玉必有工，工必有意，意必吉祥”
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今天小編與玉友們分享一件沒種沒水，只有棉的普通翡翠《風雪夜歸人》創作過程，一起討究“料子差，是否應該以雕工來補”？
先看料子，料子是一片出自大馬坎的黃皮料，料子極其普通，沒有種水，只有一重又一重的棉，這樣的料子對於大部人來說是毫無價值的，連請人雕刻的心思都不會有。然而，在一些玉雕師手中 ，這樣的料子卻能創作出另一番景象！
經過對料子色彩分佈的分析與發掘，這料子最終定稿設計為《風雪夜歸人》：
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
雕刻手法使用了陰雕陽刻作隨形設計，四邊凸起，中間凹陷，主要雕刻創作為對黃皮的利用，右側黃皮色彩多而濃，設計為一間風雪中的茅屋；左側黃皮較少，則俏色為枯樹，以山石點綴一路延伸到頂部；中間多棉地方留白設計為風雪中的山谷，下部則雕刻夜歸之人。粗胚打出來後，《風雪夜歸人》的意境浮現於料子之上。
《風雪夜歸人》的雕刻，既要求玉雕師有雕刻山水功力，善於通過山水虛實結合的手法營造意境，又要求玉雕師在人物雕刻、形象塑造上把控得體，把兩者完美地結合在一起。
對粗胚的拉光與細工雕刻是這件作品的關鍵，通過毛貨的細節可以看出，玉雕師把風雪中的山谷營造出冷冷的寒意，茅屋在風雪中彷彿不堪一擊，搖搖欲墜；夜歸人在風雪中身躬快步前進，營造寒意，側映歸心如箭。
拋光起貨，黃皮非常漂亮；中間通過雕刻去除白棉後的肉質也顯得潔淨許多。
背面的以光身設計為主，用一欄杆來避石紋，雕刻元素響應正面。
這塊料子的創作，是一個典型變廢為寶的案列
“料子差，工來補！！”您覺得怎樣呢？
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