如果說安徒生、格林兄弟，是用文字塑造了一個又一個童話世界，那麼蒂姆·波頓則是通過電影呈現了一個個奇幻的瑰麗童話 ，《剪刀手愛德華》、《大魚》、《查理和巧克力工廠》、《殭屍新娘》、《愛麗絲夢遊仙境》、《小飛象》等一系列耳熟能詳的名字，都是蒂姆·波頓經典作品。
有人說他的電影荒誕離奇、怪異黑暗，也有人稱讚他是好萊塢另類天才，誇張的色彩、怪異的人物、迥異的服飾，都成為了蒂姆·波頓作品的標誌，但是在怪異的表象背後，其實都是一個個簡單至極的人物。
蒂姆·波頓實際上並不是一個講故事的高手，講述的都是一個個簡簡單單的故事，但是他的電影畫面、色彩應用還有情感表達，都可以稱得上是值得人學習的經典。
而今天我們要說的就是《查理和巧克力工廠》，在2005年上映至今已經15年了，但是如今再看它的畫面特效，依然還像第1次觀看時帶給觀眾衝擊力，在這部電影當中既有現實又有奇幻，最重要的是他其實講述了6對家庭親子關係。
童話裡的現實主義
童話，兒童文學的一種體裁，通過豐富的想象、幻想和誇張來編寫適合於兒童欣賞的故事。童話具有語言通俗生動，故事情節離奇曲折、引人入勝的特點。童話常採用擬人的手法，賦予鳥獸蟲魚花草樹木等生命，使其擁有人的思想感情。
在很多人的認知中，童話是寫給小孩子看的，家長用童話教育孩子，但其實童話遠遠沒有這麼狹隘，尤其是在現在電影當中，電影人賦予了童話荒誕的魅力、戲劇的魅力和悲劇的魅力，成年人也可以看童話。
童話的故事一定要是脫離實際的嗎？其實也不一定。在《查理和巧克力工廠》中，其實也有現實主義手法的運用。
在藝術上，現實主義指對自然或當代生活做出準確的描繪和體現。現實主義摒棄理想化的想像，而主張細密觀察事物的外表，據實摹寫，它包含了不同文明中的許多藝術思潮。
在電影的一開始，導演其實就是運用現實主義手法交代了故事的發生背景還有人物角色。
威利·旺卡是一位偉大的巧克力發明人和製造商，他有一個全世界最大的巧克力工廠，但是後來競爭對手偷取了他的秘方，使得他將工廠緊閉，拒絕和所有人接觸，這也導致查理的爺爺失業。
電影當中對於資本家的描述現實而殘酷，當機器能夠代替人力時，查理的父親就失業了，得到獎券的5個孩子當中，家庭背景涵蓋了各個階層，只有查理是一個平凡的歐皇。
而在整個電影地圖當中，巧克力工廠建在城市當中卻與世隔絕，整個城市被霧氣籠罩灰濛濛的，查理一家岌岌可危的破房子，在周圍的建築當中相當顯眼。
還有我們的主人公查理，他家庭貧寒，但是家庭的氛圍卻溫馨，6位長輩都關心呵護他，而查理就是一個平凡的不能再平凡的孩子，他的家境比不上別人跑步也跑不過別人，甚至也不比別人聰明，這樣一個平平凡凡的孩子，卻得到了原著作者和導演的認可，他們都認為這樣的查理更加具有真實性和說服力。
而另外的4個孩子，有的貪吃，有的好勝，有的任性，有的狂傲，這些各有缺點的孩子，其實都能在現實生活中看到。有的父母嬌慣孩子、有求必應，還有的父母則將孩子當成追名逐利的工具，這些都是真實社會的縮影。
在這樣現實主義的背景和人物中，講述了一個奇幻的巧克力工廠和簡單的故事，也許正是因為這樣的真實人物才更讓觀眾有代入感。
奇幻的巧克力王國和懲罰之旅
當5個孩子和他們的家庭背景都一一講述完畢，奇幻的巧克力工廠之旅也開始了，而威利·旺卡一出場就顛覆了很多人的想象，他的言行帶著純真和詭異，糖果做成的娃娃本來應該夢幻浪漫，但是煙火之後，這些面目全非的娃娃甚是恐怖，威利·旺卡就這樣登場。
工廠外面的城市灰濛濛而不真實，而巧克力工廠的內部則是色彩鮮豔的糖果王國，碧綠的草地、造型各異的糖果樹和糖果花，還有奔流不息的巧克力瀑布河流，多麼奇幻的世界啊！
很多觀眾在看時也許以為這是特效做的，其實片中的很多巧克力樹和巧克力花都是真的，也包括巧克力瀑布和河流，甚至剝松子的松鼠也都是專門訓練的，電影團隊花了20周的時間才讓威利·旺卡的船在巧克力河上飄起來。
在電影世界當中還虛構了一個族群： 奧帕-倫帕人，他們身材矮小卻酷愛可可豆，辛勤勞動也能歌善舞，他們承擔了巧克力工廠的幾乎所有工作，甚至還包含心理疏導，當4個孩子一一受到了懲罰之後，他們用滑稽的曲調和歌詞來展現作品的內容，讓觀眾覺得既好笑又值得深思。
其實電影幾個孩子接受的懲罰頗具有恐怖元素，暴飲暴食又貪吃的奧古斯掉進了巧克力河，又被吸管吸走；功利心和好勝心都很強的薇爾莉特，成為了一個大大的藍莓，整個人都變成了藍色；傲慢任性的薇露卡因為想抓松鼠而掉進了垃圾堆；而性情暴躁、自以為是的邁克，跳進時光機當中成為了小人，後來又被抻長變成了筷子一樣的人。
這些懲罰其實都是威利·旺卡的考驗，他對這5個孩子的性格其實都有過調查，瞭解這些孩子的缺點，我們設置了考驗，如果沒考驗沒有通過就要接受懲罰。
而在整個參觀巧克力工廠的過程當中，其實插敘了威利·旺卡的童年，進一步完善了這個角色。
其實在電影當中還有一個很有趣的小細節，當5組家庭在巧克力工廠等待的時候，只有查理和爺爺是手牽著手有肢體接觸的，這體現了他們的家庭關係很親密，而薇露卡和父親的距離是最遠的，雖然父親對她百依百順，但是兩人之間甚至都沒有達到親人之間應該有的親密距離。
家庭親子關係的思考
在查理和巧克力工廠當中，很重要的核心主題其實就是家庭教育，這個電影當中其實主要講述了6對家庭。
查理家境貧寒，爺爺奶奶外公外婆幾乎都是坐在床上，行動困難，父親也面臨著失業的窘境，但是家庭關係卻是最和睦的，在他生日的時候，父母會為他買巧克力，爺爺也會為了滿足查理的願望，用自己的私房錢為他買巧克力。當查理獲得了獎券時，他最先想到的不是能去巧克力工廠參觀，但是想將獎券賣掉貼補家用，他會為了家人放棄巧克力工廠，也能幫助威利·旺卡解開心結，雖然物質是缺乏的，但是他的內心卻是滿足的。
埃瓦格里烏斯·龐帝古斯曾經定義出8種損害個人靈性的惡行，也就是大眾說的七宗罪：傲慢、嫉妒、暴怒、懶惰、貪婪、暴食和色慾。
奧古斯身上的缺點其實就是暴食，他對於食物幾乎毫無抵抗力，在進入夢幻般的糖果製造的環境中，他肆無忌憚地吃著各種糖和巧克力，面容醜陋。母親對於他的這種行為毫不制止，反而縱容，那也導致了他掉進巧克力河。
薇爾莉特可以說是母親追名逐利的工具，雖然和母親的裝扮一模一樣，但她們卻不是真正關係和諧的母女，當薇爾莉特變成一顆胖胖的藍莓時，母親的第一反應不是擔心她的安危，而是：她這樣以後還怎麼參加比賽？薇爾莉特的好勝心強也貪婪，她在母親的教育下事事都要爭第一，很難想象在這樣的教育下她以後會長成怎樣的一個人？
薇露卡就是一個被慣壞的孩子，任性、自我，想要什麼就直接發脾氣向父母索取，當父親幫她找到了獎券時，她沒有一句感謝，緊接著就說了一句想要一匹馬駒。看到松鼠的時候，第一反應也是讓父親幫她買下，當他們走出工廠的時候，薇露卡的父親第1次拒絕了她的要求。
邁克可以說是缺點最多的孩子，他非常的聰明，父母也管不住他，但是他的身上有著
暴怒和傲慢，而且還自以為是不聽勸，任性地跳進時光機，成為了一個小人，他也是受懲罰最重的一個孩子，其他的孩子都變回了原樣，只有邁克變成了紙片人。
威利·旺卡和父親的關係也並不和睦，因為父親是牙醫，所以從不允許他吃任何糖果，兩人甚至因此決裂，威利·旺卡也因此對人性有著懷疑，所以當他的工廠有了間諜時，他將所有的工人全部解僱，
他創辦巧克力工廠既是夢想也是對父親的報復。威利·旺卡離家的時候，父親曾經說過：我不會等你。而他回來的時候發現房子果然都消失了，但是後來在查理的幫助下，威利·旺卡再次回家，在整個病源上只有一棟孤零零的房子，而他的父親依然就住在這個房子裡。房子的消失與出現，其實就已折射出了威利·旺卡內心對於家庭的看法，當他心中沒有家時，家就是虛擬的、消失的，當他重視家庭時，他的眼睛裡才會看到房子。
結語
《查理和巧克力工廠》其實是一部家庭教育片，既教育孩子也教育家長。家長對孩子的縱容其實是來自於愛，對孩子的過度懲戒其實也是來自愛。但是這種愛應該是有節制的，過猶不及，無底線的縱容其實就是在害他；同樣的過度懲戒會對孩子的心靈造成創傷，這種童年創傷是無可挽回甚至是無法彌補的。
孩子的性格幾乎是天生的，但是他們的品行和言行舉止卻是後天教育的，勿以惡小而為之，勿以善小而不為。當孩子還小的時候，我們對他的小缺點不重視、不教育，等到他們長大了，很可能就改不過來了。
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