听雨轩主

以吴玉生的硬笔楷书为第一选择。为什么呢，从硬笔角度来说，田英章的硬笔感觉线条有些软，而顾仲安的硬笔书法太过规矩，几乎象印刷体那样法度森严，不实用，虽然他们的水平非常高。

吴玉生的硬笔书法更实用，同时又有硬笔书法的艺术性，雅俗共赏。

如所附作品，线条硬朗，点画清晰规范，还就有鲜明生动的毛笔字的点画形态节奏和形质。我们学习吴玉生的硬笔书法，不但能够学得规矩，而且退一步对使用性书写的帮助也非常大。如果学田英章的硬笔，如果学习不当，线条益发疲软，字都立不起来了。而顾中安的硬笔书法，法度森严，与规矩有过之不足之嫌。基本学得如顾中安并行水平，也不实用。

而吴玉生的硬笔书法就比较实用。我们看上下作品，无论横向书写或竖写都非常和谐融洽，线条清劲可喜。

实际上，我们要真正学好硬笔书法，最好先从毛笔书法学起，在有了较扎实的毛笔书法基础以后，在学习硬笔书法就容易许多。我们看无论田英章、吴玉生、顾中安的硬笔书法，都是在学习毛笔书法的基础上，结合硬笔书写工具的特点，形成自己的硬笔书法风格的。我们知道田英章的书法仍然是以欧阳询的楷书为基础的，顾中安的取法较咋，楷书有魏碑书法意趣。不过那种起笔粗收笔细的点画形态处理，需要一定的毛笔书法功夫。在就是如果追求硬笔书法的艺术性或毛笔趣味，在学习顾中安硬笔书法的基础上仍然需要象毛笔书法取法的东西要多而吴玉生的硬笔书法则不同，硬笔书法的点画的本身就具有毛笔书法的意趣，只不过更洗练而已。

而田英章的硬笔书法点画线条感觉缺少一种立体感或骨力。

在就是如果要想研究硬笔书法的话，不妨对三家都进行一定程度的临摹学习，以达到取长补短，兼容并蓄的目的。

翰墨书道

学习硬笔书法如何选帖这个问题，要看你以后是怎么打算的，有两个方向要先确定好。第一个方向，就是把字写好就算了，并没有更深入学习书法的打算；还有一个方向是想通过学习硬笔书法，以后有机会再深入学习毛笔字，真正迈入书法的大门。

如果选择第二个方向的话，我建议一开始就选择毛笔小楷字帖作为范本。通过学习毛笔小楷字帖，也算对书法的一种入门吧，顺便多学习一下古代书法名家的书法知识，有机会去看看书展什么的，也有在朋友面前多一些吹嘘的谈资。

选择毛笔小楷字帖的话，首选王羲之的《乐毅论》《黄庭经》，学习完这两本后，可以练练《灵飞经》，或者赵孟頫的《道德经》，文征明的《琴赋》等，最后回头可以再练练钟繇的小楷。

硬笔行书的话就建议你学习赵孟頫的小行书就好，原因有三：1，赵孟頫是书法大家，对二王一脉的继承非常到位，他的行书非常漂亮，可以说是雅俗共赏；2，他的行书作品大多数都是墨迹本传世，有利于我们更好地观察每一笔的来龙去脉，他是怎么行笔的；3，他流传下来的作品非常多，有一个非常大的好处就是字多，基本上常用字都有了。

赵孟頫的行书推荐以下：《洛神赋》《前后赤壁赋》《秋兴赋》《千字文》《闲居赋》等等。这可够练个几年了。如果这些也练完了，文征明的行书也非常好，可以再接着写写。

以上是我学习硬笔书法的一些体会，我是翰墨今香，专注分享书法知识，欢迎关注。

翰墨今香

初学硬笔书法我觉得无论是田英章、田蕴章、和吴玉生的楷书都是可以学习的，这几位硬笔书法家把楷书的结构处理的已经很好了，作为中小学生入门学习完全可以。

另外这些书法家也都出版了各式各样的字帖，十分方便就可以买到，光我见到过的就有很多，包括古代诗词、三字经、百家姓、常用3500字、名人名言警句等等，内容十分丰富。这些字帖写的都很直观，还都带有笔法和结构的分析，适合中小学生、零基础的成人和书法自学者。

但是，如果你已经有了一定的书法基础，或者打算在更深层次上学习书法，可以选择学习一些古代的书法字帖。比如欧阳询《心经》、《九成宫碑》，王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》，钟绍京的《灵飞经》，赵孟頫的《汲黯传》、《道德经》，文征明的《琴赋》等等。

其中我最喜欢的就是文征明的小楷《琴赋》。

这些字帖肯定要比当代书法家的水平要高，古人云“取法乎上，仅得乎中…取法乎下，得其下下。”成人练习书法，起点就好再高一点，不要再抱着当代的一些书法字帖不放了，把眼光放长远一些，还有更多的、更加丰富的书法字帖。

古代的书法字帖虽然好，但还是有一个问题的，就是现在人看起来不是很好理解，无法像现在的字帖一样去自如的在格子里练习，相对于现在画好格子的字帖，古代的字帖往往让人感觉到不知道如何下手，让人手足无措。

也正是基于这种情况的存在， 制作了一些可以像今天的硬笔字帖一样来使用的“古代钢笔字帖”，用古代字帖里的原字，用现代的格子，做成一种既古朴，又现代的书法字帖，满足书法爱好者学习古代书法作品的需求。

第一本就是以我最喜欢的小楷作品《琴赋》为范本，做出了一个全本的硬笔书法版《琴赋》，想要的朋友可以点开我的主页，进专栏查看购买。

不二斋

久学书法的人都明白，书法学习大多从临帖开始，不论选谁的帖，也都只是入门揣摩笔法结构的方法手段，最终都是要脱帖来创作，殊途同归。田、吴、顾三位老师的硬笔字都很好，各有特色，到底选谁的帖作为初临对象，主要是凭个人喜好。

吴玉生老师的硬笔字，应该是介于田、顾二位老师之间，比顾仲安纯正大气，比田英章灵动自由，我个人认为是把古法与个人融合比较好的一个典型。从承古而创的角度来看，无论是书写技巧，还是研学的方法方向，料更多一些，空间也更宏阔。

抱庸妄谈。

抱庸詩書

对于这个问题，我发表一点个人看法，欢迎大家提出不同的观点和意见！

硬笔书法的学习，我认为不同于毛笔书法，硬笔主要考虑实用性，而硬笔的诞生和发展也是因此而成。

因为工具的不同，硬笔书法的学习相对于毛笔来说比较简单，在笔法技法等方面也有所简化，并且学习硬笔书法可直接学现代人的字。

那么，问题来了，这里列举出的田英章，吴玉生，顾仲安到底选谁的字帖好呢？

其实当代硬笔书法大家并不少，也远远不止这里提到的这几位。

那么这三人该怎样选择，或者说选谁的最好呢？

我觉得选择字帖或者选择谁来学习，首先有个前提条件就是要看自己的喜好，只要自己喜好的字才会兴趣去学习，而兴趣无疑是最好的老师。

田英章，吴玉生，顾仲安三位老师的硬笔字各具特点。

田英章老师的硬笔字就是规范，笔画精到，结构规范，章法布局整齐美观。他的硬笔字颇有毛笔字的风格，田英章老师本人也曾说，就书法而言，只有楷书是他最擅长的。所以。选择他的楷书学习是没错的。

顾仲安老师应该属于老一辈硬笔书法大家，对于他的楷书或者硬笔我没有过多了解，他的硬笔楷书常常带有行书的笔意，显得顾盼多姿，线条明快，结体舒朗。

对于吴玉生老师的楷书而言，也是从欧体中得来的，其点画和结构与田英章老师极为相似，但他最为人熟知的还是他的硬笔行楷，另外，吴玉生老师的毛笔楷书也是从欧出，但却又不像欧，这一点和卢中南老师颇为相似！是另外一种书法的美感。

由此看来，学习硬笔书法的首选应该是田英章老师的硬笔字，况且他的硬笔书法字帖种类繁多，可供选择的也很多。

总之，根据自己的喜好和实际情况选择最适合自己的！

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笔尖写字课堂

三位硬笔书法大师的字帖各具特色，功力深厚，笔画精致，结体合理，体现出实力派大家非凡的功夫和艺术天赋。如果要想把自己的硬笔字写的好，只是提高自己的书写水平，那三位大家的字帖都很好，他们的楷书字帖都可以。如练习行书就选择吴玉生的行书字帖。

田英章先生硬笔书法讲座很好，可以在网上找来看看。田老师现场给学员讲解硬笔的书定方法，讲的很细致也很认真，特别是一些特殊字的写法和笔画，说的很详细，不但讲怎样写，还讲明白为什么要这样写。很多话都是经验之谈，是多年书法实践的经验总结。按照写的同时，好好理解田老师讲的方法，很重要。如果要是初学硬笔书法，最好要看看田老师的讲座，先从笔画和部首开始学起，这样写字的水平会有很大的提高的。

吴玉生老师的行书可以说是当今硬笔书法最高水平了。我非常喜爱他的行书钢笔字帖《硬笔行书红楼梦诗词》，这本字帖行书写的秀丽婉转，美艳清新，体现了当代硬笔书法的高超的艺术。如果要想在硬笔行书上有所成就，就应该深入地研究吴老师的教学方法。从基础上进行学习。熟悉他的一些教学方法。如他总结的“田字定位法”、“固字定型法”、“含义引导法”等等。吴玉生老师说：“中文汉字，有一部分具有‘望文生义’的特点，如果能通过拟人化、拟物化的寓意领悟到其中的美感，不仅会使练习增添很多乐趣，而且有事半功倍的效果。”很多人认为吴玉生老师的行楷，堪为当今硬笔书法的最高水准。吴老师的硬笔行书，笔画简洁自然，连丝较少，笔划“撇”，写的舒展伸长，回锋有力度；短横，大都简写成点状，都是吴老师的明显的行书风格。

我现在正在临顾老师的楷书写帖。就是那个他写的曹操的《短歌行》。现在临了快一年了。顾老师这一张纸就能写出来的字帖，虽然短，但要想写好，真是不容易呀！自己感到多数字写出来的还是不满意。但与以前临写其它字帖的效果感到进步还是有的，而且效果也是不错的。很多人认为顾老师的楷书是最优秀的，当今硬笔书法家无人能望其项背！我感到，顾老师的字帖，字体舒展大方，稳健脱洒，笔画精彩，结构合理规范不可挑剔。当时看到他的这个字帖，没有感到有什么难度，慢慢的随着临写的过程的深入，我切实感到了顾老师功力的深厚和艺术的精湛。感到有很大的难度。首先是笔画的精致很难写的象。只有临写顾老师的字帖让我感到了钢笔也是有入笔顿笔的变化的。以前总感到毛笔的一些笔法在硬笔中运用的不多，也没有必要，在临顾老师的字帖时，要想临的象，就要按他的笔法去写，再就是一些提按动作也要十分注意的运用。那一笔一画的精细程度，现在毫发必现的精微，没有很好的耐心和严谨的学习态度是完成不了的。每个笔画都不能写错一点，起笔，行笔和收笔都要拿捏的恰到好处，真不是说说就能体会到的。只有经过大量的书写才能理解。在结体上，顾老师的字一笔一画都精细到位，安排的合理得当。我在练习过程中，如果有一笔写的不到位，或者是方向位置有一点点不对，那一定会与原帖有很大的出入。在神采上难体现。书法写到了一定程度，不仅要在笔画和结体上要高质量，在字的神采上也要有很好的体现，这是一种更高级别的训练了。就是说写出的字有没有精神。我在写《短歌行》“悠悠鹿鸣”中的“悠”字时也没有太在意，但写出来怎么都不好看，后来我就认真的研究了一下顾老师写的，这个字关键的一笔在那个反文的第一笔上，把它的角度和力度写对了，笔画写过关了，整个字的精神有就出来了。

写字不单单是一个技术活，更是精益求精艺术的追求。没有永久的最好，只有不断的更好。它不但需要有过人的毅力，更要有脚踏实地的耐心态度和严肃的工匠精神。

中和之水

我们先来看看他们各自的硬笔书法和特点：

一，田英章

田英章是当代软硬笔皆能，楷行草皆善的实力派书法家，尽管他的书法引起了很多的讨论，但是不可否认的是，他的书法得到了很多人的喜爱，目前练习他的书法的人不在少数！

二，吴玉生

吴玉生老师也是一位学欧的大家，他的字里有很明显的欧体风格，但是和田英章老师又不是同一种韵味，就像田英章，卢中南，吴玉生这三位老师，他们虽然都学欧，但是各有所取，形成了自己现在的风格。

对于吴玉生老师来说，大家更熟悉的是他的硬笔行楷，他的硬笔行楷被认为是当今的最高水平，他的硬笔行楷端庄典雅，颇有韵味。

三，顾仲安

说到顾仲安，可能现在很少有人练习他的字了，但是在以前他的字那绝对是很多人都练习过的，他的硬笔书法一般来说偏于竖长，因此显得清秀优雅，是一种很独特的风格。

以上就是三位书法家的硬笔书法作品，也有我对他们硬笔书法的看法，他们三人的书法都挺好，只是在于你喜欢哪一种风格罢了，如果你喜欢规范严谨的楷书那么就选择田英章，如果你喜欢行楷那么就选择吴玉生，而如果你喜欢顾仲安的书体风格，你也完全可以选择他的书体！

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存希斋书法

不记得是哪位书法家说过这样一句话：事父母要厚养而薄葬，待朋友要厚往而薄来，做学问要厚积而薄发，唯搞书法要厚古而薄今，宁可做古人奴隶而不要做今人奴隶，宁可从传统中讨出路，而不要随时俗流走。

硬笔书法自毛笔书法发展而来，而学习书法，古代经典是我们永远绕不过的必经的临摹范本。

为何？因为古代资讯不发达，不像今天有视频、音频，能够很方便地将写字的过程记录下来，而是只能通过碑帖以及一些书论来传递信息，尤其是碑帖，以直接、粗暴的方式让书法流传下来。但这同时也给后人的学习带来麻烦，不同的人对碑帖的理解不同，导致见解和收获也不同。

学习书法，直接学习当代人的字行不行呢？当然也是行的，这类人有点类似娱乐圈的“模仿秀”，中央台有个栏目“开门大吉”，里面有很多专门模仿明星的选手，其声音、形态及形象几可乱真，他们也有一席之地，也能凭模仿能生存而世，但一来他们没有自己，不来一旦所模仿的明星失去了魅力，那他们也就失去了存在的意义。

所以在书法界有种说法，如果做古人奴隶，如能写得一手好欧体或颜体，还能立足于书坛，如只能写得现代某人的字，被书坛淘汰是迟早的事。

那么，现代人的字帖是否一点意义也没有呢？也不是。正确的做法应该是以古代碑帖为基础，掌握基本的书法技法，而后参考当代人的字帖，从中吸收对自己有用的营养。

回到题目，学习书法，可将古代经典碑帖，比如《九成宫》《黄庭经》《圣教序》《兰亭序》等缩小复印后临习，达到一定水平后，再根据自己的兴趣参考田英章、吴玉生、顾仲安等人的字帖。

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千年兰亭

如果是专业学习，当学古人，因为上述列举诸多硬笔名家，基础都是古帖。不学古帖，学这些人的字也学不透。

如果是业余爱好，个人觉得吴玉生、顾仲安楷书更好，他俩的楷书更有古意，即便是业余爱好，也会给人增添一股雅气。田英章硬笔楷书水平也不错，但不入古，从我个人的角度来说，不喜欢。

顾仲安

吴玉生

虽然我不喜欢田英章，但从硬笔来说，田英章硬笔水平比前二者是不低的，唯一欠缺就是字不够古雅，当然，不是专业学习可以忽视掉这点。

就难度来说，田英章的字相对开阔一些，呼应上不如前二者好把握，但整体结构相对直白，没有前二者那种古韵，所以入手并不难，只要勤加练习，稍微花费一点时间就能入手。

当然，从行书水平来说，田英章的跟吴玉生顾仲安差距就非常大了。吴玉生顾仲安的行书彻彻底底出自古帖，难度非常高，田英章这只算连笔字，容易很多。

至于选谁，别人是没法建议的，得看你自己的追求，追求高，就要学高人的东西，追求不高，可以学大众审美的东西。

梁宇航

我认为除了这几个人的字之外，卢中南老师、司马彦老师、庞中华老师，都是写书法，尤其是写硬笔书法的高手。

实际上，随着近些年来人们对于书写的重视，硬笔书法渐渐的比软笔书法更让人重视，硬笔书法在实用性、书写的方便性上，比软笔要高很多，所以，硬笔书法培训以及硬笔书法的学习一直是刚性需求。

但是我们说，硬笔能够称得上“书法”，这就表明硬笔在某种程度上还离不开软笔，它在一定程度上是软笔书法的发展和继续。

所以，就目前软笔书法的发展态势来说，软笔书法和硬笔书法有结合的态势，但是这在一定程度上还未得到实现，软笔和硬笔均有非常大的上升空间。

因此，虽然目前硬笔书法的审美标准和审美界限依然是以传统软笔书法为向度，但是硬笔开始呈现出不一样的发展态势。

这其实就涉及到了硬笔书法和软笔书法的区别上。我认为，目前硬笔书法家可以分为两类，一类是以软笔书法为基础，书法的书写中蕴含着较多软笔因素的硬笔书法，这种书法的代表人物是田英章，另一类是以书写硬笔书法为基础，着重表现硬笔特质，而少有软笔特点、风格、法度的纯粹硬笔书法家，以庞中华为代表。

田英章老师的书法可以说在诸多书法家重视非常特殊的一个。他的书法风格是表现软笔书法的特点，而且对于软笔有很深厚的家学传统，这样他的书法更加有传统气息。

所以经常看到，在田英章所写的字帖中，他的硬笔字在某种意义上是软笔的缩小版，无论是笔画、结构还是布局，都是如此。所以对于想学习田英章老师硬笔的人老说，一定要考虑慎重，软笔书法基础没有，比较难练，需要有深厚的软笔基础。

吴玉生老师的硬笔也是有着深厚的家学基础，软笔书法十分了得。软笔书法深厚的基础让他的书法增添了一丝传统栖息。

卢中南先生的书法也是如此。卢中南先生的书法软笔硬笔兼善。但是卢中南在硬笔中较少的实用软笔书法的技巧，更多的展现了硬笔书法的长处、展现了硬笔工具的特点，如果没有硬笔基础，而且想要学习硬笔书法，卢中南老师是不错的选择。

顾仲安老师的字，据我了解，他写行楷多一点，书法飘逸自然，潇洒自如，有一种仙气，适合学习楷书有了一定基础之后，进行学习临摹。

此外庞中华先生的字也是很有名的，庞先生的字在上个世纪很受欢迎，究其原因，是当时时代以及各个地=地方倡导的结果，他是中国硬笔书法的前辈，书法自然朴素，不尚雕琢，有着中国农民般的质朴无华，贴近群众，比较接地气。

以上就是对主流硬笔书法家的书法分析，要选择那种书法，那个字帖，还要看你个人的选择。则希望对你有所帮助！

關鍵字: 硬笔书法 硬笔 教育