星37387
對於該現象的認識：漏字、錯字很正常
不可否認的是，在歷代書法家的書法作品中，有很多書法作品，其實他們並沒有寫得非常嚴謹，而是出現了很多漏字，甚至錯字，然後塗改的痕跡也非常的嚴重。
可以說，這在古代書法家的書法作品中是比較常見的。畢竟完成一件書法作品的書寫不是一件非常輕鬆的事情，人無完人，書法家在書寫的過程中，需要考慮各種各樣的狀況以及充分發揮他們的藝術想象力，在這個過程中，難免會出現一些小小的失誤。
當然這些小疏漏不應該出現，但是它的出現並不會影響到整體的書法佈局，所以我們對於這樣的錯誤還是可以理解和接受的。
既然會出現這樣的紕漏，那麼我們在出現這樣紕漏的時候，應該怎麼處理呢？我們去翻看一下古人的書法作品，就可以看到這樣的疏忽，大致上可以被分為以下的幾種情況，根據不同的書體分類，會有不同的處理方式。
靜態書體與動態書體的分類
就整體上來說，我們目前所看到的書法作品可以呈現出五種書體態式，他分別是篆書，隸書，楷書，行書和草書這五種。
而這五種書體形態又可以分為兩種類型，一種類型是以楷書，篆書，隸書等書體為代表的靜態書法，一種書法是行書和草書為代表的動態書法。
書體分類依據
判斷出這兩種書體態勢的依據，就是根據他們的章法安排。
行書和草書的筆畫具有一定的動態性，而且他們的字往往是黏連在一起的，上下連貫，所以我把它歸結為動態書法。
而楷書，篆書和隸書，他們的筆畫相對來說比較平穩，字與字之間是相對獨立而且連貫的，整體章法上的安排是比較整齊的，所以我把它歸結為靜態書法。
不同書體分類的處理方式：動態書體
因為靜態書法和動態書法它們在章法上的安排方面存在差異，所以我們就可以看到：
行書和草書，他們的書寫較為隨意、自由不是說它們沒有法度，而是它們的法度都比較寬泛，沒有像楷書，篆書和隸書那麼嚴謹。
所以對於動態書法中漏字的現象的處理，一般來說，只要不影響整體的書法審美佈局和對書法藝術造型的欣賞，可以進行塗抹，刪改，甚至在臨近的字旁邊添加漏寫的。
比較典型的例子是蘇軾的《寒食帖》，顏真卿的《祭侄文稿》，王羲之的《蘭亭序》。
這三件作品都是藝術史上不可多得的瑰寶，但是它們也存在紕漏和塗抹的現象。這三個字中都出現了這樣的現象，它們處理的方式也較為隨意。
不同書體分類的處理方式：靜態書體
但是，靜態手法和動態書法不同。靜態書法特點是比較平穩，所以他們的章法佈局也是非常的嚴謹，要求對仗整齊。所以對於漏字和錯字這樣的現象是容忍度比較低。
處理的方式一般是要麼重新書寫這個作品，要麼是在結尾的部分，也就是在整個書法作品中的正文部分，把那個漏掉的字給補上。
還有一種情況就是在作品的落款位置中說明，然後再把這個字給補上，這是比較常見的三種方式。
以上就是我對這個問題的認識，歡迎你與我一同進行討論，堅持對書法與藝術的嚴肅思考。
松風閣書法日講
我們在書寫書法作品的時候出現了錯字或者漏字都是很正常的情況，歷史上著名的書法家也都會犯這樣的錯誤。
尤其是書寫長篇的作品，中間錯了一個字或者漏了一個字，重新開始寫比較浪費時間，有時候即使重寫也會出現漏字或者錯字的情況，還有一些時候，已經快寫完了，前邊寫的都比較滿意，突然發現漏了一個字，扔掉重寫太可惜了，一般書法家都會採取一些措施進行補救。
我們看一下歷史上的書法大家是怎樣處理的：
1、王羲之《蘭亭序》
王羲之出現了漏字的情況，做法比較簡單粗暴，直接在旁邊補上就完了。如下圖，蘭亭序裡漏了“崇山”兩個字，就是直接在旁邊補上的。
錯字王羲之的主要處理方法就是在上面寫一個正確的，把正確的字寫的粗大一些，把原先的錯字掩蓋掉。
2、顏真卿《祭侄文稿》
顏真卿的書法作品裡如果出現了錯字，他一般會直接塗抹掉，比如他的《祭侄文稿》，裡面塗抹的部分非常的多。漏掉的字也是直接用小字在旁邊寫上。如下圖：
3、蘇東坡《黃州寒食帖》、米芾《蜀素帖》
這兩本字帖對於錯字和漏字的做法比較隱蔽，在旁邊用小楷寫上，這樣看上的比較美觀，不影響整體章法，建議大家用這種方法來處理錯字和漏字。
蘇東坡《黃州寒食帖》裡的處理方法如下圖：
米芾《蜀素帖》處理方法如下圖：
需要注意的是，這種補就的方法僅僅限於長篇書法作品，如果寫對聯或者短篇的作品，出現了漏字情況就不要補救了，比如寫一幅“上善若水”，結果少寫了一個“善”字，成了“上若水”，怎麼也不好補救。只能直接重寫一幅了。
不二齋
寫字說畫
不二齋
這個問題實在不需要我多此一舉的回答，古典法貼早就給了太多的答案。
既然回答了，我就寫幾句。
1，一般出現錯字少字的多字作品，除非作者對作品非常滿意達到了“無意於佳乃佳”的情況下，作者一般都會重新創作的；
2，字比較少比如對聯之類的作品，絕大多數作者肯定是要重新創作的；
3，塗塗抹抹、添加字的作品一般出現在信件，創作草稿的作品中。
4，不排除現代創作的故意性。
左耳彈玄
這個很正常，也非常簡單。書寫者有時候是臨帖，有時是抄錄，有時候則是即興創作，不管內容多少，都會容易漏字，錯字。這個時候，就很自然會找方法補救了，而且補救的方法和我們現代人的基本是一樣的。
第一種方法，直接在漏字處或邊上用小字插入。這個在天下第一第二行書《蘭亭序》和《祭侄稿》中的都比比皆是。我們現在橫向寫字也往往這樣做。
第二種，是在文後落款處補充說明。這種情況在楷書、篆書、隸書、行書，草書中都會出現，尤其是在一些追求丈夫整潔整齊的書法作品中，一定是在落款處補充說明。
第三種，直接略過。這個有時候是作品過於長篇大論，而且可能是小草或章草，一般難以發現，所以書家乾脆就不去計較了。雖然不夠嚴謹，但是這種情況的確常見。
李藝泓
一，如果你是初學者，或沒有相當實力的愛好者，必須重寫。二，漏字說明創作的不嚴謹，這樣的小問題還處理不好，或者評委會認為你態度不端正。任何不救都不如完整的作品有競爭力。三，如果是限於時間條件，無法重寫，在落款時註明某字下缺某字。
沉雄大氣
書法作品漏字怎麼補救？我認為沒辦法補救，既然是作品，章法就要嚴謹些，內容更不能有錯字漏字問題，重寫就好了。
如是大片幅的小楷，有寫錯或漏字的怎麼辦？也只能重寫。
如可補救當然好了，學習學習。
漢隸書舍
之前曾經看到一次書法展上，一位書法家的作品在漏字處，加蓋了所遺漏字的章。
劍膽琴心67846646
如果漏字了，古代沒有標點符號，可以再在心裡重新斷句，順音添字。
飄蘭王智榮
咱又不是王義之，估計不可以塗塗改改吧。俺覺得他那是字寫的真太好了，又有後人強力追捧，可以忽略看似嚴重錯誤，否則就很難流到今日。漏字錯字的書法作品能流於世是對書法來說不嚴謹，也是對賞者不尊重，應該直接報廢。其實我們學法帖，真不必連壞毛病一起學，該糾正理當糾正。
羅山農民工
名家書作也有錯漏一般塗改不會重寫，因為靈感到來一揮而就，如王羲之書蘭亭、顏真卿書祭子侄文，都有塗改後來重寫都沒原作滿意，如怕有錯漏小心慎重就無生氣呆板拘謹絕非佳作。
