高英培先生離開我們已經十七年了，但他留下的錄音資料依然陪伴著數以萬計的相聲愛好者。高先生的從藝生涯中固定的長期搭檔只有兩位，一位是老搭檔範振鈺，而另外一位則是自己的愛徒孟凡貴。在高英培晚年舞臺生涯中，徒弟孟凡貴一直陪伴恩師左右。
客觀來說，高孟檔的師徒合作雖不及“高範”時期的藝術巔峰，卻也實實在在的拿出了不少好作品。比如《假酒》《非買不可》《雙魚對語》《人鳥之間》等等，都是諷刺性極強的創編段子，題材延續了“高範”時期的風格，將諷刺的矛頭直指醜陋的社會弊病。高先生門下弟子眾多，可唯獨偏愛孟凡貴。事實證明，高先生並沒看錯人，師徒不僅搭檔了近十年之久，愛徒也陪他走完了生命的最後一程。在高先生患病臥床期間，孟凡貴謝絕了一切演出，一門心思都鋪在師父身上，直到高英培病逝。
與師父合作的十年裡，孟凡貴也形成了自己蔫哏的藝術風格。捧哏時他翻包袱的尺寸不會讓觀眾感覺過於生硬剛猛，不少包袱都是蔫拱出來的。這樣的手法更容易讓觀眾有所回味且印象深刻 。與恩師的舞臺合作，孟凡貴並沒延續高範檔的表演風格。師父使活節奏快包袱爆脆，他捧哏反倒以穩見長。一老一少，一火一穩的鮮明反差在表演中收穫了意想不到的效果。
師父去世後，孟凡貴在各種場合也曾與其他相聲名家臨時搭檔。但大多都是師叔、師爺輩兒的老先生，像田立禾、李伯祥、魏文華等等。雖說臨時搭夥，但給老先生們捧哏時絕沒有崩瓜掉字、撒湯漏水。 高英培是說新相聲而聞名的，但並不意味著不會使傳統活，同樣為人弟子的孟凡貴也是如此，說得少不代表不會。與前面提到的幾位老先生合作時幾乎捧的都是傳統活。
除了臨時搭夥演出外，孟凡貴再沒找過新的搭檔，而是改使單口。不過，他的很多單口小段或許歸為單口笑話更恰當，時長大多三五分鐘甚至更短，中間夾著一兩個包袱。雖然鋪墊細緻，包袱含蓄，但畢竟篇幅過短，觀眾剛被帶入到節目中，表演已經結束了。這也讓不少觀眾感覺改說單口的孟凡貴在臺上更像是“票活”的。
其實，觀眾的這種印象也不無道理。畢竟從2002年高英培先生去世後，孟凡貴在相聲舞臺上出現的頻率越來越低，反而在各類美食節目上頻繁出鏡。孟凡貴講究吃、愛做飯在相聲圈人盡皆知，也難怪喜歡他觀眾抱怨，“把研究菜譜的時間騰出來攢塊新活該多好”。另外，撂跤其實孟凡貴是從小就有的愛好。在相聲門還沒拜高英培先生的時候，在撂跤這門就有師父，受過正經的傳授。只是下廚和撂跤這兩大個人愛好在如今成了他的主業。反而作為職業相聲演員的孟凡貴在相聲舞臺上的新段子越來越少。
平心而論，孟凡貴在同輩相聲藝人中無論天資還是表演至少是中上游水平的。捧哏有特點，使柳有夯頭，但偏偏恩師去世後沒在相聲業務上有所精進。或許他的相聲表演巔峰也只停留在當年跟師父合作的那十年......
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