元朱文印，顧名思義，是生髮在宋元時期的朱文印，這樣的稱謂與漢式的白文印形成一種對應關係，最顯著的特點是以“婉而通”的小直接入印，因為印中的線條圓勁流暢，類乎書法中的“玉答篆”，所以又有人稱之為“圓朱文＂”。前幾年，浙江搞了一次“細朱文篆刻展”，又將其稱為“細朱文”，以避開過去稱謂的不同，同時又拓展了範圍，只要印中的線條是朱而細，不論何種書體均囊括其中。
趙孟頫印
我們看元人趙孟頫的“趙孟頫印”（圖1），已經開創了元朱文印的先河，其入印篆法不同於漢印中的繆篆。
自清代鄧石如起，在刻“宗法漢式”的思想之外，又樹立了“印從書出”“印外求印”的創作理念。
由於元朱文印的主要特點是作為書法美的小直接入印，因此突出書法美應是其最主要的一類。
江流有聲斷岸千尺
如鄧石如的代表作品“江流有聲斷岸千尺”（圖2），印文篆法充分體現了婉轉流暢的書之美。
萬里江山鴻爪遍一天風月馬蹄寬
徐三庚的作品“萬里江山鴻爪遍一天風月馬蹄寬”（圖3），在印面上體現了作者獨具個性的書書法之美，篆法結構有著強烈的疏密對比，字勢舒展，相互穿插交錯，有吳帶當風之妙。
伯寅藏書
趙之謙刻“伯寅藏書”（圖4），線條充滿印面又覺得自然酣暢無拘無東，有著方與圓的節奏之美。
叔孺藏梁王象題名記
趙叔孺所刻“叔孺藏梁王象題名記”（圖5）一印，篆法受趙之謙、徐三庚兩家影響，收斂了徐三庚家書過分誇張的個性，保存了其疏密對比的規律。
我欲乘風歸去又恐瓊樓玉宇高處不勝寒
溫不增花寒不改葉
王福廠作品“我欲乘風歸去又恐瓊樓玉宇高處不勝寒”（圖6）和韓登安刻“溫不增花寒不改葉”（圖7）這兩方印中的篆法，突出表現了篆書之美，增加了線條的平直和線與線之間的排疊感，使印面茂密中仍能展示篆書的獨立之美。
景裴鑑藏書畫
而方介堪刻“景裴鑑藏書畫”（圖8）就應劃入第二類，印中每個字獨立的法淡化了，許多排疊在一起的線成為印面的紋樣，突出了印面整體效果。
中山楊盍齋氏溫書記
陳巨來所刻“中山楊盍齋氏溫書記”（圖9），印中加強了每個字篆法的裝飾性，突出了全印的工藝之美，雖具有文人的雅意，但一定程度上損失了書法的自然之美。
元朱文的總體特點是不求古奧，而求典雅。因為就元朱文印線條來說它所具有的可塑性空間很小，而其篆法，卻有著無窮變化的空間。
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