展览前言 • 直面冲突
彼得•普夫伦德
瑞士摄影基金会馆长
对中国而言，20世纪30年代是至关重要的十年。从九一八事变到华北事变，再到卢沟桥事变，日本侵略军侵占中国东北，蚕食华北，直至发动全面侵华战争。漫长的抗日战争，日本人曾试图占领整个亚洲——这些导致了中国主要城市连续遭遇侵略、数百万中国民众受害。西方世界则隔岸观火，试图在中国人民极力反抗装备精良的日军战争中维护自己的利益。
阿格内斯•斯梅德利，瓦尔特•博萨德，罗伯特•卡帕和埃万斯•F•卡尔松（从左至右），阿奇博尔德•T•斯蒂尔拍摄
© 阿奇博尔德•T•斯蒂尔
在第二次中日战争爆发之后的1938年，许多外国记者、外交官和知识分子聚集在汉口（瓦尔特•博萨德和罗伯特•卡帕也在其中），见证这个在日军长期轰炸下即将沦陷的城市。
《中国空中武装力量（双重曝光）》
瓦尔特•博萨德 20世纪30年代
© 瑞士摄影基金会 / 苏黎世联邦理工学院当代历史档案馆
罗伯特•卡帕是当时声名远扬的战地记者，来中国一行是为荷兰制片人尤里斯•伊文思的影片《四万万人民》担当摄像师；卡帕把中国人民对日军的抵抗看作欧洲反法西斯斗争的平行运动，他期望能在前线捕捉到振奋人心的报道。
《受伤的士兵，徐州前线，台儿庄》
罗伯特•卡帕 1938
© 美国国际摄影中心 / 玛格南图片社
瓦尔特•博萨德是《柏林日报》、《图片邮报》和《生活》等重要杂志的瑞士记者，曾经在中国生活和旅行八年，并作为中国抗日战争无偏见的专家扬名在外。他的声音被西方世界所倾听，他的摄影为世界所关注。
《北京附近抗击日本侵略军的据点》
瓦尔特•博萨德 1933
© 瑞士摄影基金会 / 苏黎世联邦理工学院当代历史档案馆
瓦尔特•博萨德和罗伯特•卡帕曾是好友，也是《生活》杂志的竞争对手。他们不约而同地报道类似的事迹、洞察相同的战争画面。
《日本空袭后正在灭火的平民，汉口》
罗伯特•卡帕 1938
© 美国国际摄影中心 / 玛格南图片社
然而他们的表达方式却有所不同：博萨德对中国文化有着深入的了解，在中国拥有广泛的人脉，其中不乏当时最有影响力的一群人。他多次亲身远行考察了解中国，曾长期居住在北京，浸染在中国的日常生活之中。
《抗日军政大学的演讲，延安》
瓦尔特•博萨德 1938
© 瑞士摄影基金会 / 苏黎世联邦理工学院当代历史档案馆
不同的是，罗伯特•卡帕是怀着理想主义愿景来到中国的，他在中国仅仅停留了几个月。作为一位流动摄影工作者，他的拍摄任务充满困难，因为他是影片团队中的一员，而这个团队被国民党持续地监控。他总是感到自己的才华被束缚，即便如此却还是记录了大量令人震撼的故事。
《观看中日空战的人群，汉口》
罗伯特•卡帕 1938
© 美国国际摄影中心 / 玛格南图片社
当我们试图用影像还原中国20世纪30年代的悲痛历史时，总会引用罗伯特•卡帕的摄影作品，但这些作品的历史背景却很少被人关注。它们应该被置于国际新闻和摄影报道兴起的大环境下进行解读，而这一点在瓦尔特•博萨德的报道中尤为明显。
《抗日军政大学的学生，延安》
瓦尔特•博萨德 1938
© 瑞士摄影基金会 / 苏黎世联邦理工学院当代历史档案馆
纵观两位摄影师的拍摄轨迹，以1931年在南京举行的第一届国民大会为开端，我们便能够感知当时那复杂的历史背景。在那个时代，恐怕很难再找到像他们一样如此全面展现1931-1938年中国风貌的摄影师。
《空袭警报响起时寻找避难所的人群，汉口》
罗伯特•卡帕 1938
© 美国国际摄影中心 / 玛格南图片社
本次展览由瑞士摄影基金会和清华大学艺术博物馆合作举办，首次同时展出这两位杰出摄影师的作品，包括大量迄今为止鲜为人知的原版照片、影像和文献。
展览前言 • 镜头和眼睛，身体与身份
苏 丹
清华大学艺术博物馆副馆长
瓦尔特•博萨德和罗伯特•卡帕都试图成为战争中的第三只眼睛，但二人成功的路径不同。瓦尔特•博萨德利用的是身份，作为中立国的记者，他可以在残酷的战时状态下自由穿梭于几个对立的阵营之中；罗伯特•卡帕利用的则是身体，他出发于其中一个阵营，在依靠勇气和机智接近冲突的前沿。身份是一个社会概念，它更多的是政治的产物，因此瓦尔特•博萨德看到的是战争的幕后风云，包括政治家的斡旋、国家和社会的动员等。身体和勇气是情感驱动的，它的价值在行动中捕捉，意义在行动中体现。
《去往曲阜孔庙途中》
瓦尔特•博萨德 1938
© 瑞士摄影基金会 / 苏黎世联邦理工学院当代历史档案馆
镜头是一部忠实的机器，反映着眼睛的构造形式。决定它输出结果的是躲在其后摄影家的眼睛，那些眼睛代表着意识本身，它们随着身体在移动以寻找立场、角度。勇敢的身体和特殊的身份经常成为杰出摄影作品产生的决定性因素，因为身份和身体是进入事实现场的载体。
《等待疏散的儿童，汉口》
瓦尔特•博萨德 1938
© 瑞士摄影基金会 / 苏黎世联邦理工学院当代历史档案馆
2018年受邀访问瑞士摄影基金会，在那里看到了一张大幅的合影，罗伯特•卡帕的身体和瓦尔特•博萨德不同身姿罕见地组合在一起，一个端坐在画面的中心，另一个贴近地面把头依附于前者身上。身体的两种姿态其实就是二人对待摄影的态度，是两位杰出摄影家潜意识的表现形式。
瓦尔特•博萨德与罗伯特•卡帕在中国
展览时间
2019年10月29日 – 2020年5月3日
展览地点
清华大学艺术博物馆二层展厅
总 策 划
苏 丹
策 展 人
彼得•普夫伦德
项目统筹
王晨雅 王 兆 王 瑛
视觉统筹
王 鹏
视觉设计
骆 佳
展览执行
王 兆 刘徽建 骆 佳
档案研究
马德琳•德普拉泽斯
卡塔琳娜•里普斯坦因
莱亚•菲雷尔
数码印刷
苏黎世实验室
文本翻译
马 阅
国际事务
王 瑛 张 玮
行政事务
马艳艳
主办单位
清华大学艺术博物馆
瑞士摄影基金会
支持单位
瑞士驻华大使馆
瑞士文化基金会上海办公室
瑞士联邦文化办公室
借展机构
瑞士摄影基金会
瑞士苏黎世联邦理工学院当代历史档案馆
德国乌尔斯泰因图片报
美国国际摄影中心
学术支持
北京博物馆学会历史与艺术影像专业委员会
《中国摄影》
《中国摄影报》
《大众摄影》
中国摄影出版社
开馆时间
9:00-17:00（16:30停止入馆）
周一闭馆（法定节假日除外）
地址
清华大学艺术博物馆
北京市海淀区清华大学校内，主楼东侧。
校外游客参观请走清华大学东三门、东南门。
地铁路线
13号线 五道口站，A（西北）出口出站。
15号线 清华东路西口，C（西南）出口出站。
公交路线
五道口站 508、307、331、375、429、549、562、630、86、运通126。
清华东路西口 333、355、438、466、594、913、 运通110、快速直达专线82。
艺博官网
http://www.artmuseum.tsinghua.edu.cn/
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内容统筹/王兆
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清华大学艺术博物馆
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