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趙孟頫楷書《膽巴碑》拓本局部
趙孟頫向來以書畫擅名，篆籀、分隸、真、行、草諸體，無不冠絕一時。他書學魏晉，深得“二王”筆法，兼法李北海，具李北海沉著莊重之氣。其書風典雅醇和、秀逸清麗，人稱“趙體”。
趙孟頫一生為後世留下了大量的書跡，在眾多傳世作品中，晚年作品最能代表趙氏書風，其中楷、行為最，楷書中又以《膽巴碑》為最精彩，他63歲時所書《膽巴碑》被稱為“古勁絕倫，品屬第一”。
《膽巴碑》原大高清宣紙複製，尺寸：439.93*29.72cm
《膽巴碑》全名為《大元敕賜龍興寺大覺普慈廣照無上帝師之碑》，該帖通篇一氣呵成，點畫精純，無一筆有懈怠之氣。通篇基本為楷法，偶間行書寫法，且上下血脈相連，自然流便，全是“二王”正脈。
《膽巴碑》原大高清宣紙複製細節實拍
其字形開張舒展，點畫精到沉著、神完氣足、蕭散率真。從整篇來看，基本還是承繼了“二王”正統的筆法，而在用筆上明顯又多了沉著痛快之意。其結體多取法李北海書莊重沉實之意態，醇和典雅，是一種純粹的自由狀態。
其開篇部分基本是純正的大楷，到篇末，則間雜少量行草，這一方面顯示了整個創作從規矩到自由的時間流程，同時也起到了調節楷書易流於板結平淡的弊端。
清人楊峴在評此帖時說：“用筆猶饒風致而神力老健，如挽強者矯矯然，令人見之氣增一倍。”
《膽巴碑》原大高清宣紙複製細節實拍
《膽巴碑》書法字體秀美，法度謹嚴，神采煥發。細觀其用筆，可謂意在筆先，筆到法隨，起筆收鋒，轉折頓挫，皆具筋骨——形於其外，溫馴典雅；細究其內，鐵畫銀鉤。趙孟頫特別重視用筆，“一畫之間，變起伏於峰杪，一點之內，殊衄挫於毫芒”。
其用筆雖無大起大落，但頗具變化，以平和之態予以微妙表現，可謂平中見奇。
《膽巴碑》原大高清宣紙複製細節實拍
其結體取法李北海，楷書中帶有行書體態，字形扁方，撇捺開張，結構均勻，疏密合度，行筆提按幅度不大，平順流暢，豐潤婉通，於規整莊重中見瀟灑超逸，自非早年書法所能比，達到了“精奧神化”之境界，給人以賞心悅目的藝術享受。
此外，《膽巴碑》的用墨基本是均勻的濃淡相宜的墨法。
也許是因為刻碑需要，且為正楷書體，所以不宜顯現濃淡枯潤、肥瘦老嫩之墨色變化。
《膽巴碑》原大高清宣紙複製細節實拍
在臨習《膽巴碑》時要注意用筆和解體，臨帖時候要解好字的結構，要臨的像。膽巴碑大多數是楷書但有行書的味道在其中，所以臨的時候不要拘，用筆上要活，解體上要清。
還有一個是我們大家經常忽略的事情，就是章法問題，寫的時候一定要章法舒展，絕對不要寫的特別密。
臨帖到一定熟練程度時，一定要臨原大高清的，不能是人家是小楷，你臨成了中楷，字形的懸殊決定筆法的運用。寫小字和寫大字的筆法是不同的，大字、小字有不同的書寫方法，不是簡單的放大縮小關係。
啟功臨寫蘭亭序：照原帖而寫，不放大也不縮小。蘭亭序的正質品相在於原樣大小。
啟功之所以是書法大師，除了書法自有一格，獨樹一幟的造詣之外，也體現在他臨寫蘭亭序的端正態度和樸實的方法上。啟功修書法，臨寫蘭亭序，品質正宗，在於能照臨原帖大小，不向大處寫，也不向小處寫，尊重原態，所以質成真品。
所以，臨摹字帖還是照著原帖是最佳。臨原帖還有一個好處就是能夠掌握整篇字帖的章法，感受作者揮筆的精神氣韻。
趙孟頫楷書代表作《膽巴碑》
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