在写这篇文章的时候，我再三考虑。按行规，是不能对同行的生意指手画脚的，何况这是伟大的苏富比拍卖行。它是最早出现的艺术品拍卖行，以信用著称。但是，当专业技能受困的时候·，最先影响的就是信用。
这次拍卖的一件名为“东周黄玉瑞兽玉佩饰，以2657.5万港币成交。有出处，有来源。以流传有序的方式，证明它是一件旧藏真品。我想，这可以说服大多数人相信，这是真品。但是，作为一个在市场上拼杀多年的我，对来源是嗤之以鼻的。在日常收货的时候，养成了从不听故事的习惯。从93年入行，父亲就叮嘱我说，学好眼力，只看货，因为我们只能看到货，一切的来源我们都看不见，看不见就无法识别其真伪。而东西的真伪就在那，你可以随意甄别。东西的“来源”是给看不懂货的人准备的。
这件东西我并没有上手看，只是从图片上仅有的信息上来分析。我知道，这会让一些人质疑，你看照片就能断定真假吗？答案是不能，如果让我花钱买，我一定要看实物！但我可以提出质疑，可以从图片反应的信息判断我要不要看实物。就像很多人相亲，是不是先要看照片？看照片发现，对方面部百分之99烧伤，身高1米两几，年龄90多岁。那么这就不符合标准了，可以选择不见面，不去近距离了解了。举例说明同样的道理，我只是从图片反应的信息，提出质疑。
看到清晰照片的那一刻，我脑子里迅速闪现各种特征不对劲。我们看下图，拍品侧面有铭文，对比博物馆藏品带有铭文的标准。
物馆藏品铭文有两大特征，1.磨销量很小，每一个线条都经过反复磨制，形成多线条组合。2.字口深就明显看到反复磨销痕迹；未反复磨销的，字口就会很浅。这是工具硬度不高造成的，因为古代金属含碳量低。
而拍品字口的线条一次性磨削，字口深且宽，证明使用的工具为高碳钢，加之通电设备的转速极快。并且出现因转速快，手握工具颤抖的表现痕迹。
同样的磨销量问题，还体现在其它工艺上。我找到一件河南出土的馆藏玉犀牛，拍品与它的器形极为相似。但制作工艺有着天壤之别。
下面我们对比其它纹饰特征
这种流畅度的区别，关键就在于速度。现代一次性勾勒的线条，与古代素描式勾勒的线条，标准度有很大差别。古代设备工具原始，必然慢工出细活。而现代钢铁工具加高速旋转，无法反复磨削，一定要反复磨削的话，沟槽一定会加深，甚至穿透玉石。
下面我们简单分析器形，疑惑也很多。
我们看，器物外缘留边的宽度。显然拍品偷工。
最上面爪子的形状馆藏不同。古代是采取慢速修磨的方式加工，可以反复修正偏差。而现代加工方式，还是因为设备工具极硬，转速极快，不敢反复修磨，后果将是尖角出崩断。
古玉鉴定是一个系统工程，它是一个科研课题。在这里我无法用几十万字，详尽阐述观点背后的理论支撑。只能简明扼要的指出疑点。对于这件拍品的更多疑点，就不一一列举。最后再提及一下老化问题。
玉器在入土后，经过地下的温度、湿度；材料自身密度、土中矿物质含量等等，诸多因素影响，都会对玉器产生腐蚀。即使没有受沁色，也一定会有氧化层。我从图片中看到，这件拍品是有受“侵蚀”的部位的。而没有“腐蚀”的部位，呈现的是无氧化状态，这并不合理。就像我们的汽车，从漆面上看，从新到旧的衰减过程很清晰。它会有严重的局部使用痕迹，比如剐蹭、划伤、磕碰等等。而没有这些痕迹的地方，漆的光亮度及颜色，也会有整体衰减。我们看下图。
可能有人会说，那个腐蚀的地方正好盖了土，未被腐蚀的地方暴露在外，所以很干净。那么我们可以看一个从没有盖过土的照片。
这个没覆盖过土，看看氧化成什么样了。还有人会说，那是暴露在空气中的，也许埋藏玉佩的地方是密闭的呢？那么好，我们再看看受腐蚀的部位。
受侵蚀的面积还是挺大的。我们看到，上面有很多浮雕的“蝌蚪纹”。顶端并没有被腐蚀到，而根底部被腐蚀到了，这是什么操作？难道覆盖的土质会躲开“蝌蚪纹”。我们俗话讲“出头的椽子先烂”！这是最基本的常识。
从工艺和老化方面还有很多·特征·就不相详尽·说明了。但有一个非常关键的问题一定要说。一个时期的工业水平，必然产生一个时期的产品质量！这是科学的铁的定律。用博物馆图片作为标准，是了解古代工业基础的唯一途径。古代制作玉器的手工业。加工效率极低，但任何事情都是两方面，加工效率低，就很难有不可逆的败笔，所谓慢工出细活。会有制作者水平高低之分，可是工业水平是一致的，造成的工业痕迹是一致的。
从图片中，我简略的找到一些可疑的地方，阐述自己的观点和角度。仁者见仁智者见智。
閱讀更多 雲古玩 的文章
