著名的芥子园画谱经过后人的不断补充，内容已经非常丰富，厚厚的几大本差不多包罗万象，最近一次补充是在光绪十三年，加入了任伯年和虚谷等一些海派作品，现在流行的版本叫【芥子园画传】，是初学者必备之读物。然而，时间又过了百十年，时代进步了，印刷技术也是突飞猛进，虽说是经典，也难免有遗漏之处，就这个遗漏，笔者准备写一篇补遗系列，希望大家能对芥子园有一个更加容易更加简单更加深入的了解，使之成为一本真正的入门读物。
黄公望，富春山居剩山图
昨晚收到一微信好友语音留言，大概意思是：朋友跟他说，要想学好国画，必先把芥子园好好通临几遍，才算入门。他问我这个方法对不对，想必这也是大多学者的困惑吧。
学习任何事物，方法的确非常重要，几乎能决定成败，学画也一样。人的时间和精力是有限的，在有限的时间内要想在某领域脱颖而出，不走捷径肯定不行，这个捷径是什么?肯定是学习方法，方法用对了，肯定事半功倍，起码不会走弯路。
古人学艺，都讲传承，比如王羲之七个儿子，个个都是大书法家，还有大小李将军，米氏父子，赵孟黼，赵孟坚，文征明，文彭...不胜枚举。
有明师指点，必定会学有所成。这个明师，而非名师，这里需要注意区分一下，就是能给你指点正确方法的老师，而不是有名的老师。
但并不是广大老百姓都能找到明师的，普通人要想学艺又找不到明师怎么办？
那就需要【芥子园画谱】这类读物了，毕竟花费几个铜板就可得到，这也是大多数学者的必经之路。
芥子园无疑是学国画最经典的读物，其内容非常丰富，也非常容易入手，但却不容易学出来，好多学者往往会学死在里面，多数人认为只要下足功夫通临几遍才能入门，这是死学，就不精明了，方法上就有失偏颇了。
那么，什么是正确的方法？古人云：“取法乎上，仅得其中”，就是取法要高，因为一般人是不容易超过这个法的。
芥子园对于初学者无疑是够用了，要想突破，必须取更高的法。
对临名家真迹肯定是最高的法，古人是无法办到这点的，不要说一般人，就是达官显贵也不可能人人都能见到名家真迹的，古代毕竟没有照相机，现在就不一样了，各种高清图片唾手可得，较之古人，我们的学习环境实在是太好了，这时候，你再死临芥子园，就有点不合时宜了。
这并不是说芥子园画谱就可以丢了，只不过其中石板印刷的画面你看看就好了，可以把他换成高清图片才是最好，这时候对于芥子园的学习则应该以理论为主，书中的理论起码现在还不过时。
芥子园倪瓒石法
倪瓒课徒稿石法
上面二张图就是个最好的对比例子，芥子园中的倪瓒石法和真正的倪瓒石法，可以看出那是天壤之别。
芥子园中倪瓒石法枯硬，呆板，没有体积感，不分明暗，更不见浓淡。倪瓒真本石法则虚灵，生动，墨法苍古，笔法细腻，整体气韵洒脱，观之令人有洗心革面之感。哪个法高，一目了然。
学者不难发现，要想通过芥子园学习倪瓒的画，无异于照猫画虎，你再努力也都是白搭，想入门基本没有可能，你学到的只不过是个框架而已。
芥子园倪瓒远山
倪瓒远山
上面二图的对比，不难看出芥子园中远山水纹的处理不过几根铁丝般的死线而已，试问通过这种图片怎么可能学到真正的倪瓒画法呢？
下图才是真正的倪瓒远山水痕，可见其深幽缥缈淡然之境，这是芥子园的石板印刷根本不能展现的。
芥子园倪瓒树法
芥子园倪瓒树法
倪瓒课徒稿树法
倪瓒树法
倪瓒树法
同样的，树法的对比，芥子园还是一样不可能给出准确的画面，刻不出倪高士作品那种风神，那种爽利的笔性。注意第二张画上乾隆题字“有生意”，芥子园哪得有？第三张上乾隆题字“看此开则心静...”，芥子园刻本则是满纸躁气，这种生意，这种安安静静的境界，是石刻本刻不出的。
历来学山水画的，没有不学倪瓒的。元四家中倪瓒无论笔墨，气韵，格调都是一流的，倪瓒几乎是一座极高的山峰，其地位好比书法中二王，一直被模仿，从未被超越，能学得其三分几可成家，但通过芥子园图案，怕是连皮毛都学不到的。
倪瓒存世作品也不多，在古代，想睹一眼就需要天大的机缘和福分，普通学者更是不可见端倪，想学其法，难度亦可知，这种情况下，芥子园好歹能让人窥见一斑，也算一种功德，学芥子园更多是一种无奈之举，但现在的情况早已大大改变，你再顽固不化的学他，就显得非常的不明智了。
芥子园，渐江画
渐江山水卷
芥子园渐江的对比。同样渐江画中的那种丰骨冷然，那种超逸境界，刻本也没有一点能表现出来。
芥子园，王蒙
王蒙，素庵图
王蒙，素庵图山石局部
芥子园王蒙的对比，上图清晰可见王蒙原作中山石的皴法和点法，王画的层次非常丰富，勾线和皴法点苔有机的融合一体又相互补充，不打架，这就是原作的魅力，芥子园一样也无法展现。
芥子园，范宽
范宽，溪山行旅图局部
上图芥子园的范宽和范宽真图根本也是风马牛不相及，范宽画中那种北派山水的虬劲，庄严的气势，在芥子园刻本中被诠释为江南小景的婉约。
以上图片只是举例说明哪种取法更高，并不是就要你就去找倪瓒或者渐江的真迹图片来学，根据自己喜好，有针对的去学，才是合适你自己的最佳方法，艺术最大的特性就是个性，搞成千人一面就脱离了艺术的本旨，这点，学者不可不知。
中国画笔触非常细腻敏感，差一点点就不是那种境界了。
失之毫厘谬以千里，以上种种对比之下，不难发现，你想只通过芥子园就学到原作的精髓几乎没有可能。
古人言：尽信书则不如无书。同样的道理，芥子园也不能全学。
其中的图案看看就好。芥子园的精华在于他的理论，这才是需要学者去认认真真的学习的地方，这也是最正确的学习芥子园的方法。
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