她的平生就是一件藝術品。——詩人木心

在我的少年時代，網絡和電子產品還沒有普及，人與人之間的交流都依靠手寫信。一個靈秀的女孩曾在信箋上寫下一首詞寄給我：

“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”

彼時的我，雖不知這些句子的出處與作者，卻深深被字裡行間的意境和情感所打動。中華漢字之美，在我心裡刻下深深烙印。

後來，特意去信問了朋友，才知道這是一首宋詞，作者是李清照。從此，喜歡上宋詞，“李清照”這個名字成為一個線索，我魔怔般從一切能接觸到的書籍和資料內尋找她的詞作。隨著讀到的作品越來越多，越被她的旖旎繁華驚豔。葉、花、風、雨，紅、綠，大自然中的一切，在她的筆下都是那樣靈動，韻味十足。

我喜歡她，卻不理解：為什麼，她的詞中“愁”那麼多？明明生活在富貴人家，卻說“悽悽慘慘”。年少狹隘的我，自以為是在心中為她畫像：十指不沾陽春水，敏感纖柔，柔弱無力的“閨中怨婦”，詞人中的“林黛玉”。

直到近期，重讀《李清照詩詞全集》，我才發現，曾經年少時的認知是多麼膚淺，真實的“李清照”與我的“畫像”天壤之別。我對她的誤解，太深太深。她根本不是什麼“多愁善感的深閨怨婦”，不是柔弱無力的“黛玉”，而是真真實實嚐盡人間苦痛，大半生顛沛流離，與命運不懈抗爭的“大女人”；是才氣縱橫，婉約詞派代表的“千古第一才女”；是錚錚鐵骨，愛國憂民，家國情懷不讓鬚眉的“巾幗人傑”。

她的“愁”，並不是輕飄飄的風花雪月，而是一種面對殘酷命運，溫柔內斂的自我傾吐；面對世間齷齪，不失風度的無語凝噎；是一生才華與心血凝結，獨特的詩詞美學表達。

《李清照詩詞全集》全書共收錄李清照詩詞87首，以清代王鵬運《四印齋所刻詞》本《漱玉詞》為底本；配圖精選81幅繪畫大師惲壽平花鳥系列高清畫作，新增生平紀事年表，完整呈現李清照波瀾起伏的一生。讓人讀起來心底酸楚溫柔，卻又不知不覺心生敬意。

《李清照詩詞全集》

01.天真爛漫的少女時光

宋詞之美，在於典雅含蓄浪漫。李清照前半生優渥的生活，正好培植了她典雅浪漫的性格。她出生於書香門第，父親李格非是蘇軾的學生，母親亦身出名門。家裡藏書頗豐，文學氛圍濃厚。

父母並不因她是女孩而輕怠她的才華，而是大力啟蒙培植女兒的文學天賦。在她嘗試寫下幾行詞句時，父親大加讚賞，並傳閱給身邊文友，給予她儘可能多的肯定和鼓勵。她的靈性與聰慧，沒有被封建時代束縛壓抑，在物質與精神的雙重豐裕滋潤中，得到最大限度的舒展。

因為童年少年，心靈盡情感知過世間種種美好，所以前半生李清照筆下充滿女性獨有的甜蜜嬌羞。在早期作品《點絳唇》中，天真爛漫的少女躍然紙上：

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

寥寥41字，生動刻畫出花園內，盪鞦韆的少女被突然而至的客人驚擾，來不及穿鞋子，顧不得金釵滑落，羞答答溜走又心生好奇，躲在門後一邊偷偷張望，一邊假裝著嗅青梅的馨香。調皮、羞澀、矜持，心如撞鹿，一動一靜，一張一弛，畫面感十足，人物心理情態栩栩如生，情、意、趣相結合，盡顯靈動之美。

李清照筆下調皮、羞澀、矜持的少女盡顯靈動之美

在另一首廣為人知的《如夢令》中，同樣充滿著畫面與音樂的美感：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

嬌憨歡樂，機警活潑，溫婉曼妙，對世界充滿柔情蜜意的少女，既是李清照筆端的“藝術”，也是她閨閣真實生活的寫照。詩人木心曾評價李清照：“她的平生就是一件藝術品。”如果用精美瓷器來比喻她的人生，那麼無疑，這段天真爛漫的少女時光以精緻優雅為胚，為她一生的為人處世和詩詞創作奠定了高貴，柔美的基調。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺

02.無情叵測的命運

命運之所以厚重，在於不可測不可知，很多時候，我們不能選擇命運，卻能選擇在命運裡怎麼活著。

得到愛情，並不是李清照幸福的歸宿，而是另一種不幸的開端。如果從未擁有，那麼失去時也許可以不用那麼痛心？但是李清照擁有過最好的愛情，嘗過婚姻最甜蜜的滋味，又被命運無情帶走愛人，拋進人生谷底，嚐盡人間辛酸，她的痛應該是加倍的。前後半生巨大的反差，荒誕又真實。

當金兵來襲，才子佳人的“賭書潑茶，山盟海誓”都成過眼煙雲，先是倉惶逃難，再是丈夫病歿，突如其來的風雨把李清照的生活打碎，曾經的“無憂少女”變成“落魄喪夫的苦命女人”。

雖然外人眼中，她宛如一枚飄零落花，但是她自己並沒有隨波逐流。而是用巨大的勇氣和心力守護丈夫遺志，繼續輯集整理《金石錄》，押運15車書籍器物藏品一路逃難。顛沛流離中，文物散失大半，李清照悲痛不已。

傷痛過後，不肯被苦難困囿，走進更大的人生格局

紹興二年（1132年），她到達杭州。家人離散，走投無路，絕境中接受張汝舟求婚，誰知得到的卻是更殘酷的遭遇，張汝舟得不到文物，對她謾罵、拳腳相加。為了離婚，她付出巨大代價。

傷痕累累噬心之痛過後，她沒有向命運屈服，不肯被苦難困囿，相反走進更大的人生格局。她逐漸從個人痛苦中解脫出來，把眼光和精力投入到國家大事和詩詞創作上。

紹興三年（1133年），李清照滿懷激情地作詩“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”，表達反擊侵略、收復失地的強烈願望，充滿了關念故國的情懷。紹興四年（1134年），李清照完成了《金石錄後序》的寫作，為後世留下寶貴的文化遺產。

無情叵測的命運未能將柔弱女子碾碎，卻被弱女子趁勢涅槃，在苦痛中淬鍊出生命的柔韌和剛性，這是李清照的生存智慧。

03.獨特的“易安美學”

李清照之美如醇酒，需要細細品味，方懂其中的深刻與恆久，方知其可貴和難得。

當父親罷官歸隱之後，李清照從陶淵明《歸去來兮辭》“審容膝之易安”中找到精神歸宿，為自己取號“易安居士”，表達自己的生活嚮往：哪怕在一間小小的陋室，只要能安定平穩，怡然自得就好。“易安”，盼望天下安定，渴望自身命運平順，易安也代表著李清照洗盡鉛華，迴歸樸素的內心境界。

後人稱李清照的詞作為“易安體”，不僅是肯定她獨樹一幟，婉約而不柔靡，清秀而具逸思，富有真情實感，語言清新自然的詩詞風格，更是褒揚她滲透字裡行間的生命美學。

李清照詩詞美學：知否，知否，應是綠肥紅瘦

易安之美，在於厄運當頭臨危不亂，優雅從容。

一個人的生活，如何孤寂冷清，只在筆端：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。”。心痛到極致，也沒有憤世嫉俗，對人世惡語相向，只是提筆寫下這闕韻律意境俱美的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

對於身心煎熬，她說：“人比黃花瘦”，再無怨言。“愁”和“瘦”是她唯一的傾吐，也是她學識、修養、性情對於苦難的接納與兼容。

李清照生命美學：人比黃花瘦

易安之美，在於封建時代女子精神世界的自由獨立。她性情雖然嬌柔，但是並不懦弱。再婚後，當她發現張汝舟虛偽自私的醜惡企圖時，勇敢提出離婚，主動控告憤然自救，即使知道當時的法律要判自己入獄，也在所不惜。

生當作人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

在歷史中留下一個錚錚鐵骨，傲然挺立的巾幗豪傑形象，讓人透過柔弱外表看到她“剛烈硬氣”的精神內核。千百年來，她的這首詩，給無數愛國者帶來力量。《夏日絕句》標誌著李清照開創了女性愛國主義文學創作先河，在當時男權社會爭取到女性寫作者的一席之地。

如今，水星上有一座山以她的名字命名，這是全世界詩人的榮耀；她的詞句經千年傳唱，依然光彩照人；“李清照”這三個字，是世間才女的代名詞。

她的一生大起大落，歷盡坎坷真情不改，對愛與美的堅持，堪稱不朽傳奇。李清照是中華民族文學史上的瑰寶，亦是塵世女子中，不甘命運擺佈，苦難中活出自我風采的楷模。

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