還記得近期在澳門華歌榜頒獎典禮上面，新晉人氣王蔡徐坤成功擠掉多名重量級大咖選手之後，拿到的多個極具分量的音樂大獎嗎？

作為資深的娛樂圈小編，當時那張有點略帶黑色幽默的現場照片，直到現在還是記憶猶新的。

作為一個二十出頭的新晉歌手，雖然也發表了不少單曲，可是對於當時獲獎的歌曲居然全是英文歌，先不管當時評委的評判標準是什麼，也不管是不是以中文作為唯一的評審條件。

那時臺上的蔡徐坤唱著他自己寫的英文歌陶醉著，而反觀嘉賓席位上面的一眾實力派歌手的表情則略顯尷尬了，這些大咖就包括亞洲流行天王周杰倫，同為天王的王力宏，內地實力派偶像歌手張傑，搖滾巨匠汪峰，還有不少實力派女歌手就不一一列舉了。

至於蔡徐坤的粉絲不管是到現場支持的，還是說在網絡上搖旗吶喊的，其實並沒有什麼本質的區別，在這裡不是說蔡徐坤唱英文歌有何不妥，而是作為一個主攻華語流行樂壇的榜單，不管他把英文歌寫的多好聽或者是唱得多棒，照樣順利拿下這麼多項的華語榜單獎項，不免讓人覺得無奈！

除去蔡徐坤的獲獎，還有現場頒獎的圖片受到比較大的爭議以外。

其實在這之前作為內地搖滾教父的鄭鈞，他就在一檔深夜談話節目發表了他自己對於目前流行榜單的看法，【衡量一個國家或地區的流行音樂發展現狀，其實很多時候挑一些比較權威的音樂榜單就可以了。】

當時的鄭鈞在面對浙江主持一哥華少的時候，記得當時他在點評時下流行音樂榜單的時候就差噴髒話了！

至於已經年過五旬的鄭鈞，為何會如此無下限的吐槽流行榜單呢？正在看這篇圖文的你也可以打開平時關注得比較多的音樂軟件看一下，就知道小編要說的是什麼了。

到底是什麼原因造成這種略顯尷尬的局面的呢？這也是今天聊的話題！

作為音樂愛好者的小編來說，首先造成這種現象的離不開原創歌手的斷層。鄭鈞之後，以周杰倫為首的2000年華語流行樂壇盛況，其實都離不開那個特殊時期音樂人才的不斷湧現。

像周董之前就已經成名的陶喆還有王力宏，周董之後就有林俊杰和吳克群等實力唱作偶像。在專屬於周董的時代裡面，其實周董並不感到孤單，只不過現在的周董已經開始老去，可是還沒有等到讓人眼前一亮的偶像音樂人的出現。

2，音樂選秀節目不復當年

以選秀節目出道的流行巨星簡直不要太多了！以2000年開始劃分，早期的周董，林俊杰，中期的薛之謙和李宇春，較晚期的華晨宇都是不同選秀時期的代表性人物了。

可是大家可以回顧一下，近些年來不管是已經逐漸衰退的臺灣地區的選秀節目，還是說逐漸崛起的內地選秀市場，小編只想用兩個詞來形容如，急功近利和乏善可陳！

對於不少懷抱音樂理想的音樂人來說，其實真正可以提供成名渠道的選秀節目是比較少的，如果算的話，之前的《中國好歌曲》算一個。

但後面也不知道是什麼原因導致停掉了。

還有這兩年傳承韓國練習生模式的偶像選秀節目，小編除了看到濃烈的燒錢味道以外，剩下的就是那些一大群只知道一夜成名卻沒有真材實料的小鮮肉了。

說真得特別感嘆現在的偶像市場，其實也不需要什麼過多得才藝或天賦，只要顏值過關，站在舞臺上面會嘟嘴也能賣萌你就可以大紅大紫了。不知道這是一種進步還是倒退？

3，在中西流行之間難尋找平衡

如今華語流行歌手不管是唱片公司也好，還是說歌手自己包辦詞曲製作也罷，都難免會開始走日韓曾走過的老路。

日本是最早接受這股西方流行樂的力量，從明治維新時期就已經開始了，近現代日本的流行音樂不管是在作曲還是編曲，亦或者是說風格走向方面都存在不少異曲同工之處。

這個和日本身就是西方集團國家有很大關係，雖然日文的創造受到漢語的影響很大，但更多時候日本人對於中國的嚮往基本停留在了唐朝時期。

一個國家的經濟只有發展到了一定階段才會衍生出娛樂產業，而對於日本的流行樂壇特別是現代流行樂，基本上來說就是融合了東西方文化和藝術產物。

韓國也一樣，之所以日韓的流行音樂可以風靡世界，特別是近期的K-POP風潮已經是打破並超越了日本曾經創造的盛世，都離不開這種特殊的國情！

因為我們國家的經濟發展相對滯後於日韓兩國，而如今的中文歌曲想要像日韓那般衝出亞洲走向全世界。勢必離不開英文元素的加入，只是或多或少而已。

小編對於近期華語流行樂有所研究，其實在這方面的探索早已經有了，同為韓國出道的前EXO歸國四子，可以說是具有代性的先驅。

其中曾作為偶像練習生導師的張藝興，就一度衝擊到了美國的知名音樂節，目前還有不少來自國際知名音樂人的邀約合作！而吳亦凡的嘻哈說唱也曾一度登上美國流行榜單榜的首位。

至於這位新晉人氣偶像蔡徐坤，似乎也需要在中西流行之間做一個妥協和平衡。

小編認為雖然不否認周董對於中文歌曲向海外市場推廣所作出的貢獻，同時周董也是堅定的華流製造者和支持者。但屬於周董那一個年代的唱作歌手終有一天也會老去，那麼接下來的華語樂壇即將要面臨的選擇題，是繼續像周董一樣堅定得做一個絕對華流的擁護者，還是跟隨日韓的腳步融合中西音樂文化呢？就讓我們拭目以待吧！