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《重慶森林》英文名字叫：Chungking Express 是重慶大廈Chungking mansions和午夜快車Midnight Express兩個名字的組合。前者是前一部分警員233的故事主要拍攝地點，後者是警員663的故事主要拍攝地點。就電影名稱已經告訴我們這部電影是兩個故事結合而成的。
好萊塢電影敘述的故事包括一條因果鏈，動因是某個角色的慾望或需求。通常的解決方式就是滿足那些特定的慾望或需求。故事中不能呢個引進分散我們對敘事段落的注意力的東西，而且故事只能在影片開頭提出的問題被解答後結束。
這已經是形成了好萊塢製片廠的一種範式，絕大多數電影也是以這樣的範式進行敘述。這樣進行敘述的好處，毋庸置疑能夠讓觀眾更淺顯易懂的看出想要表達的東西，同樣弊端也是如此，觀眾對於這些並無期待能預測其情節發展的影片易於產生一些審美疲勞。而《重慶森林》同樣也是運用了生命網絡劇情（web of life），用兩條主要情節路線將許多劇情編織在一起，這些劇情路線咋看之下可能毫不相關，但是往往彙集到一起之後，就顯出意料之外的因果聯繫。
《重慶森林》它只有6個重要角色，但構成了兩端獨特的故事，每個故事的組織各自圍繞不同組的角色而交替呈現。看完整部影片，因為有所經歷，我們可能看懂了其中的一個故事，或者兩個故事我們都可以很直觀的有所感觸。那麼我們會問：“為什麼導演會把這兩個故事放在一起，他們之間有什麼聯繫呢？導演又是通過怎麼的敘述，怎樣的鏡頭把它們給聯繫起來呢？”
《重慶森林》以一條主線切入：“每天你都有機會不和別人擦肩而過，你也許對他一無所知，不過也許有一天他會變成你的朋友或者知己”
緊接著就用一條分線索：“我們最接近的時候，我跟她的距離只有0.01公分，57個小時之後，我愛上了這個女人”引入了第一段故事：“警員233和前女友分手後遇到一個帶著金色假髮和紅色墨鏡的神秘女子併成功愛上她”。
在第一個故事接近尾聲的時候第二條線索出現：“我跟她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之後，她喜歡了另一個男人。”並帶動第二個故事發展，“警員663失戀後與阿菲相戀”
我說個王家衛採訪時說過的：重慶大廈是香港最魚龍混雜的地方各階層，各個國家的人都混居在一處，人與人擁擠的生活在一個地方。
大家每天上街都會和許多人插身而過，很多時候我們做人的速度太快了，我們都留意不到每天自己身邊有一些有趣的人；會發生很多有意思的事情。而這個電影就將一段特定的時間和空間壓縮或者放大。將很短的時間(一秒鐘）或距離（一釐米）用鏡頭拉的很長，而將很長的時間(一年)拉得很短。
同時馬上就要97年了他想通過電影展現香港人的生活方式，喧鬧吵雜的街市，晃動的鏡頭表達了人們對馬上到來的97和新政府的焦慮不安。最後他想通過電影告訴人們舊的終將離去已經不可挽回，應當面對現實嘗試接受新的事物。怎麼去接受他也通過兩個故事來表達了怎麼接受新生活放下過去的兩種不同方式。
來姐說影視
每一座城市都是一座森林。
而我們像這座森林中孤獨生存的野獸，白天按部就班的生活工作，直到黑夜才卸下自己的面具，舔舔自己的傷口。
何志武說：“我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之後，她喜歡了另一個男人。”
在這座森林中，我們每天與很多人擦肩而過，他們很可能會成為我們的朋友、家人，但是絕大部分人可能一直是陌生人，一生都不會相識，卻一直生活在一起。這種感覺，在我每天夜跑的時候最為明顯，夜晚的操場沒有燈光，會有很多人與我錯肩，他們可能是一個人，也可能是兩個，還可能是一支隊伍，我們一直生活在同一所大學，我們甚至可能會坐在同一間教室上課，但我卻從來不認識他們。這是城市中最尋常的一件事情，也很無趣。但是這也可能是我們某種孤獨的根源。
《重慶森林》裡表達的這種城市中的孤獨，很隱晦，在經過鏡頭的柔和處理後，這種孤獨褪去了冰冷的外表，竟然顯露出溫暖的底色。
而這種溫暖的底色，可能是因為一個詞——“相遇”。
就像何志武在酒吧裡偶遇金髮女子，阿菲在快餐店偶遇警察663，這些相遇，都是那樣的意料之外，沒有預約，而感情的開始也是一樣。
相遇，是一件奇妙而難以言喻的事情。
我相信世間的一切孤獨都是有共鳴的，就像我看到《重慶森林》裡的情節，我可能沒有一個晚上吃掉30個快要過期的罐頭，也沒有對著毛巾或者肥皂說過話，但是我曾在深夜聽完了一個歌手全部的歌曲，也曾經奢望過如果毛巾或者肥皂能夠聽懂我的語言，那麼我絕對會跟它們促膝長談，漫聊徹夜。
孤獨到了深處，孤獨就成了盔甲。
何志武在聽到那句生日快樂之後肆意的狂奔，阿菲自娛自樂的玩起捉迷藏只是因為他們遇到了那個人麼，那種快樂，我還體會不到。一個不相信愛情也不相信理想的人，我想是體會不到那種快樂的。即使我認識了一些不同的人，我也沒有因為誰突然狂奔，想為了接近一個人設計種種偶遇。
在遇見誰之前，我曾經無數次的看到自己既定的未來，像掩埋在塵埃裡一樣的平常而無趣的人生軌跡，那時候也並不能明白愛情是什麼。YHY裡餘虹在日記寫到：“有一種東西，它會在某個夏天的晚上像風一樣突然襲來，讓你猝不及防，無法安寧，與你形影相隨，揮之不去，我不知道那是什麼，只能稱之為愛情。”對於我來說，餘虹只說對了一半，在許多個日日夜夜裡，它並沒有讓我無法安寧，反倒是睡得安穩，把我折磨的夜不能寐的孤獨感不會再找上門來。
愛情，的確可以讓人重新發現自己。當阿菲還在快餐店打工，過著沒有未來的日子的時候，和很多時候的我相似，但是當她眼裡有了663，開始去他家裡跟他捉迷藏，開始設計各種偶遇，我想她自己也可能不會想到自己在遇到喜歡的人時，會這樣做。我也從來沒有想過自己會變成一個天天嘴角上揚的傻子。
時鐘電影
警察阿武處於失戀綜合症中
一日在街頭與一金髮女子擦肩而過，金髮女子是一名殺手，她利用幾個印度人運毒，印度人竟然甩底。她殺了這班印度人後逃走。56小時後，兩人在酒吧偶遇，並相處一晚。
早上，收到了金髮女子的生日祝福：“這一刻是永遠不會過期的。如果要加一個期限的話，我想是：一萬年。”
第二天，人們發現金髮女子被人打死在樓裡。阿武經常光顧的快餐店來了新的女招應阿菲，她愛上了失戀警察。阿菲拆了警察女友留在快餐店給他的信，拿了警察家的鑰匙，趁警察不在時去他家悄悄地改變警察原來的生活。
終於有一天被撞見，忽然感到感情的迴歸。當晚，警察約阿菲見面，卻得知阿菲去了美國，說一年後見面。一年後，成為空姐的阿菲回來了，而此時警察已不再是警察，而成為快餐店老闆。兩人相見，警察說跟阿菲去哪都可以…如果事先不知道這是王家衛的電影,估計大多數人看到《重慶森林》這個極具中國地域特色名字,會以為這是和當年國共重慶談判有關的戰時影片,最初看到這個名字的時候,我就以為是戰爭電影而很長時間的將其冷落.至少在我的印象裡重慶和王家衛扯不上任何曖昧關係.就是以後知道是誰的電影,看了以後,還是納悶為何叫《重慶森林》,就算抽象也應該有點靠譜才行不是!慢慢才知道,此重慶非彼重慶,而是香港的特產,就是那個傳說中有名的重慶大廈,很多影視作品都有它的身影,另一部由阿sa和鄭中基主演的電影《追擊八月十五》中,更是把重慶大廈作為故事發生的主要場所來描寫,各色人種雜居,隱藏著犯罪與暴力,滋生著難以想像的影視素材,這也就有了電影裡那些看似慌亂的畫面,鏡頭裡那些匆忙的人物,好像被困住的獵物,都急切的想找到出口.《重慶森林》之所以被奉為經典,一方面是影片所描述的故事和大部分人的感情都有著這樣那樣的相似,容易產生共鳴;另一方面,就是影片的臺詞,說的是那麼的有水平和富含哲理,你完全可以不看畫面,只聽,完全不影響你對電影畫面的缺失.兩段劇情,不同的人物,講的卻是同一個感情故事,對時間的痴迷,面對變故,變還是不變,挑出人物內心深處的矛盾,這些是貫穿影片始終的兩點,這也是王家衛所有電影裡都在追問和訴求的,當金城武買下所有即將過期的鳳梨罐頭,其實他清楚的知道那上面的日期只是自我安慰的藉口,他以為5年的感情是不會那麼輕易的被改變,期望生日那天可以看到她重回懷抱,在這裡時間已經替他說出了變還是不變,過期是個不可違背的時間,那麼變也就不言而喻的明白了.當他在酒吧說出“第一個進來的女人,他就會喜歡”的時候,應該是他一時的情緒所為,接下來和林青霞的對話,他生硬的將將自己的失戀強加在林的身上,巧妙用墨鏡為話題,死皮賴臉的喋喋不休,迫切的想傾訴,想去了解和被瞭解,這時候的他又是那麼的認真,倔強的像孩子那樣單純.林青霞卻說“人是會變的”,這就是她給的答案,也許她只是剛剛被幾個老外騙了以後的感慨,但在他和我們聽來,卻是那麼的刺耳,此時的他也似乎已經清醒的認識到,不能在自己騙自己了,應該試著改變,儘管是那麼的不請願,但面對現實,生活還是要繼續,但殘酷的卻是,他和這個女殺手註定是有始無終的相遇.當我們還在品位和思考女殺手和男警察那有些偶然卻必然的相遇和分離的意猶未盡時,畫面突然的切換.男主角還是警察,地點變成了小買部,每天給女朋友買廚師沙拉的時候,老闆都會勸他變換一下口味,在某天他試著買了別的之後,女朋友離開了他,理由也許是那女的覺得改吃別的感覺不錯,既然吃的可以改口味,那麼人也應該可以,感情應該可以,梁朝偉和那老闆的對話,早已暗示了他們的分手,也許那一刻,他自己也在後悔,為什麼要買別的,此後他還是每天的光顧小賣部,看不出一點由此帶來的影響,以為她也會在不久回來找他,這期間王非逐漸走進他的視線,暗戀他已久的渴望慢慢的被釋放,晃動的畫面、疾走的人群還有王非那看似漫不經心的搖頭晃腦,聲音極大的音樂,她所有的表現都是在極力的掩飾著自己激動和喜悅,他一直不想變,而她也許早在心裡巴望著他和前女友分手,她才不想一輩子暗戀,她希望改變這樣的局面,所以當真的變了以後,她所表現出來的異常都說明了這點,所謂的夢遊只不過是她存心設下靠近和遺留的手段,在她心裡,哪怕是和他短暫的相處,午後兩人靠在一起睡去的畫面,極大的滿足了她。重慶森林隱射的是一座賓館，就是王家衛最初移民香港時的寓所——重慶賓館。另有影迷認為，這部片子在香港一個叫做重慶大廈的地方拍攝了一些場景，其中所謂的“森林”跟我們常說的“鋼鐵森林”其實是一個意思。電影人賈陳則認為受眾的觀影時，其實不必太在意影片中一切符號化的東西，王家衛這種“酷兒理論”下的新生代電影，就是創作者個人心中隱隱的感覺，擁有不可言說的韻味，就讓我們興奮的看完該片，細細體味“重慶森林”四個字帶給我們的衝動吧！
幸福學堂
《重慶森林》不僅是一部雙線故事交錯的都市愛情電影，更是一部經典的王家衛式電影。
1994年發行的這部電影《重慶森林》，是王家衛導演最讓人印象深刻的作品之一，該部電影榮獲第14屆香港電影金像獎最佳影片，最佳導演，最佳男主角，最佳剪輯四項大獎。
墨鏡王（王家衛外號）的電影，歷來被文藝青年們視為必修寶典。杜可風晃動獨特的鏡頭，張叔平細膩的美工和剪輯。在此片中，大量交織在一起並具有多重敘述性的旁白和視角也成為了王家衛自己的獨特標誌，影片中採用大量的後現代式語言，使得他的電影給人以夢幻感。
芊雲愛看電影
我們每個人就是城市這個森林的一個動物，既有食肉動物，也有食草動物。
但是我們都是孤獨的。
林青霞就像離開的王菲，後面又回來的王菲。
雖然近在咫尺，不能在一起的兩個人。
我們總是給自己設置期限，總是被困擾，
兩個人的愛情就像罐頭，所有人都希望罐頭不會過期，但是哪裡有不會過期的罐頭呢？
孤獨的兩個人，如果都不主動就會錯過。
雖然結局都是我們喜聞樂見的，但是行成這樣的結局的過程太讓人煎熬了一點
流心影視
在這個豐收的季節，天氣逐漸變涼，首先非常感激在這裡能為你解答這個問題，其次讓我帶領著大家一起走進這個問題，就讓我們一起探討一下。
希望以下為大家分享一這個問題對大家有所幫助，我希望我的分享關於這個問題能夠幫助到大家，也同時也希望大家能夠喜歡我的分享。
一開始金城武和青霞姐的出現，青霞姐的那砰砰幾槍附和著金城武的一段話：幾天後她愛上了另一個他（大概這個意思）隨之轉入另一個故事，王菲和梁朝偉的故事，梁朝偉飾演的是一個警察，處於失戀的痛苦之中，每天回家跟熊呀，毛巾呀，甚至肥皂說話，讓它們不要傷心了。看出來時間還是很痛苦的。而王菲則飾演的一個小吃店的員工，老闆表妹吧，看到那年的王菲，我只想說真的是歲月如梭，竇靖童也快到了那般年紀，和王菲簡直一個模子刻出來的，無論外形還是氣質都是非常接近的。王菲後來看上了梁朝偉飾演的警察，但警察一直在失戀的痛苦中沒有發現，不過她也沒啥表現就是了。就在這時，警察的前女友是一位空姐回來了沒找到警察，於是在小吃店詢問，聽說休假於是留下了一封信，八卦的小店老闆與員工紛紛偷看了信，還有一把警察家裡的鑰匙，過了幾天，王菲打算把信拿給警察梁朝偉，結果他怕看完很傷心，於是推說以後在拿。那封信的內容我就沒明白是分手還是不分手，本來認為一定是分手了，
畢竟鑰匙都還回來了，結果在後來，王菲屢屢拿著那把鑰匙潛入梁朝偉家幫他打掃衛生，喜歡他嘛！突然有次電話錄音是空姐說她要回來了什麼，要不要留位置。這我就不明白了，之前不是分手的意思？不過這段話警察當然是沒聽到的，因為被我們的菲姐刪了。突然某天警察有強烈的預感空姐回來了飛奔回家，正好在家看見了王菲，哈哈哈，那兒還是蠻搞笑的。胡亂解釋一通反正警察信了。不對，那次飛奔回家是發現家裡自來水龍頭沒關，那就是後來某天在家裡面遇到的，不重要了。一直粗心的警察突然某天細心了，發現了家裡的改變，王菲姐姐頻繁地製造偶遇，然後我覺得警察是有點喜歡她了，最後約她週末在加州酒吧，可以最後王菲沒有赴約，留下一封信說去了加州（這是美國的真加州），還手寫了一張機票時間是一年後。下面就是一年後見，小吃店被警察盤下來了，王菲一身空姐制服突然出現，然後什麼補張機票，由於那封信梁朝偉依然是沒敢看還一度扔了，全都溼了，所以後來日期地址啥的都不清楚了。全劇終，一直沒搞懂一開始金城武組林青霞的出現是有什麼含義嗎，我理解有限，但我知道這是一部好電影。有大神給解釋解釋的嘛？
上面的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家，同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
最後在這裡，祝願大家都有一個好的心情，明天有一個好的開始，愉快的上班，升職加薪在等你。謝謝！
興興的睡眠故事
《重慶森林》是一部獨具特別的電影。它講述了兩件發生在繁華都市下，兩對現代都市男女之間的感情的微妙變換，在充滿的孤獨的都市生活中帶來一絲希望。整片風格延續王家衛導演的一貫敘事風格，獨特的手提式拍攝效果，背景音樂獨特的選用，巧妙的交叉剪輯，色彩的運用，獨特的構圖方式，讓這部影片能夠成為一部經典之作。 影片開頭就是一段晃動的鏡頭，在昏暗嘈雜的環境中，林青霞扮演的女主角走進重慶大廈，周圍的外國人對她的到來充滿的敵意，奇怪的背景音樂營造了一種不安、不穩定的氛圍。隨後出先一場空鏡頭，藍色的天空，雲的飄動，伴隨著打雷聲與音樂聲，之前的晃動鏡頭形成對比。緊接著，迎來了男主角阿武的獨白，伴隨著獨白又一段晃動的鏡頭，阿武出現在鏡頭中，他在追趕犯人的過程中與女主角碰撞相遇。隨後鏡頭切至阿武在快餐店外打電話的全景鏡頭，從話語中可以瞭解到阿武分手了，但他抗拒著這份分手。之後鏡頭來到女主角這邊，在昏暗的酒吧燈光下，女主角收到酒吧老闆給她的任務。她找到一堆印度人，帶他們改頭換面去完成男主角給她的任務，擁擠、髒亂充斥著整個畫面，人物話語的著急和鏡頭之間的快速轉換，加上印度風格的背景音樂，讓整個畫面充滿著緊張感和不安的氛圍。 一個俯拍鏡頭似乎表現出阿武分手後的孤獨。又是一場鏡頭快速轉換的場景，縫衣服的人和做鞋的人分別在衣服和鞋裡裝上毒品，女主角分配著毒品，然後在不同的物品中藏匿著毒品，隨後來到了機場，但這群印度人卻消失不見了。在藏匿毒品的情節中，鏡頭之間是快速轉換的，之前的印度音樂也接著出現，環境是擁擠的，暗示著他們所做的是一件見不得人的事情。在女主角發現印度人消失後，出現了一段短暫的擦擦聲，讓人充滿緊張感和惶恐。隨後女主角來到酒吧，得到了一個日期，5月1日。阿武分手後的每天都會在便利店買一罐5月1日的鳳梨罐頭，此時充斥著大量的阿武的獨白聲，充滿著阿武內心的對於愛情的無助感。 隨後女主角開始了尋找丟失的毒品和那一群印度人，逐漸加快的步伐，高跟鞋的噠噠聲，攝影機一路追隨女主角的背部，似乎作為一個偷窺者，讓女主角逃離。框架式構圖、晃動的畫面和畫面的快速切換，充滿著焦急與絕望。 在5月1日到來的那一刻，女主角在殺了人，在這一段畫面中，鏡頭晃動的更為強烈，為追逐逃跑的過程，增加了緊迫感，也讓人對女主角是否能夠擺脫追擊捏了一把汗。在阿武的家中，阿武獨自一人吃掉了攢了一個月鳳梨罐頭，在冷色調的氛圍下，成功的表達出阿武內心的落寞和孤獨。在阿武到快餐店邊上對身邊的好友一個一個打電話訴說時，不同的人用了不同的鏡頭表達方式，最特別的就是傾斜構圖，讓人對阿武產生同情。 之後兩人在酒吧相遇，昏暗的暖色調充滿著曖昧頹廢的氛圍，但兩個人對話又充滿著距離感。在酒店裡，兩個孤獨落寞的人似乎找到了歸宿，用自己方式相互取暖，隨後兩個人在藍色的色調中分離，阿武給女主角留下的是一雙乾淨的高跟鞋，而女主角給阿武留下的是一聲生日快樂。鳳梨罐頭穿插著前半段故事，它暗喻著人的感情，在這個快速變化的世界中，變得不堪一擊，隨時都有過期的危險，而過期的東西就像碎片被丟的滿地都是，充斥在這個世界上。鳳梨罐頭也是影片的重要線索。而5月1日似乎是兩個人開始新生活的日子，阿武開始了充滿朝氣的新生活，而女主角脫下了一直帶著的假髮，做起了真正的自己。 由上半個故事的男主角阿武引出下半個故事的開始。伴隨著“加州之夢”這首歌，一個由遠及近的鏡頭使男主人公663和女主人公阿菲相遇，在音樂聲中阿菲晃動的自己的身體，小女孩的嗓音，給我們塑造了一個古靈精怪的小女孩形象。 隨後663跟快餐店老闆要了一份蔬菜沙拉，而快餐店的老闆卻讓他換一換口味，在這場鏡頭中，出現了阿菲時有時無的鏡頭，讓人發現她是對這段談話感興趣的，也對應之前阿武說的她愛上了另一個男人。第二次、第三次663來買東西是，鏡頭都是放在了阿菲身上，也為接下來的劇情做了鋪墊。 飛機起飛的鏡頭暗示著663和空姐的感情的開始，此時的背景音樂像是唱片機裡的發出的爵士音樂，鏡頭出現大量的傾斜，旋轉，表現出愛情的火花，充滿激情，讓人沉浸在這段感情中不願逃離。在這之後，阿菲和663之間的不再是以一個櫃檯隔開，而是兩個人有個接觸。663的前女友把分手信放在快餐店，這封信也讓快餐店裡的每個都看過，在阿菲看完這封信時，她的內心也發生了變化，隨著“加州之夢”這首歌的再次響起，阿菲隨著音樂跳舞，暗示著她內心對於663分手的小喜悅。之後一個固定鏡頭，人群快速走過的剪影與在快餐店的兩個人形成了鮮明的對比，此時響起了另一段“夢中人”的背景音樂。 隨後鏡頭轉換到663的家裡，663獨自一個人對著家裡的各種物品說話，藍色的冷色調使整個畫面充滿了孤獨和寂寞。一個特寫鏡頭對著空姐穿過的衣服，彷彿她還在房間裡沒有走，也似乎暗示了結局。
影片中的四個年輕人又著不同的性格特色，但都在這個碩大的世界中，孤獨而又堅強的活著。在前半段過程中，出現了後半段故事的男女主角，讓整個影片之間存在內在聯繫。他們都是都市中最普通的男女，對愛情充滿渴望，對孤獨有著最真實的體驗，孤獨、不安似乎是他們共同的特徵。 影片大量運用了獨白，讓人能更加了解角色內心的想法，一個個經典的獨白臺詞成為了影片成功的一個重要因素。而獨白也交代了故事的發展，推動情節的發展。影片還運用了大量的運動鏡頭，冷色調的運用和香港晚上特有的霓虹燈光，呈現了獨特的視覺體驗。 《重慶森林》是一部能夠在不同人生階段觀看的電影，能夠引起觀眾的共鳴，而其中獨特的拍攝方法和所呈現出來的情感表達方式也讓其成為王家衛的代表作之一。
阿爾法影視
電影《重慶森林》用一個絢麗和魔幻的外殼，包裹了一個略有些刺痛和悲傷的內核——前後兩段故事都與“失戀”有關：作為一部愛情影片，這部電影在講述663和阿菲的愛情故事之前，先給我們描繪了三個關於“失戀”的故事，林青霞，何志武和663。影片前後兩段故事是互相對比和反襯的，怎樣一個反襯本文最後會給出答案，先說一個結論：本片是一部討論“感情創傷”的電影。
當然每個人的解讀都是很主觀的，我的看法也只能代表自己，來給大家提供一個不同的思路和視角。但作為前提，需要請各位摘掉“王家衛風格”和“王家衛創作手法”等一系列預設立場，我們來回到影片本身，僅從片中角色的行為邏輯來梳理他們的內心和情感變化，看看還能探究到什麼：
先說林青霞（片中沒有出現名字，以演員本名代指），為什麼將她放在前面，稍後講。
林青霞的情感線索影片並沒有直接交代，而是隱藏在她“從販毒計劃失敗到逃避追殺”的這個“第一層故事”的背後,以“隱藏故事”的形式來呈現：她在酒吧講出“人是會變的，今天他喜歡菠蘿，明天他可以喜歡別的”這句獨白之後，鏡頭切換到老外和吧檯女的激情段落，由此不難推斷出林青霞和老外兩人的感情經歷，這個“隱藏故事”其實也就是老外移情別戀的故事。此時再來回顧就可以推斷出她之前的行為邏輯（臺詞:罐頭上的日期告訴我，我剩下的時間不多了”正是在強迫自己做出“了斷”的決定），分析出其實她的內心正處於“感情創傷”的境況下，而在她打死(從心中抹去）老外之後摘下金色假髮（金髮是老外的癖好，因此戴假髮表明了她內心的“順從”與“不捨”，代表沒有自我），露出原本的黑色頭髮，則表明她內心將此人真正放下，找回自我。
從罐頭日期來看，何志武給了自己一個月時間，而林青霞只給了自己一天。
影片不僅將她的感情故事藏起來講(意圖在於在傳達她的內心的“迴避傾向”)，而且連人也包裹起來，從她的造型特徵來剖析這些設計背後的含義:1墨鏡和雨衣(隱藏，矛盾:下雨和太陽都怕)假髮(偽裝:象徵符號，順從:取悅愛人)高跟鞋(束縛:象徵符號，性感“慾望和壓抑”的矛盾),其餘特徵還包括: 沒有名字，少言寡語，態度冰冷等。因此這個角色的性格特徵就已經浮現出來了:對人有所戒備和防範，不信任，善於掩飾和偽裝,企圖“壓抑”自己的感情，絕不允許自己情感“失控”。其實林青霞所代表的，正是經受過創傷後選擇“過度自我保護，拒絕投入新感情”的一類人。
從故事層面來看，她這種複雜性格，是來自於毒販的身份。而從影片主觀想要傳遞出的情感視角和建立的語境上來發掘，則可以認為她本身就是這樣的人格和情感模式。而正因為她是這種習慣於“壓抑情感”的人，所以只能通過另外一種手法來表現她的內心變化，就是用“看得見的故事”來刻畫“看不見的情感”——既然這部影片作為以內心情感邏輯為導向的視角，大家不妨在本身就有點魔幻的故事邏輯上大膽設想一下：在從“開始運毒計劃”到“尋找阿三哥”，再到“綁架小店老闆的女兒”，再到“躲避追殺”的這條故事線索，是不是也可以理解為是“從熱戀到失戀”這一情感過程的具象化描繪，其中包括了“開始前的計劃和憧憬”到“失去後的茫然無措”再到“企圖要挾挽回”然後“承受痛苦，四處奔逃”最後“做出決定:放下對方”的這一過程。
想必很多人在失戀中都曾感嘆過“愛情是毒品”，因此“毒販”這個身份的背景設定在合理傳達這個角色的情感模式的同時，同時也是一種比喻，在林青霞心中“愛情是毒品，愛情很危險”。
這個世界有一種人，在遭遇創傷後表面看總是雲淡風輕，但內心卻在遭受著嚴重的衝突和痛苦，感情中一旦發現有受傷的跡象發生，立刻就會採取行動中止感情。我想很多人都有過這種情感被壓抑的體驗，而林青霞的這個角色，其實也正是詮釋了這樣一種人。
她拒絕何志武，表面上二人的巨大落差給了她拒絕的充分合理性:一個是毒販另一個是警察，一個要留下另一個要離開，還有倆人社會情感背景等多方面差距。但其實往往看似理性的選擇都是在自己的情感裹挾之下所做出的，當我們站在林青霞本人的情感視角來看，她的“迴避”則更多來自於對新感情可能對雙方造成傷害的“恐懼”（這種人有很強的觀察力和共情力）。她與何志武更大的不同也正情感模式的不同——當何志武選擇“進入新的親密關係”來緩解痛苦時，很可能剛好就激化了她的戒備心理。因此兩人本身也不是同一類人，緣分就只能是這樣，影片不可能讓他倆在一起。
兩人在酒店的一晚相處過後，何志武幫林青霞脫掉並擦拭了高跟鞋，就等於幫她瞭解開了內心的“束縛”，並慷慨地給予了“被需要和尊重”的情感需要，因此次日她殺死舊情人後摘掉假髮意味著她跟過去情感的徹底了斷同時也完成“自我重建和接納”的過程。
林青霞這種情感模式的形成，可以認為她已經失去了“再次投入感情”的能力，也可以說這是她的情感模式的一種“缺陷”,也可以理解為是出於免遭痛苦和迅速治癒自己而進化出的一種“自我保護機制”。在這裡我們且稱它為是“都市情感綜合症”，發病率高，臨床治癒效果不明顯，而更嚴重的問題則在於患者觀念分歧：有人認為它是“絕症”，必須治。卻有人認為它是“增強了免疫力”,不用治。而實際上根本談不上太好或太壞，這只是複雜人性中原本就存在，時不時會冒出來的一種常態而已。
我們可以將林青霞這個角色歸納為—渴望“遠離他人”來緩解痛苦的“迴避型”人格。
再來說何志武
我們回顧一個細節，在影片出現抽幀鏡頭的段落中，林青霞成功躲避追殺，而金城武卻抓到了犯人，影片的抽幀段落給觀眾帶來的直觀感受就是“煩躁，焦慮，掙扎”，正是在模仿失戀的感受，也就是說，面對傷痛的時候，林青霞是選擇“逃跑”的那類人，而何志武則代表了選擇“迅速投入下一段關係”的人。
何志武的“風衣，襯衫，領帶”這些造型和林青霞造型用意類似，並且我們注意到，他的這位前女友阿May在片中是始終沒有出現過的，如此設計的理由我認為主要在於影片想表明何志武對她主觀上的迴避。也就是說何志武“不敢”見她，感情上的不接受不代表理智上認識不到這段關係無可挽回，因此頭一個月是他最難熬的一個月，因為“得不到”又“放不下”往往才是最難受的，我們來梳理一下他這一個月中的種種行為和背後的內心變化:
認為分手是玩笑，攢一個月罐頭，解釋為“給對方機會”（不接受現實，自我欺騙)。指責便利店店員，指責話務員，指責朋友，指責自己家的狗，指責罐頭會過期（內心憤怒）。吃掉所有的鳳梨罐頭，喝酒（自責，自我懲罰）。想要約會，在酒吧中追求林青霞（渴望從新的“親密關係”中解脫痛苦）。最後和林青霞酒店度過一晚，次日收到林青霞生日祝福(接受現實，重建自我)。
何志武的內心變化基本上完整的還原了一個人在初次面臨“情感創傷”後需要經歷的不同心理階段：不相信-憤怒-自責-尋求釋放-接受，這個過程何志武花了一個月，而林青霞只用了一天，因為他沒她那麼成熟和複雜。
他和林青霞相遇的目的在於想“重新愛上一個女人”，常有人說“告別一段感情最好的方式就是進入一段新的感情”，這恐怕是很多人的想法，很顯然這個辦法是不明智的。失去對方所產生的痛苦，很大一部分來自於對“自我期許”的一種否定，而這種“自我重建”的過程中投入新的親密關係的確可以產生“被需要”和“被尊重”的感覺或者說是“幻覺”，借“親密感”來緩解痛苦或許有效，但並不能解決根本問題。因為一段慎重的感情關係不僅包括 “親密感”同時還包括了 “信任”。如果說是“親密感”是一種廉價的幻覺，那麼 “信任”則是奢侈品，是需要時間成本的，因此盲目地進入草率的情感關係並不是明智，不過是從一個火坑跳進另一個火坑而已，週而復始地展開一段又一段失敗的戀情，這又是都市人的情感模式的常見病。 在收到來自林青霞的生日祝福後，何志武內心的感動源自於在對方表達關心和尊重的同時，也幫助他完成了“重建自我”中最關鍵的一步即“來自於外界的認可” ,繼而他才完整了這個“重建自我”的過程。因此在前半段故事當中，可以認為林青霞與何志武，分別用最恰到好處又溫暖有力的方式 “治癒”了對方。
何志武這個角色，我們總結為——也就是渴望“親近他人”來緩解痛苦的“依賴型人格”。
故事講到這裡，何志武的療傷故事應該就結束了吧，其實並沒有結束，實際上我個人認為王家衛是耍了個花樣，他換了個演員來繼續演完何志武的療傷過程，沒錯，就是梁朝偉飾演的663。也就是說僅從影片的內心刻畫這條線索上來理解，何志武和663兩個人就表現了同一個男人“從失戀到投入一段新戀情的整個過程”。這也就是我把二人放在一起來寫的原因。但從故事層面度來看，則應該視作是兩段不同的故事，因為這兩人其實並非是同一種人，也分別詮釋了進入一段新戀情的不同選擇。
663
663一出場，就交代了和空姐前女友分手的感情背景，沒有何志武那麼多痛苦的內心展現。但並不代表663就完全走出了失戀的陰霾。影片中用663的房子來詮釋他的內心，在這段故事當中，面對前女友留下的種種生活痕跡（航模，空姐制服等等）的時候，他還是會間歇性地心痛(時不時的回憶，期望，傾訴)對方的影子總是跳出來刺激自己一下，留給自己的信也不敢拆開，這個過程其實同樣也是很不好受的，何志武階段需要一個月，而663階段影片則卻給了他一整年時間，而這一整年正是一個“徹底治癒”的過程。
我們來看他和阿菲是如何展開新戀情的：當阿菲一次次闖入663家裡的時候，就等於阿菲已經一點點進入663的內心世界了，而且阿菲還把前女友留下的種種痕跡給替換掉了，等於心理的前女友，已經一步步換成了阿菲，儘管這個過程663本人可能毫無察覺，然而這一切又很自然地發生。阿菲帶著“魚”（象徵慾望）闖入他家被發現那次，他觸摸了阿菲最性感的部位—小腿，這個時候他已經愛上了阿菲（慾望所驅動）。而在阿菲最後一次闖入663家的時候，663進入房間卻找不到阿菲，就明他已經開始“思念”阿菲了，直到這個時候，他才下定決心約會，也看出他是真正明確了自己的心意才開始行動的，不像何志武一樣盲目和草率。
阿菲表哥建議他不要等了，換換口味，他說：“說換就換，慢慢來吧。"阿菲問他：喜不喜歡到處玩，他說：我無所謂，去也行，不去也行。這裡就說明了663對待感情的態度，其實是慢熱和隨緣的。他在療傷中也並沒有過分地迴避和干預自己的痛苦，而是選擇將痛苦留給自己，直面自己的感受，傾聽自己的內心，自然而然地承受。他的內心世界被另一個人逐步替換的過程中自己是毫無察覺的，也就是說當他在被動地“等時間來治癒自己”的時候，其實已經悄無聲息地被另一個人治癒了。正是這種態度，讓他最終收穫了愛情。
而這或許這正是影片通過663想表達的，治癒自己最明智和健康的一種方法。
最後說阿菲
阿菲這個角色表達感情方式，更像是一個女孩的初戀階段：成天做夢，偷看信，主動在市場創造偶遇，還闖入663的家。可以說她一直是很主動給自己創造機會的，沒有瞻前顧後，她和林青霞不一樣，林青霞是一個“女人”，而此時她還是個“女孩”。
<california>和兩首歌都提到了“夢”，對一個初戀中的女孩而言，愛情本就是美好的憧憬和夢，“加州”就代表了她的“愛情之夢”，她的聰明之處在於，她明白“街對面的加州”和“大洋彼岸的加州”是不一樣的，你嚮往的愛情並不代表是真正的愛情，要維繫一段“認真和慎重的感情關係”是需要條件的，如果倉促的投入，就只能看見“落雨的加州”，而她需要做的準備就是，讓自己儘快“成熟”。/<california>
因此她給了自己一年時間去了“大洋彼岸的加州”, 而當她回來的時候，已經戴上了屬於林青霞的“墨鏡”，穿上了屬於林青霞的“高跟鞋”，但並沒有把自己包裹得嚴嚴實實：表明她已經不再是一個“女孩”而是成長為一個“女人”，但卻不是像林青霞那樣“容易受傷的女人”，因此她既有能力“把握”一段真正的感情，也有能力“享受”一段真正的感情，我們回顧一個細節，在663的回憶段落裡，663前女友並沒有穿過他無比珍視的空姐制服，因此這件衣服並不是代指前女友，而是他心中對“理想伴侶”的一個象徵，而阿菲對理想伴侶的象徵則是偷偷放進663衣櫃的“格子襯衫”，最後二人重逢，分別穿著空姐制服和格子襯衫，代表兩人都成了彼此最中意的樣子。
也就是說，此時的663對阿菲的愛慕，已經不是曾經那種由“慾望的小火苗”所帶來的感覺了，她已經成為了663心中象徵“完美愛情”的高高在上的女神。而此時663也主動搬進了代表阿菲內心世界的空間-“街邊小店”裡等著她，就代表663主動走入了阿菲的內心，並且預示著他會一直呆在阿菲的心裡。
最後與663的重逢，在663還沒有表示的時候，阿菲轉身就要離開，在成長中收穫的“自信和自我”的果實讓她有能力做出選擇，不需要順從和遷就，也沒必要繼續羞澀回絕，一切隨緣即可，這正是一個女人最美好的設定。
這是影片通過阿菲要傳達出的，對待愛情最合理的態度。
結語：
很多人在提到《重慶森林》這部電影的時候都看到都市男女的快餐情感，相戀再失戀再相戀的過程本身在都市人感情中也已經成為常態，面對情感挫折，也有些人選擇對抗和自我封閉，還有人進入追求和被傷害的輪迴中週而復始, 也有人一步步治癒自己後重新接納感情。
或許不同的情感模式本就同時存在於每個人的人格之中，我們都是既迴避又渴望，既主動又被動，既依賴又排斥的集合體，就像同時穿著雨衣戴著墨鏡的林青霞一樣，矛盾重重地包裹著自己。清醒和理性只是將真實需求壓抑在內心，並不是每個人都善於認識自己並願意傾聽自己的感受然後去勇敢追求，因此當我們認為幸福或許就在不遠處前方的時候，他可能永遠只是海市蜃樓而已。
相比於林青霞與何志武，663和阿菲的對愛情的態度始終是隨緣的，讓一切自然而然地發生，不去人為干預和破怪，沒有過度迴避，也沒有過度依賴，不需要瞻前顧後，誠實面對，勇敢爭取，然後自然而然地接納，或許這才應該是一段美好戀情最正確和理想的打開方式。
寫在最後，其實影片前後兩段故事的對比，就是告訴觀眾什麼是“戀愛的錯誤打開方式”，什麼又是“戀愛的正確打開方式”，又是怎樣的人才有可能真正“收穫愛情”，因為這個結論不方便寫在前面，只適合作為結論，所以放在最後總結了。
AK小獅子
《重慶森林》是王家衛於1995年拍的，香港有座大廈叫做重慶大廈，而導演則把故事搬到那裡，
其實故事都是發生在香港現在都市裡的。
王家衛意識到現代都市人都有著共同的孤獨感，在鋼筋水泥森林裡麻木的生活著，
因此整部片子色彩暗淡，為的是渲染這個主題。
《重慶森林》由兩個獨立的故事，和獨立的人物構成。
兩個警察，一個是金城武演的，另一個是梁朝偉，而貫穿兩個故事的人物是王菲，
觀眾朋友可以以獨立的視角去看兩個故事，記住主題就可以了。
不用費神去了解。
最主要的是去欣賞本片的攝影，音樂，氣氛，人物，臺詞。。。。
影視觀賞記錄生活
一方面，時間的必然性令人敬畏（膜拜倒計時的“有效期”）；另一方面，時間的偶然性總是毫無理由地隨機伏擊世人：“56小時後我愛上了這個女人”，“7小時後她愛上了另一個人”。都市星系的芸芸眾生，難免有軌道相交、撞出火花的時候。《重慶森林》就是兩幅午夜孤獨者的星雲圖，時間座標是午夜，空間座標是英文題目“重慶特快”——尖沙咀的重慶大廈和中環蘭桂坊的快餐店“午夜特快”。
生日來臨之際，也是愛情失效之時。兩顆孤星相遇在午夜，天明之後各奔東西。“重慶大廈”這一節，筆調冷峻。相形之下，“午夜特快”的故事簡直是一出輕喜劇。California Dreamin'的歌聲震耳欲聾，王靖雯在加州的夢裡舞蹈。她象《阿飛正傳》的人物一樣憧憬著流浪，但態度是嬉皮式的無所謂：“去也行，不去也行。”她和梁朝偉（警察663）的約會結果是南轅北轍：梁如約去了蘭桂坊的California酒吧，而她這個感情上的膽小鬼在香港的悽風苦雨中不禁想象“另一個加州是否陽光明媚”，終於跟隨夢的翅膀飛去了大洋彼岸的加利福尼亞。梁得到王的承諾--空頭支票似的“登機證”，時間是一年之後，目的地不清楚。
一年之後，王靖雯倦鳥飛還。用她的話來說，“加州，也沒什麼特別。”其時，梁朝偉已進駐“午夜特快”。那是他們偶然相遇的地點，他卻在這裡等到了必然的結局。1994年的香港已不同於1990年的香港，“過期日”是更近了，但人們也逐漸學會適應，學會照顧自己，就象失戀的梁朝偉，和毛巾肥皂談話也不失為消解孤獨的方法。與其一味詛咒現代社會的物化，不如在物化的社會里發掘人性。
《重慶森林》是嬉皮式的隨意而機智的幽默小品，在各方面與巴洛克式繁複的悲劇鉅製《東邪西毒》形成了對比。一言以蔽之，王家衛與杜可風的風格是典型的“萬花筒、MTV、後現代”。
第一次看這部片子是在一年前學校禮堂的大屏幕投影上。那天晚上，人越看越少，我是堅持到最後的幾個人之一。就象生命中註定要遇到的一個人；我遇到的是這部電影，和王家衛的這片森林。
不止一個人看到片名問我，重慶有森林嗎？也不止一個人看過幾眼後就問我，這片子到底想講什麼故事？我知道這個名字並不是想告訴人們重慶有沒有森林,它只是王家衛剛到香港時的一個住所的名字而已；但我沒有辦法向你講清這部片子到底想講什麼故事。對我來說，有些東西是閉著眼睛也能感受到的：一個人的孤獨；兩個人加在一起的孤獨；被拒絕卻無法遺忘；最後是無望的堅持。
每次在聊天室裡試圖收購王家衛的全套影碟時，都有人問我，他的電影看起來很累，為什麼喜歡他？我說不出。我知道很多人不喜歡搖擺的鏡頭，也不習慣多過對白的獨白。但至少，他不在電影裡胡亂講道理；所以累的應該是他：說感情要比講道理累得多。或許喜歡的就是他這種不講什麼道理的愛情。於是也就相信兩人不經意的對視，不小心的相撞，就可能是愛上一個人的理由；而一瓶鳳梨罐頭或者一份廚師沙拉都會成為一次刻骨銘心的記憶。
誰能理解這一切呢？當人們和你在片名的晦澀和梁朝偉出場太慢上糾纏不休時，他們無法理解的不止是這部電影。
他們不會明白為什麼失戀的金城武會期望一份不過期的記憶；為什麼毒品販子林青霞會用雨衣和太陽鏡一起抵抗未來的不可知；為什麼空姐周嘉玲會用一張取消的登機證來拒絕一份感情；為什麼警察梁朝偉會擁有一間感情豐富到會流淚的房子；為什麼痞兮兮的王菲會用搖滾代替思考；用夢遊來承載所有的情感。
這是一種方式，當一個人只能面對自己時，維護感情的唯一方式。
