12月8日，在2014網絡文學峰會上，騰訊文學CEO吳文輝發表了《2015，新紀元——網絡文學發展趨勢與應對》的演講，提出構建“全閱讀生態”的概念，表示將通過IP運作，從文學、動漫、影視、遊戲等方面入手，建立一個“泛娛樂”的生態，創造更高的用戶價值和社會價值。
而這些價值反映到網絡作家身上，就一個詞：增收，讓自己收入成幾何倍的增收！這也是網絡作家們願意冒著斷更被粉絲罵的風險，坐在這裡聽吳CEO長篇大論的原因。
如果觀察《中國作家富豪榜》就會發現，在09年之前，《中國作家富豪榜》的榜單上難覓網絡作家的影子，但是從09年開始，榜單中開始出現當年明月、孔二狗的名字，如果說當年明月、孔二狗還屬於藉助網絡成名的傳統作家的話，那隨後出現的天下霸唱、南派三叔、唐家三少、江南等名字，則宣告了網絡文學已不再是文學界裡的非主流。
當然傳統文學與網絡文學之間的爭執一直不斷，相對於已經被“權貴”階層把持的傳統文學而言，網絡文學無疑給草根出身的文學青年一個實現夢想的機會，並且隨著互聯網的普及，以及文學網站的盈利模式成熟，繼而催生了無數的“作家富豪”。
對於網絡文學，我認為應該保持理性的態度對待。唐詩之後是宋詞，宋詞之後是元曲，元曲之後是明清小說，古時候寫詩詞的往往看不起寫小說，認為都是一些難登大雅之堂的玩意，然而這些難登大雅之堂的東西在今天看來卻有一個閃亮的名字——四大名著。
在2013年，網絡作家江南憑藉奇幻小說《龍族》系列2550萬的版稅一舉奪得《中國作家富豪榜》的榜首，而且有可能憑藉自己的新作蟬聯2014年榜首，而另一位網絡作家唐家三少則入選2014福布斯中國名人榜。
其實，由於《中國作家富豪榜》僅僅是針對版稅的收入，所以許多網絡大神的收入並沒有完全統計進去，例如天蠶土豆、辰東、骷髏精靈等僅從文學網站分成每年的收益都高達上千萬元。
可是，這些年收入過千萬的網絡作家們都在哭窮，當然傳統作家也在哭窮，江南曾在採訪中說過中國的作家實在是太窮的話，聽起來有點可氣，都作家首富了還哭窮，XX就是矯情！不過，這得看和什麼比，如果和J·K·羅琳比，那江南真有理由哭窮。
如今J·K·羅琳身價早已超10億美元，僅《哈利·波特》小說系列改編的電影在全球的票房就超過70億美元，其衍生的周邊產品、遊戲、主題公園等，J·K·羅琳都能從中獲取收益，這簡直是作家們勤勞致富的典範。
而騰訊想做的，就是把這一模式複製到國內。在此之前，盛大文學已經和唐家三少合作，成立了工作室，圍繞此前的產品，進行小說的衍生開發，如遊戲、影視等，打造自己的品牌。據悉，改編自唐家三少小說的《唐門世界》，該遊戲目前月流水已過千萬。
如今騰訊文學則基於騰訊這個龐大的平臺，將這種嘗試變成一種標準化的生產。無數的網絡作家會被挖掘出來，進行包裝、生產，建立專業的產品運營團隊，作品將通過微信、QQ、App、網頁等，通過每一個設備端進入每一個讀者手中，然後相應的衍生產品會被迅速開發、遊戲、影視等迅速上線，一切猶如工業時代的產品。
而騰訊從中獲取的則是互娛整體的戰略機會，騰訊不僅僅再是一個單純的互聯網公司，從騰訊入股華誼兄弟可以看出來，騰訊要完成的是陳天橋未完成的志願。而騰訊文學則通過牢牢地把握住網絡作家這個群體，從而佔據“娛樂帝國”的上游！
在戰略規劃、趨勢判斷上，陳天橋無疑看得更遠，盛大的業務線也一度從遊戲擴展到文學、視頻、版權、影視等眾多領域，奈何風起的太早，橋哥又冒失前進，錯失了良機，娛樂帝國夢碎。如今，看到騰訊在悄然之間完成了娛樂帝國的最後一環，不知是何滋味？
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