第三講：接刀工藝研究
大部分古玉鑑定類書籍以及學術論文對於漢代玉器的工藝只是給了粗略的介紹，寥寥幾筆一帶而過，從未對某一項工藝給過具體的學術註解。這讓觀者往往是一頭霧水，不知所云。小禪此篇文章對漢代玉器中最為典型的一種工藝“接刀工藝”做些粗略解釋，以饗讀者。
一、 何為接刀工藝。
所謂接刀工藝簡單概括就是：古玉表面的長陰刻線都是由一段段短陰刻線連接而成，若斷若續，這是由坨具旋轉輕起輕落形成的，一般稱之為“接刀工藝”或者“跳刀工藝”。
再簡單些說，就是古玉表面用肉眼可以觀察到的長陰刻線（這裡所講的“長”陰刻線是相對來說的，有時候很短的一條陰刻線也是由接刀工藝刻出的，這時候的“短陰刻線”相對於製作其的“更短的陰刻線”也是長的。）在放大鏡下都是由若干條短線銜接而成的，這種由“短線”接成“長線”的工藝可簡單稱為“接刀工藝”。接刀工藝往往在弧線的“拐點處”，以及“成圓處”最為明顯。接刀工藝是由古代不發達的生產力所決定的，其具有明顯的時代特徵，是古玉鑑定中很重要的一個方面。
二、 接刀工藝的總體特徵。
接刀工藝的總體特徵為：宏觀上，刀法柔細，形若遊絲。微觀上，剛勁挺拔、粗獷有力、刀刀見鋒（所謂“刀刀見鋒”是說在每一刀的收尾處的刀鋒鋒利，是呈現“V”字形收尾，而非現代工具所表現的“U”字形收尾。）
三、 實物標本講解。
四、遊絲細線（遊絲描）的總體特徵。
遊絲細線，或稱遊絲描。這是一種在戰國、兩漢時十分流行的纖細紋線，是玉工用手刻出的陰刻紋線，用以裝飾玉器，很有特色。這種陰刻線蜿蜒伸展，靈活自如，卻又似斷似續，一氣呵成，刻出的紋飾生動傳神，成就極高。在高倍放大鏡下可以清楚看到古代玉工的施力習慣、下刀的輕重和接續的痕跡。
古玩界素來把遊絲細線看做戰國、兩漢玉器特有的重要斷代標誌。後世玉工或者找不到大手筆，或者因昆吾刀失傳，漢代以後，遊絲細線已很少見到。古人認為，如果不是用昆吾刀，要用手工在堅硬無比的玉器上直接刻劃紋飾是無法想象的。分享到:
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