在民國至新中國成立初期的這一階段，有一位傑出的書法家——白蕉（1907-1969），他的書法被沙孟海先生讚譽為：“三百年來，能為此者，寥寥數人。”意思是在這三百年間，書法能達到這麼高的水平，屈指可數。這是多麼高的讚譽！
白蕉到底是個什麼樣的人物？
如何欣賞、評價其書法？
白蕉簡介
白蕉本名為何法治，後改名為白蕉，出身於書香門第，時處民國動亂時期，少時積極投身愛國救民事業，宣傳愛國思想，在16歲時，以優異成績考入上海英語專修學校，並通過同學結識了徐悲鴻、于右任等知名人士，從此與時代大家共同交流學習，這是他的人生及書藝得以成長的重要因素，白蕉之名由此傳開。
後受1927年“四、一二”反革命政變的影響，任職於鴻英圖書館，1937年，抗戰爆發，白蕉到上海避難（上海有很多外國大使館，日本人不敢侵略），並積極與同仁舉辦書畫展，籌集資金，為難民募捐，雖然這樣的善舉力量有限，但也是亂世中的一點溫情吧。
1941年，34歲的白蕉，與金學儀成婚，兩人恩愛無限，相濡以沫，可以說是因為愛情而結婚，他們相識十年，終成眷屬，可為佳話。
不久，白蕉被人疑為地下黨，上了黑名單。
白蕉頭像
新中國成立後，白蕉被解救，後受上海市政府邀請，任職於上海市文化局，為上海的書畫事業做出了不朽的功績。
20世紀50年代的這十年期間，徐悲鴻、黃賓虹、齊白石等時代人物相繼離世，白蕉悲從中來。
1957年，反右鬥爭開始，白蕉被錯誤地劃成“右派”，受到降級、降職、降薪的處分，下放到畫院圖書館管理圖書。4年後，恢復名譽，摘掉“右派”的帽子。
1961年後，白蕉加入上海中國書法篆刻研究會，與任政、沈尹默、潘伯鷹一起，為挽救心中國的書法事業做出了不懈的努力。
1966年，文化大革命爆發，白蕉被冠以許多莫須有的罪名，3年後含冤離世，享年62歲。
白蕉一生先後三次被誣陷，最後一次卻沒能擺脫罪名而遺憾離世，他用自己波瀾壯闊的人生詮釋在亂世當中的生命意義，他用自己的愛國熱情為人民和書法事業獻出了寶貴的青春，以正直愛國、博學古今和書畫才情贏得了時代聲譽和後人的敬仰，其中，書法成就最為突出。如果白蕉再活20年，很難想象他的書法會到達什麼程度，因為五十多歲的白蕉就能寫出王羲之書法的神韻。
白蕉學書歷程及風格特點
白蕉的學書經歷是非常值得我們借鑑學習的，因為他的經歷非常典型，從楷書，到行楷書，再到行草書，這一路徑已成為現代人最為普遍的學習道路，如何在這一路徑下快速成長，白蕉用其一生的成就給了我們最好的答案。
我們把白蕉的書法分為前期、中期、後期、大後期四個階段進行對比分析。
一、前期
年少的白蕉初學歐陽詢和虞世南的楷書。
這一時期，筆者沒有找到白蕉相應的作品，他的這一學書特點可以從後期的作品中看出來。
二、中期
30多歲的白蕉以行楷書為主，代表作如下：
1940年書《桃花源記》
1941年臨王羲之《興福寺碑》：
1942年書的對聯：
這一時期，白蕉的作品中主要以行楷書為主，其特點也非常明顯。
1、字形瘦長，這一特點與歐陽詢特別像。
2、字距開闊，字與字之間沒有連帶，形成舒朗安靜的美感。
3、用筆上，從含蓄圓潤慢慢到露骨飄逸。在白蕉自己自主書寫的時候，用筆基本很含蓄厚重，與虞世南相似，但是在臨《興福寺碑》的時候，極力表現出王羲之的露骨飄逸，這一時期，白蕉在用筆上微有轉變，而這一轉變也影響了他後期的基本書寫風格，也是自己喜好的選擇結果。
這一轉變也能看出白蕉正直爽利的性格，前期的含蓄用筆只是為了給自己打下紮實的用筆基礎，後期如不是他自己本人痛快的性格，怎麼會偏愛露骨飄逸的書風呢？
俗話說“字如其人”，這是非常有道理的，喜歡王羲之風格的人一般都比較直爽痛快，性格灑脫，而含蓄內斂的人一般都會偏愛包篆隸成分較多的書體。
三、後期
40多歲的白蕉在這一階段開始走進魏晉風韻，擺脫了歐陽詢瘦長的字形，開始搖曳生姿，也擺脫了虞世南含蓄的用筆，開始婉轉飄逸。
這一時期用筆上呈現出四大特點：圓弧、虛尖、方折、連帶。
1、圓弧
不再使用圓潤渾厚的轉折，而大量書寫優美的弧度。
2、虛尖
這種虛尖如下圖所示，這在其書法中不在少數，呈現出爽利飄逸之感，虛尖貴在虛而不薄，尖而厚重，這就體現了一位書家對中鋒用筆的理解。
3、方折
在有些折筆的時候是原地方折過去，純粹是對於筆鋒的控制技巧，微妙而又迅速，非常露骨。
4、連帶
字組連帶現象在這這一時期並不十分突出，只是少量出現，但這已經進步很大了，前中期的白蕉書法幾乎不會出現這種現象。
在結構章法上呈現出：字形搖曳生姿、章法錯落有致。
1、字形
字形或大或小、或長或短、或實或虛、或正或欹，倚側多變。這是白蕉之前沒有的書寫形態。
2、章法
在章法上，白蕉這一時期並沒有太多了出彩之處，這一點確實有不足之處。
如上圖所示，整篇章法上行氣擺動不大，不足論之，字與字之間的間距也較為整飭，唯一不同之處便是“難”字下方的大空白，另外結尾的大空白又略顯單調，應該加蓋印章或者拉長落款文字。
四、大後期（風格定型）
50多歲的白蕉書法已是其大後期的風格，此時已基本定型，以行草書為主，而且達到無與倫比的高度，書寫極其自由流暢，行筆變化耐人尋味，猶如柳葉交錯，交相輝映，溪流匯支，縱橫有致。
魏晉風流在白蕉筆下，將20世紀書壇推向了新一個高峰，一掃清代碑學之風。
其代表如下圖所示：
1、在用筆上，整體較後期，更為隨意自然，圓轉用筆增多，為的就是增加書寫的速度和流暢感。
2、在字形上更是誇張了後期的姿態，收放更大膽，疏密更誇張。這是用筆自如的體現，不再侷促。
3、在章法上比其後期的書法更狂野、更躁動，似乎欲釋放自己內心的不平與憤怒。其行與行之間並沒有明顯的界限，相互交錯，連帶牽絲增多，沒有之前的舒朗安靜之氣，猶如樹林中的枝葉，河邊旁的柳葉，縱橫捭闔，汪洋恣肆。
下圖則是其後期另一副代表作，顯示出大氣磅礴的氣勢。
結語
白蕉無論是為人、做事、學書都算的上是一代宗師，其書法理論著作非常值得我們學習，特別是書法成就最值得我們研究，是我們走進魏晉風流的有力武器。
至於白蕉的書法到底是不是沙孟海先生所說的“三百年來，能為此者，寥寥數人。”這已經很難評判了，但是至少有一點可以肯定，白蕉的書法算的上是近現代中一流的書家，是一位將魏晉風流推向高峰的代表人物。
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