华夏笔都—鹏誉轩笔庄
颜真卿的楷书体现了盛唐时代的精神，是唐代楷书的最高成就之一，所以后人赞誉他：“鲁公浑厚天成，精深博大，所以有唐一代之冠。 ”他的楷书在笔法、结字和章法上都表现出独特的魅力，而且关键是在他“颜体”的这个大框架下，一帖有一帖的境界，一碑有一碑的风范。颜真卿留世的楷书碑刻众多，从早年的《王氏（琳）墓志铭》 、《郭虚己墓志铭》 、《多宝塔碑》到其晚期的《颜勤礼碑》 、《大唐中兴颂》等等，不同时期书写了不同的作品风格。
颜真卿《勤礼碑》
我们在学习颜真卿楷书的时候，首先要注意的就是选帖，颜书是书家一大变革，尽管有着众多的优点，但我们也要一分为二的看到他的缺点。南唐李后主曾云：“颜真卿得右军之筋而失于粗鲁。"《墨池琐录》又讲：“颜书有楷法而无佳处，正如叉手并脚田舍汉。"说明颜书有粗鲁之不足。因此对于初学者来说，学不好就会学成形而上学，片面夸张其肥厚之处和蚕头燕尾的点画形态，很容易写出“墨猪”的弊病。
因此在选帖上，不建议一开始就学堂颜氏的晚期作品，那个时期的颜楷，人书俱老，颜氏风格鲜明，学进去就不容易出来。后世的很多书家都以颜楷为入门首选，但多以中早期的作品为首选，这里推荐颜真卿的《多宝塔》和《东方朔画赞》。
颜真卿《多宝塔碑》
《多宝塔》此碑用笔沉着、方圆兼备，起笔和收笔提按分明，横竖粗细的变化还不是很大，笔势稍微内擫。结体整密、端庄秀丽，章法上平整、严谨，字字一丝不苟。《多宝塔》是颜书承前启后的代表，出具个人面目，但依旧留有初唐“二王”一派的痕迹。后世对此碑评价甚高。
明王世贞曾评此碑曰:“多宝佛塔碑结法尤整密，但贵在藏锋，小远大雅，不无佐史之恨耳。”孙鑛说： “此是鲁公最匀稳书， 亦尽秀媚多姿， 第微带俗， 正是近世掾史家鼻祖。 ”清王澍说： “鲁公书多以骨力健古为工，独此碑腴不剩肉，健不剩骨，以浑劲吐风神， 以姿媚含变化， 正其年少鲜华时意到书也。 ”因此后世学颜体者多从此碑下手，明代大书法家董其昌就是以《多宝塔》为入门，然后上溯魏晋，最后化古为新成为一代大家。此碑有利于初学颜楷者入门，所以颇为后人所喜爱。
颜真卿《东方塑画赞碑》
《东方塑画赞碑》是晚《多宝塔》两年所书，此碑的笔法多用方笔，隶意较多，结体端庄雄伟，章法深厚雄健、气势磅礴。《东方塑画赞碑》已经显露出了颜书笔势雄浑、体势宽博的最初迹象，但仍未摆脱初唐风格。但与《多宝塔》比较已经有了明显的变化，此碑历来为人们赞赏。苏东坡就极为推崇此碑，王澍《竹云题跋》评此碑： “乃其盛年书，故神明焕发，而时出姿态，不失清远耳。 ”他们对此碑的评价很中肯。从此碑中可以看出：鲁公在临王羲之楷书的基础上，自己的风格面貌开始形成。
以上是我对学习颜书在选帖方面的看法，不足之处还望指正。
翰墨今香
一、熟练掌握颜体的基本笔法
首选《多宝塔碑》或《勤礼碑》，版本要高清版的，有助于更细致观察笔划的基本变化。从点、横、撇、捺、竖等基本笔划开始练习，米字格掌握好要领到再到空白纸上练习，待基本笔划较熟练掌握好后再去临帖。
《多宝塔碑》
《勤礼碑》
二、临帖前的准备
颜真卿的作品可以分为三个阶段：
初入颜体：颜真卿在五十岁以前，初步确立自己的“颜体”面目。代表作有《多宝塔碑》、《夫子庙堂碑》、《东方朔画像赞》、《东方朔画像赞碑阴记》等。
神形兼备：从五十岁后至六十五岁， “颜体”形神兼具，已渐成熟,他加强了腕力，中锋运行，取篆籀方法，圆转藏锋，如印印泥。其间作品《麻姑山仙坛记》、《大唐中兴碑》、《颜含大宗碑》、《宋广平碑》等等。
《麻姑山仙坛记》
致至神品：在六十五岁以后的作品，从成熟中加以神奇变化，一日有一日之进境，一碑有一碑之异彩。此时期的作品有《元结碑》、《李玄靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《颜氏告身》等等。如《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等典型碑刻中，颜书在老辣中富有新鲜活泼的生机，在疏淡中显示质朴茂密的风神，在笔锋得意处显现功力的炉火纯青，在圆润丰腴中透露自己的豪迈气度。
《颜家庙碑》
我们可以根据颜体演化的阶段进行临习，体会不同时期的颜体风格变化，更能把握颜体的真髓。
要先认真研读碑帖，注意笔划粗细变化，总结归纳哪些笔划需要细，哪些位置要粗，怎么结合更合理。
要分析字形结构变化，左右结构、上下结构、包围结构等，不同结构的字笔划如何穿插，如何取舍变换，让字更为生动。
要体会运笔过程笔法变化，转折处是如何处理，中锋和侧锋的转换等等。
三、临习方法<strong>
1、对临
这是最常用的临帖法。将范本放于眼前，用毛笔(硬笔)对照着写，通过观察与理解法帖来摹拟范字。开始时可看一笔写一笔，看一字写一字；待临熟了，便可看几字或几行而写之，这就是通常所说的对临。
2、背临
待对范本中每一个字、每一行都有了精熟的记忆与理解。便可凭印象将全帖写出来，这就是背临。
3、集字临习
选取法帖中的字进行创作，提高对碑帖的兴趣与感知能力，是一种于习书者深为喜爱的方法。
“临摹用功，是学书大要”，学书者视临帖为日课，潜心修研、方法适宜，细心用脑，临帖遂能事半功倍。
可言书法
颜真卿的书法特点明显，世称颜体。临习时要掌握其中的特点，可以收获到事半功倍的效果。颜体特点“严正大，朴拙雄浑，大气磅礴。他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉...”
就以《多宝塔》来说，用笔横纤竖壮，粗细搭配适度，结体严谨平衡端正，字形方峻秀润，神彩清妍。每字之左右两竖呈相背（ ）形取法内折。《东方塑画赞》和五十五岁写的《鲜于氏离堆记》，用笔结体，风神气韵都和《多宝塔》相差不远，这个时期的书法特点，正象宋苏轼所说的：“鲁公平生写碑，唯 《东方塑画赞》为清雄，字间横比而不失清远。其后见逸少本，乃知鲁公字字临书，虽大小相稳，而气韵良是”。有人还说颜真卿这个时期受褚遂良的影响很大，行笔多用公法，自己的特征尚不明显。诚言，这种评价是贴切的。颜真卿这个时期是在沿袭晋唐书风学习和吸收营养，但他也在摸索变法的路子，为以后用古籀、草篆入楷打下了坚实的基础。
五十多岁以后，颜真卿的书法开始变化，五十六岁写的《颜家庙碑》是变法的起点，笔法开始变分为篆。清劲瘦硬，六十岁写的《颜勤礼碑》横轻竖重，变转处亦转亦折，一字中相对的左右两竖由相背而变为想向的孤（（））形。法取外拓，已形成了自己的风貌特点。六十三岁写的《大字麻姑仙坛记》，行笔熔分铸篆，转角及翅起外恒转鲜折。外形已撑足圆满，规循短削。到了七十二岁写的《颜家庙碑》及《自告身书》，更向凝重峻伟。深厚雄肆发展，这时他的书法山在到完全成熟，炉火纯清的地步。
《宣和书谱》评论颜字说：“点如坠石，画如夏云，勾如屈铁，戈如发弩，千变万化，各具一体。”这是对颜字的点画用笔说的，这里说习颜的要点，也着重从这个方面说一点粗浅见解。
1、注重点画。用笔集全力于毫端，按常规逆入顺出，仰抑顿挫，要做到点如坠石，横如锥划沙，竖如屋漏痕。蹲 坠石，乃千钧并发气势磅礴；锥划沙刀镌石裂，纵横藏机；屋漏痕蜿蜒曲拆，流畅自然比如写点，用笔要力满劲足，沉郁凝重，取其雕鹏俯视。巨石坠落之势，方显得气势豪岩；写横当逆落挚走，顺出重按，顿收，如勒马之僵，似刀刻石玉之痕，方得其力拔劲直；写竖要抢笔筑锋；蹲过力行凸胸而出，贵战而雄，或如露垂复缩，或如悬针曲势，方显得变环势曲，质厚雄伟，颜字的其他笔画，亦是固浑实厚，饱满得势。如捺是三折出刀蹲而后收，出锋开似鸟爪；撇是卧笔疾罨，形似利剑；戈是弯度均匀，形似发弩；勾是蹲而后转，反趋抱腹，出锋如足踢物，他用笔翻按转折，偃仰向背，均可万毫齐力，力透纸背，学者可细心领会，必得其蒙发，自有长进。
2、掌握弧势。颜字点画，笔笔三折迥旋，无一笔直来直往。既便是点、勾短画，其弧势或背式向，始终寓于运笔之中，横细而不僵直，竖雄健而不垂滞，斜画多的字一目了然，横直多的字背向分明。因此，颜字的体势或雄肆真外，或秀穆其中，显得撑足圆润，字口丰满，阴阳交错，剑拔弩张，外紧内松，中涵富丽。学者只要在弧势上细心揣摩，刻苦临字，必然受到很大效益。
3、取法外拓。初唐欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等诸家，虽然在书法造诣上有很高成就，但由于受传统书风影响，仍用内 法作书，因而南朝之 侧取姿，圆熟取媚的风貌难免时露毫端，唯褚遂良以分入楷，形成了自己的风格，也因取法内 ，以致迹必扁薄，难脱王羲之紧敛之神。而颜真卿以篆籀入楷，其取法必变外拓，这是颜书变草的根本所在，篆籀入楷，增添了颜书的金石风貌，显得苍古老辣；取法外拓，使颜字的结体堂原宏大，显得气势豪岩。因此，学颜书自当兼习金、文、石鼓、汉隶魏碑，这样才能做到取法乎上，吸收诸家之长，方有青出于兰而胜于兰的希望。
古人云，心正则笔正，字如其人，宋岑宗旦《岑氏书评》说：“真卿淳谨，故厚重如周勃。”他用周勃平定诸吕叛乱安定汉王朝的历史功业，比喻颜真卿其人刚直不屈，大义凛然；其书质朴敦厚，勇于开拓，我们在习颜书的过程中，自然要受到他的书品和人品的熏陶（当然颜真卿的阶段、历史局限性除外），磨炼自己的意识素质，从而增添习书的意志和力量，但是在临习颜字，要注意力避锋茫刻露，枯骨外曜，一味刚狠，牛蠢马 的偏向出现。
魔坊时尚儿
作者：鹏誉轩笔庄(淘宝网)，毛笔古法制作传承人
颜真卿，山东临沂人，少年勤学，有深厚的文化素养。
唐人的楷书，就是重法的典型。古人称欧阳询的《九成宫》为"唐楷第一"，这在法度方面而言，是毫无疑问的。
而颜真卿对法度深入浅出的阐释，更是杰出的代表。但是，事物是一分为二的，尽管颜真卿的书艺达到了很高境界，然而缺点也在所难免。南唐李后主说：“颜真卿得右军之筋而失于粗鲁。"《墨池琐录》又讲：“颜书有楷法而无佳处，正如叉手并脚田舍汉。"说明颜书有粗鲁之不足。
鹏誉轩笔庄认为：学颜书者，如学而不当，精神不合，片面夸张其肥厚之处和蚕头燕尾的点画形态，就可能产生上述的弊病！
颜真卿书法，风格强烈雄壮，后学者不察，往往有意无意以加粗用笔来达到这个目标，那就是难以得到颜字的真髓！鹏誉轩笔庄认为：应从整体气概上去求雄壮，也就是说，要从"筋" “骨"上体会颜字的用笔，其实，所谓“雄秀"，即：雄在气概，健在用笔，秀在变化！
华夏笔都—鹏誉轩笔庄
不用长篇大论，关键抓住要点，不仅颜体如此，其他字体亦然。
颜体特点总结如下:
轻重:横轻竖垂，撇轻捺重，左轻右轻，多轻少重。
方圆:颜多篆籀笔法，藏头护尾，中锋行笔，方圆并施。
疾涩:轻画用笔快疾，重画用笔慢涩，形成颜体独特的节奏，注意这是独特的!
字大:柳体赵体字占七分格，欧体六分格，独颜体占格八分。
等等…
馨泉丁毅书法工作室
临习颜真卿楷书，须把重点放在颜真卿楷书的用笔和字的结构布局特点上，最简单的办法就是按照原帖临摹就可以了。
颜真卿楷书的特点，是雄浑厚重，大气磅礴。用笔横画瘦硬和铁，竖画多力丰筋，且主笔突出。这些特点在颜真卿的楷书作品中表现比较强烈。颜真卿楷书的结字特点，只要题主坚持认真读帖，就会从中悟出的，因为颜真卿的楷书已形成自己书法风格，法度是谨严的。还有就是颜真卿楷书的篆籀笔意，其表现也是非常明显的。
实际上，临习颜真卿楷书需注意的问题都在帖子上的每个字中，既然是临习，那就认真照着帖子上的字临摹就行了。关于临习颜真卿楷书的用笔和用纸，倒是需要题主注意一下。临摹颜真卿楷书，宜用优质兼毫毛笔或优质羊毫毛笔；半生半熟宣纸或人工毛边纸；瓶装“书画墨汁”即可。
临摹颜真卿楷书，应专工一帖。初学者先摹临，后对临。当把字临到五六分像时，再尝试背临和意临。达到七分像时可尝试出帖创作。在临帖阶段，先不要急于写书法作品，以免分散精力。
以上为个人观点，粗浅之见，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
中州耕牛堂主
临习颜真卿楷书，需要注意什么？
我们在学习书法时，在讲到颜真卿书法时，常常听老师说，要注意他的气韵，要注意他内在的神态，要注意他质朴的拙味，要注意体现出他的外拙内巧，要注意体现出他的内含劲骨的筋力。要注意他的壮而不肥，是颜真卿筋书的实质。要注意不要把他的字写俗，要注意不要把他的字写的太硬，要注意不要让他的字露出骨，要注意他的用笔，要注意他的篆籀笔法，要注意他高古的气息。要注意把他的大义不夺豪情灌注在自己的心里，要注意把他屋漏痕的内力表现在纸墨之中，要注意领悟颜真卿外质内聪的大美…………
不瞒你说，我一样都没听懂，一件都没有注意。想注意也注意不了。根本就不知道，怎么注意！我告诉大家，你只要忠实的按照字帖去临，不要把自己的想法带进临写的字帖里。所谓的注意这，注意那，完全是正确的废话。
子衿书法
一般学习书法的，多半会从唐楷入门，而从唐楷入门的的一般选择颜楷的居多，所以想学习颜楷的，就要注意一些了，所谓磨刀不误砍柴工，做好准备再来学习总能事半功倍的。
那么学习颜楷到底有哪些地方需要注意呢？首先第一点，我觉得肯定在于选帖，比如《颜勤礼碑》《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》等，因为多宝塔属于颜的早期作品，还没有很强的颜式风格，所以我建议如果要学颜楷，可从《颜勤礼碑》入门，因为从这里我们能真正学习到颜真卿的味道。
第二我觉得要注意颜楷的笔画笔法。在开始学习的时候一定不要心浮气躁，基础很重要，把每一个笔画都重复练习，比如横的写法，捺的写法等等，等掌握了基本笔画后，可从简单的字开始练起，不需要每次练多少个字，但一定要保证每一个字的质量，所以学习学习，学习重在态度！颜体笔法比较重要，用藏锋入笔，呈现圆润姿势，点画要保证笔到力到。在字的书写时，一定要注意笔画的疏密，字体的结构，笔画的粗细，字体的高矮大小，斜势等等，力求一致。颜楷一般都是饱满的，所以一定要舍得写下去，同时要做到线条明朗，不要混在一块看不清，颜楷的特点是横细竖粗，笔画有隶意。以前常听老师说颜楷的丰腴最是不好掌握，多一分则多，少一分则少，需要很长时间的临习，才能做到。
第三的话我觉得在于选纸笔等外在了，比如说你拿个小楷的小笔细笔，怎么也练不出颜味来的，所以选笔也是重要的一个环节。
其实说到底，书法的学习最重要的在于坚持，持之以恒的建议才是最重要的！注意的再多，三天打鱼两天晒网，也是学不会的。
以上拙见，如有不妥，勿怪。
何以嗔箫墨
颜书，是我自幼的至好。我十四岁凭一手《多宝塔》卖字，可见我在《多宝塔》身上是下足了苦工。学颜书我建议先习《多宝塔》，《多宝塔》结体端正开展，用笔平和明快，正件碑帖舒畅流媚，和谐统一，实是书法与刻工的完美结合，这位石匠委实可钦可敬。《多宝塔》是颜真卿四十四时书写，颜真卿其时书艺还未达到炉火纯青的成就，还未进入老道的境界，还未形成他自独立的风格。《多宝塔》上承二王用笔风韵，是颜真卿在求变前蓄势待发状况下书写的书作。学《多宝塔》就是要取这一"欲变未变"的体栽，是年壮书未老的佳境，其书法未入老道的境地，这一空间是习颜书者日后别开生面的通道。颜真卿书入《颜勤礼》、《麻姑仙坛》其书已老，是颜书的绝佳境，是颜书艺术的绝头路。初学者一头撞入这老书佳境，曰后恐难全身而退。故自古学颜书者多有学出些古怪书体，所以，米芾对颜书多有不敬之评，是为有理。我今实言对你说，愿君用心去思量。
林庆逢358
颜真卿，山东临沂人，唐朝著名书法家，他人品朴实，正直，倔强，忠烈。字也正如其人，点画厚重，结体雄伟，气势开张，千百年来盛行而不衰。至于学颜体应注意什么，每本字贴上都有说明，无须赘述。因现在喷子较多，浅谈个人体会。做为平凡人，无论学识，还是胸怀，都是无法与颜真卿相比的，颜体神韵后人恐怕无人能及，只能是比着葫芦画瓢，形象神不象，所以应反复读贴，注意颜体字的特征，使人能辨认出是何种书体，且结构大致合理就可以啦，至于超越，谈何容易？
