黃筌（約公元903年—965年），
字要叔，成都（今四川成都）人。
自幼聰慧好學，
頗有繪畫天賦，
善於師法諸家之長。
《宣和畫譜》言其：
“花竹師滕昌祐，鳥雀師刁光，
山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇。
然其所學筆意豪贍，脫去格律，
過諸公為多”。
與江南徐熙並稱“黃徐”，
並形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
黃荃《芳漵春禽冊頁》
黃荃17歲時即因善畫供奉前蜀後主王衍。
後蜀先主孟知祥即位後，
授他為翰林待詔，司翰林圖畫院事。
後蜀後主孟昶時，賜予金紫，
加官銜為如京副使，供職西蜀畫院，
先後達40年之久。
《雪竹文禽圖》 絹本淺設色 縱23.6釐米橫45.7釐米 臺灣故宮博物院藏
965年，後蜀降宋，
黃荃來到宋京城汴梁（今河南省開封市），
即年病死，享年應當在80歲以上。
曾隨唐末入蜀的著名畫家刁光胤學畫，
又吸取山水畫家李升，
人物山水畫家孫位之長，
結果"全該六法，遠過三師"。
溪蘆野鴨圖
他擅長花竹翎毛，
亦能畫佛道、人物、山水，
是一位技藝全面的畫家。
黃筌繼承唐代花鳥畫傳流，
所畫多為宮廷中的奇禽名花，
以極細的線條勾勒配以柔麗的賦色，
線色相溶，幾乎不見勾勒墨跡，
情態生動逼真。
雪中白鷺 立軸
《益州名畫錄》曾記錄，
他在蜀宮的一個殿壁上，
畫六隻不同姿態的仙鶴，
栩栩如生，甚至吸引真的仙鶴到壁前活動，
他又曾在八封殿壁上畫花竹雉雞，
使皇帝行獵的白鷹誤認為真而向壁間撲啄。
他所畫的題材有用於裝飾宮廷的特點，
畫中具有精謹豔麗的富貴氣象。
其現存的真跡有《珍禽圖》。
《寫生珍禽圖》 故宮博物院藏
接下來我們就來欣賞一下他的《珍禽圖》，
《珍禽圖》此圖描繪了麻雀、鳩、
臘嘴、龜、蚱蜢、蟬、蜜蜂、牽牛等，
二十多種昆蟲、動物，但狀態各異，
雖然是一幅寫生作品。
但卻有著嚴格不懈的構圖關係所在。
《珍禽圖》強調真實描繪，重視形似，
《寫生珍禽圖》局部
質感是這一件作品的突出特色。
你看那龜殼多麼堅硬，
似乎可以敲出聲來。
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《寫生珍禽圖》局部 烏龜
蟬翼的透明，
麻雀展翅欲飛的姿態，
都活靈活現。
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《寫生珍禽圖》局部 蟬
黃荃花鳥畫重視寫生，
要求嚴格的寫實能力，
由此可見一斑。
《寫生珍禽圖》局部 麻雀
正如宋代沈括在《夢溪筆談》中明確指出：
“諸黃(指黃氏一家)畫花妙在傅色，
用筆極新細，殆不見墨跡，
但以輕色染成，謂之寫生”。
如今對照黃筌的課徒範畫《寫生珍禽圖》，
沈括的記載是非常可信的。
《寫生珍禽圖》局部
“黃筌畫派”自五代時期形成，
至今已有一千多年的歷史，
隨著社會環境的變化，
時而興盛，時而沉寂。
總體而言，其藝術生命力不見減弱，
而是在不斷創新中前行，
直至今日仍呈現嶄新氣象。
正如現代工筆花鳥畫家鄧白所言：
“即使他 ( 黃筌 ) 所畫的多屬於宮廷裡面的題材，
但他所表現的是現實生活中最美好的一面，
與人民群眾的愛好和願望是沒有什麼違背的。
所以，黃筌的作品就成為，
中國傳統藝術中的寶貴遺產了。”
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