内亚学派
（Genoa School）
由于邻近的都灵（Turin）制琴业相当发达，因此热内亚的提琴多依靠都灵进口，使得该城市的提琴制作发展相当晚，直到1700年以后，才渐渐有作者制作提琴，代表制琴家有雅各布布·菲利普·科达奴Jacobus Philippus Cordanus，fc.1700—1730年）、博纳多（Bernardo Calcagni，fc.1710—1750年）、安吉拉·莫立纳（Angelo Molia，fc.1758—1764年）、朱塞佩·卡法勒利（Giuseppe Cavalleri，fc.1732—1747年），不过他们在工艺上仍难以跟都灵制琴家抗衡。
在这一时期之前，当地提琴制作者几乎都以约克柏·史戴纳（Jacob Stainer，c.1617—c.1683年）风格为基础。在外观上，采用方体狭长体型及高拱度的设计风格，这样的设计在音色上趋向甜美，但在音量上稍显不足。
1800年代，音乐家帕格尼尼（Nicolò Paganini，1782—1840年）崭露头角，他对于热内亚的音乐发展有相当重要的贡献。同时期的安东尼奥·吉博悌尼（Antonio Gibertini，1797—1866年）的制琴工艺水平相当高深，他是帕格尼尼的好友。
这一时期来自都灵的朱塞佩·洛卡（Giuseppe Rocca，1807—1865年）及尼可罗·比安奇（Nicoló Bianchi，1796—1881年）开始引领热内亚制琴学派；1840—1915年期间，欧亨尼奥·布拉格（Eugenio Praga，1847—1901年）和恩里柯·洛卡（Enrico Rocca，1847—1915年）则把热内亚的制琴文化提升到前所未有的高度。
Violin by Bernardo Calcagni 1740
博纳多·卡尔卡格尼 小提琴 1740年
图为博纳多·卡尔卡格尼 小提琴
博纳多·卡尔卡格尼（Bernardo Calcagni，fc.1710—1750年），于1710年至1750年间在热内亚工作，几年后与安东尼奥·帕札瑞尼（Antonio Pazarini，c.1720—1744年）成为合作伙伴。
卡尔卡格尼制作的提琴中，采用史特拉底瓦里（Stradivari）及瓜奈里（Guarneri）模子，背板常为单片背板，也有作品是以瓜达尼尼于帕玛（Parma）时期的作品为模型。
卡尔卡格尼的琴展现出精良的手工技术，受到广泛欢迎，是同时期中最好的制琴家。其琴头的设计比例较小，形状较为窄长，特别是琴眼特别突出，因而被认为较无艺术性。F孔部分形状非常优美，切割上仔细谨慎，非常注意其对称性。琴身上的弧度较为平坦，他是当时唯一以平坦琴板角度制作的制琴家。木头选用上等质量，经常使用颜色优美的木头，单片背板制成。卡尔卡格尼的提琴的漆料颜色常见的可分为两种：第一种为发亮的橘红色漆，第二种是具有当地风格的金黄色漆。
卡尔卡格尼制琴琴身内部的标签上，大多以拉丁文写着“Calcanius，Bernardus”。此外，许多卡尔卡格尼制作的乐器音色相当不错，有些琴商为求得高价，改贴上“Guadagnini”的标签贩卖。
Violin by Giuseppe Cavalleri 1740
朱塞佩·卡法勒利小提琴 1740年
图为朱塞佩·卡法勒利小提琴
朱塞佩·卡法勒利（Giuseppe Cavalleri，fc.1732—1747年）于1732年至1747年间在热内亚工作。他的乐器以德国约克柏·史戴纳（Jacob Stainer，c.1617—c.1683年）风格为主，琴身上的符号非常有特色，并具有极高独创性。该琴琴身拱型弧度方且起伏很大，这样的弧度非常优美；角度较短，镶线位置相当接近琴身边缘，并且狭窄；琴头漩涡设计的圈数为两圈，这是受到布雷西亚风格的影响，并没有精确的依照描绘的轮廓雕刻；漆料颜色以金黄色为主，具有各式的金黄色的漆料；在外观上是典型的热内亚方体狭长设计风格。
Violin by Jacobus Philippus Cordanus c.1740
雅各布布·菲利普·科达奴 小提琴 约1740年
图为雅各布布·菲利普·科达奴 小提琴
雅各布布·菲利普·科达奴（Jacobus Philippus Cordanus，fc.1720—1779年）于1720年至1779年在热内亚工作。该琴琴身为典型的热内亚方体狭长体型，拱型弧度方且起伏很大，音孔样式也与克里蒙纳相似，但位置稍稍低了一些，整体而言工艺精准，相当雅致；镶线设计非常完美，没有任何瑕疵。漆料颜色以金黄色为主，部分选用黄色或红褐色；音色非常明显清晰，充分显现出制琴家的个人品味，是演奏者相当期待的独奏乐器。
Cello by Angelo Molia 1749
安吉拉·莫立耶 大提琴 1749年
图为安吉拉·莫立耶 大提琴
安吉拉·莫立耶（Angelo Molia，fc.1749—1764年）1749年至1764年在热内亚工作。该琴传说是博纳多·卡尔卡格尼（Bernardo Calcagni，fc.1710—1750年）学生琴，琴头上的漩涡状花纹，F孔以及镶线，充满个人特色，琴身使用红咖啡色的漆。这把贴有原始标签的1749年莫立耶大提琴，体型相当小，外观粗犷，音色部分虽不是很理想，但非常甜美温柔。
Violin by Paolo Castello c.1770
保罗·卡斯特罗 小提琴 约1770年
图为保罗·卡斯特罗 小提琴
保罗·卡斯特罗（ Castello Paolo，fc.1750—1782年）约1750年至1782年在热内亚工作，是当地这时期制琴的重要作者，但是相关文件记载却相当少。虽然卡斯特罗与同时期的卡尔卡格尼同城，但两位作者几乎是并行线的发展，他们所制作的提琴，体型大小也在340mm到365mm间，琴身C区特别宽大。卡斯特罗琴头设计怪异，在当时相当特别，这也是判别他制作乐器的重要依据之一，所使用的漆料颜色以金黄色为主。
Violin by David Pizzurnus 1766
戴维·皮怒纳斯 小提琴 1766年
图为戴维·皮怒纳斯 小提琴
戴维·皮怒纳斯（David Pizzurnus，fc.1750—1765年）约1750年至1765在热内亚工作，可能是Antonio的兄弟。他所制作的提琴，琴身完成得相当粗犷，琴头有卡斯特罗琴头风格，怪异而有趣，漆料颜色以金黄色为主。在外观上是典型的热内亚方体狭长设计风格。
Violin by Augustinus de Planis c.1775
阿辜悌努·迪·帕莲妮丝 小提琴 约1775年
图为阿辜悌努·迪·帕莲妮丝
小提琴阿辜悌努·迪·帕莲妮丝（ Augustinus de Planis，fc.1750—1765年）约1750年至1765年在热内亚工作。关于他的记载文件相当少，他所制作的提琴，外观上受到同时期卡尔卡格尼的影响，使用跟他类似的小体型设计，在工艺上算是当时的顶尖作者，漆料颜色以金黄色为主，具有各式的金黄色的漆料。在外观上是典型的热内亚方体狭长设计风格。阿辜悌努乐器在音色与音量上跟卡尔卡格尼接近。
Violin by Ludovico Rastelli 1845
卢多维科·拉斯泰利 小提琴 1845年
图为卢多维科·拉斯泰利 小提琴
卢多维科·拉斯泰利（Ludovico Rastelli，1801—1878年），出生于亚历山德里亚（Alessandria），关于他早期在此地的发展并无详细信息，仅可由提琴中的手写资料得知他1835年曾在热内亚发展。他所制作的提琴使用漆色为金黄色或红棕色，外观上相当粗糙。他曾教导过尼可拉·比安奇（Nicoló Bianchi，1803—1880年）。卢多维科·拉斯泰利对于热内亚制琴传承有着重大贡献。
Violin by Antonio Gibertini 1841
安东尼奥·吉博悌尼 小提琴 1841年
图为安东尼奥·吉博悌尼
小提琴安东尼奥·吉博悌尼（Antonio Gibertini，1797—1866年）出生于1797年，1820年至1833年在帕玛（Parma）工作，1834年至1845年则在热内亚，之后又回到了帕玛，逝世于1866年。
吉博悌尼有着优秀的制琴手艺，被认为是专门修理受损克里蒙纳提琴的专家，因此还在米兰及其他城市得到许多奖章，曾经受雇于帕格尼尼，专门修理、调整帕格尼尼的提琴，因而制作的乐器，大多以模仿帕格尼尼拥有的乐器为主。吉博悌尼的提琴具有些许美学观念，琴身弧度非常完美，主要以史特拉底瓦里提琴为模仿对象，优雅而不失气势，非常引人注目；除了史特拉底瓦里外，吉博悌尼也制作以瓜奈里为模型的乐器，这一类的乐器外型优雅且令人印象深刻。但可惜的是，他并非以制琴师闻名，而是被普遍认为是提琴修理师，因而知道他作品的人并不多。
Violin by Nicoló Bianchi 1848
尼可拉·比安奇 小提琴 1848年
尼可拉·比安奇（Nicoló Bianchi，1803—1880年）出生于萨沃纳（Savona），父亲为卡洛·比安奇（Carlo Bianchi），目前对于他1841年前的事迹无法知悉，但可确认他受洛多维科·拉斯特利（Lodovico Rastelli，1801—1878年）教导，并奠定了复兴热内亚的基础。
1844年后，他开始迁徙至其他法国城市，如蒙特佩利尔（Montpellier）、波尔多（Bordeaus）、亚里斯（Arles）以及南特（Nantes），1846年定居于巴黎，曾帮JB Vuillaume（1798—1875年）工作过，此时期他的提琴源自于史特拉底瓦里、瓜奈里以及阿玛蒂的样式，除了制作和修复提琴之外，还培训弟子，如朱塞佩·斯卡拉佩拉（Giuseppe Scarampella，1838—1885年）、欧亨尼奥·布拉格（Eugenio Praga，1847—1901年）、弗朗索瓦·博维斯（François Bovis，1864—1914年）。
1862年，朱塞佩·斯卡拉佩拉被送至巴黎，向正受着慢性气喘折磨的尼可拉·比安奇学习制琴。因尼可拉·比安奇的病况使其事业遭受打击，因此他将厚望寄予在朱塞佩·斯卡拉佩身上，而朱塞佩·斯卡拉果然不辜负他的期盼，展露了优秀的制琴天分，可惜朱塞佩·斯卡拉只停驻到1864年便迁徙至佛罗伦萨（Florence）。
约于1869年尼可拉·比安奇迁徙到热内亚，于热内亚的时期，他的事业依然活跃，欧亨尼奥·布拉格在此时期被纳入其门下。尼可拉·比安奇自尼斯于1877年退休后，欧亨尼奥·布拉格继承了他在热内亚的工作坊。而尼可拉·比安奇的模子，则于1880年全数给予了1877年投入其门下的弗朗索瓦·博维斯。
比安奇是热内亚300年来顶尖的制琴家之一，但他的乐器相当少见，可能因为其长时间在修理古琴。但其所制提琴极具爆发力，在音色音量都是当代的上上之选。
Violin by Eugenio Praga 1889
欧亨尼奥·布拉格 小提琴 1889年
图为欧亨尼奥·布拉格 小提琴琴身
图为欧亨尼奥·布拉格 小提琴琴头
欧亨尼奥·布拉格（Eugenio Praga，1847—1901年），1869年左右于热内亚成为尼可拉·比安奇的学生，17岁时已开始自行制作乐器。1878年比安奇迁至尼斯（Nice）后，布拉格接管了比安奇于热内亚的工作坊。1884年获得都灵展览金牌，1892年在热内亚举办的义美博览会（Italo-American Exposition）上亦获得金牌。
布拉格为现代热内亚学派创始者，并且为十九世纪后期（1850—1900年）意大利重要的制琴师。早期运用尼可拉·比安奇的提琴样式及制琴技巧，作品采用史特拉底瓦里及瓜奈里模子。其漆色常为红褐色，部分使用橘褐色。现存的作品因多为仿作，使得布拉格知名度不高。
他为提携后进作了相当大的努力，恩里科·洛卡（Enrico Rocca，1847—1915年）因为生活困顿未能承袭家业，在热内亚海港从事船夫、水手以及修船的木匠等工作。后来，布拉格引导洛卡再度进入制琴业，洛卡在漆及琴的细节上受布拉格的影响很大。
布拉格乐器虽然少，但极具爆发力，在音色音量都是当代上上之选的乐器。
热内亚市政厅在1851年接受帕格尼尼遗嘱中的瓜奈里1742年名琴（Guarneri del Gesu，1742年，ex“Canon”），别名“帕格尼尼的寡妇”或者“加农炮”，但到了1900年才指定欧亨尼奥·布拉格（Eugenio Praga，1847—1901年）为该琴的第一个修护师。欧亨尼奥·布拉格对热内亚提琴发展产生了重大影响。
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