前言
《泉》
馬塞爾·杜尚，達達主義（反傳統，反教條）重要代表人物之一，探尋非理性和自由，藐視傳統，代表作品《下樓梯的裸女》、《泉》、《LHOOQ》、《大玻璃》、《自行車輪》等，出身於法國藝術世家。在杜尚手中，一件現成品像小便器、鐵鍁等都可以成為藝術品，因而被譽為現成品藝術之父，後期成功轉型為國際象棋大師，布勒東評價他為二十世紀最有才智的人，而且杜尚長相也是超帥的呦，就是這樣一個天才藝術家+帥哥的杜尚是如何評價自己的呢？
正文《我就是我》
《大玻璃》
我不想把自己鎖定在任何位置上。我的位置就是不具備位置，不過，這一點是不能拿出來談的，你一旦張嘴談論，就把這個狀態破壞了。
在巴黎動手做一件事總要用很長的時間來開始。儘管在巴黎有些有趣的人，但他們無法影響到別的人。剩下的就是多數人了，他們維持著所受的教育習慣並保有偶像傳統。在巴黎的人總把偶像放在他們肩膀上……他們不會找樂，他們從來不會說“我還年輕，我可以做我想做的”。當時，我腦子裡老是預先想著做某件事情，想著“在某時某刻我將做這個……”，但我總做不到。我應該為此感到羞愧才是。
“才智”這個詞是人發明出來的最有彈性的詞。才智有邏輯學的或者是笛卡爾式的才智。對他而言才智是這樣一種能力，它能夠穿透普通人不能理解或難以理解的東西。
多數人總把異己的事當成自己的對立面、一個敵手，但實際上這個敵手並不存在。
我每個人都見，但跟誰都不太接近。巴黎的人對我比過去更加敬重，真讓我好笑。
有很多東西我從來沒有讀過，我也不會去讀。像普魯斯特，直到現在我都沒有讀過他的東西。當我在二十歲時，普魯特斯被認為比蘭波和其他人重要。顯然，時代在變，流行的事情在換，因此人們不必非得去讀他。
我對文學接觸很少，我讀書不多，讀過馬拉美。可我極喜歡拉方戈，我現在更加喜歡他了，雖然他的聲望一直在下降。
我對流行的作家、新小說家、新浪潮一無所知。我曾無目的地讀過個把人的東西，但我並不想由此得出什麼結論。
對我來說“三”是個重要的數字，但只是單純從數字來說的，而不是從什麼神秘的觀點來看的：一，是個整體；二，是一對，一雙；三，是多餘。當你得到了“三”這個數，你就是有了三百萬——這對三來說是一回事。
有些人很能賺錢，又有些叫做藝術家或工匠的人不能掙得足夠的錢謀生，所以，他們就出面幫助了。幫助藝術家是富人的美德。
公眾在任何時候都需要明星：或者是物理上的愛因斯坦，或者是繪畫上的畢加索。這是他們的品性。
我想每一代年輕人都需要一個樣板。因此我就充當了這個角色。公眾在這件事上有一半的責任。我很榮幸，但僅此而已。我所做的和他們做的事情並沒有明顯的相似。而且，我是儘可能地少做，這可不同於現在流行的儘可能地多做的方式——為的是可以多掙錢。
他們不錯，因為他們總在行動。即使這行動是反對我的，也沒有關係。他們想得很多。不過，其中沒有什麼不是舊的、過去已經有了的。
當眾講演是一個藝術家生活的一部分，但是當眾講演是很難的，除非你生來是一個演說家。對我來說，能怎麼做，又不顯得很傻，是一種遊戲。當你聽到自己的聲音在五百個人前面發出來，這真是令人不大愉快，除非你習慣和喜歡如此，像一個政治家。
為了讓事情做起來簡單，不落入複雜的理論中去，我就總是講自己的作品。 你上臺，展示你的東西，然後你就成了一個演員。而一個畫家呆在他的畫室裡畫畫，到拿出去展覽只是一步之差。然後你就必須出席開幕式，被祝賀，這都挺過火的。
注意，這裡沒有什麼派系，沒有慾望和需要——只有“無所謂”——就這個詞的準確意義來說。
結語
《自行車輪》
看完這篇文章後我突然想起了《殺死一隻知更鳥》裡的一句話：心智正常的人從不會為他們的才能驕傲 。
杜尚曾說我一輩子沒有任何遺憾。 淡泊名利， 知足者常樂，正確定位自己。杜尚就是這麼一個隨性灑脫又才華橫溢，大膽創新的人。
看完後你有什麼感想呢？歡迎寫下你的奇思妙想。
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