相信这一周，不少电影迷还沉浸在奥斯卡的惊喜或意外中……
很多网友在骂着《寄生虫》获奖的同时，还始终没忘记替自己心中的“最佳影片”鸣不平、争口气。
如果说《寄生虫》是本届奥斯卡最大赢家，那《爱尔兰人》铁定落得一个“最大输家”的称号。
老马丁在推特上发的这张阴阳怪气儿的照片，也成了这两天影迷们议论的话题。
但是，《爱尔兰人》真的是最大输家吗？
厂长觉得这么说还为时尚早，毕竟我们还没搞清楚《爱尔兰人》10提0中的真正原因。
输没输，还真不一定……
01全怪Netflix“网大”没名分？
从金球奖到奥斯卡，《爱尔兰人》全程陪跑，大部分猜测，都是“Netflix出品”的锅。
这到底跟网飞有没有关系呢？当然有。
我们先来看看网飞出品电影的失败战绩：
18年8月，就在Netflix市值超过迪士尼帝国不久之后，Netflix邀请奉俊昊拍摄的自制电影《玉子》，就被戛纳电影节主竞赛单元拒之门外，成为了电影发行的“炮灰”。
其中拒绝它参赛的理由如下：“互联网出品的《玉子》完全绕开了法国院线，它从‘出生之日’起就在Netflix全球同步线上公映。 ”
什么意思？
就是说Netflix的电影发行方式有悖于传统电影界的商业模式。
这就跟今年春节大家议论徐峥的《囧妈》转为上线网络视频平台播出是否是好事是一样的。
传统电影运作模式是全流程的，从投资、拍摄、制作，再到制作方通过院线上映，票房是片方、院线两者分成，这中间涉及了多方利益。
所以，Netflix带着自己的“网大”去参加三大电影节甚至奥斯卡，就等同于跟传统电影工业和学院派评委们公开叫板！
用老马丁自己的话说就是还“不够cinema”。
可有钱任性的Netflix不信这个邪，去年为制作成本为1500万美元的《罗马》砸下了2500万美元公关费，参与奥斯卡竞选，《罗马》也不负众望拿下了10项提名。
最终《罗马》在同年提名片中确实质量太高了。以至于奥斯卡给了阿方索·卡隆个人3个大奖，最佳摄影、最佳外语片和最佳导演，但最佳影片，你想想就得了，没门！
为了入围奥斯卡，网飞称得上煞费苦心。
2018年据说Netflix投入了7000万美金预算，花在奖项公关上。这对所有娱乐公司、甚至互联网巨头而言，都是个惊人的数字，但Netflix觉得值。
它高薪聘请了2018年好莱坞最杰出的“奖项策略师”Lisa Taback来谋划奥斯卡项目。
这个女人曾凭借成功的运作，让《国王的演讲》和《聚焦》获得了奥斯卡最佳影片。
另外，为了获得奥斯卡入选资格，要求参选电影在洛杉矶的商业剧院连续放映至少七天。这部电影还必须每天至少放映三次，在下午6点到10点之间至少放映一次。
于是就有了去年网飞买下好莱坞著名的埃及剧院放映《罗马》的事件。
今年，《爱尔兰人》曾经尝试在传统院线AMC、Regal、Cinemark上映，但据外媒报道，传统院线希望保证90天的放映期后再在Netflix上线，而Netflix只能接受30天的窗口期。最终，他们没有谈拢。
结果，财大气粗的Netflix，租下好莱坞著名的贝拉斯科剧院放映《爱尔兰人》；斥巨资重启并长租下曼哈顿标志性的单幕剧院The Paris放映自己的影片；
然而，这能变相缓解Netflix和传统影院和奥斯卡的紧张关系吗？
02“网飞做到了别人做不到的”：让我拍爽
有很多大导演都站出来发声了。
克里斯托弗·诺兰曾经公开质疑过流媒体电影的“电影”属性。他认为“电影”只属于影院，“为影院而生”的作品才能被称作“电影”。
斯皮尔伯格 的观点稍显温和，他觉得Netflix电影是“电视电影”；但他也认为“电视电影”可能更适合申请艾美奖，而不是奥斯卡。
于是，为了堵上业内这样的声音，Netflix一定要解决这个问题。
最好的方式，无疑是收拢电影界大佬们的人心。
仅仅2019一年，Netflix在内容制作上投入了153亿美金，2020年投入资金预计将超过173亿美金。
为的是继续请来像奉俊昊、阿方索·卡隆、马丁·斯科塞斯这样的大佬来给网飞站台。
去年阿方索·卡隆在接受采访时说：
“其实当时有很多发行商想找他合作这部电影，但真正懂这部电影的只有网飞……网飞看到了《 罗马 》作为一部黑白、小众语言（ 电影配音采用了墨西哥城方言 ）电影，超越在商业领域限制的可能。”
支持小众，是网飞拉拢大导演的一记妙招。
《爱尔兰人》则是老马丁带领一群好莱坞老炮儿豪华阵容的一次完全自我创作。这部长达三个半小时，充满旧时代气息的黑帮大片，已不算主流甚至称得上小众。还因需要使用面部年轻化技术，预算超高。
斯科塞斯曾哀叹，早些年他可以靠找莱昂纳多·迪卡普里奥做主演，找到投资方拍原创故事。
而《爱尔兰人》在他心中酝酿多年，却始终找不到投资方。是Netflix最终投资1.6亿美元才使得这部片子得以面世。“在这一点上，网飞做到了别人做不到的”。
帮马丁换句话普通话翻译一下就是：老子拍爽了！
而雄厚的资金、全力支持自由创作的态度，加之网飞自身巨大的流量，必然会吸引了越来越多优秀的电影人不惜得罪传统渠道，跟流媒体站在一条阵线上。
至少，现在连老前辈已经为了创作，选择了跟传统电影商业模式妥协。在未来，还有什么好电影不会进入网飞的囊中呢？
“24提2中”——Netflix虽然没能在第92届奥斯卡颁奖礼上制造出“大获全胜”的历史，但它已经赢了。
△ 在奥斯卡上凭借Netflix影片《婚姻故事》斩获最佳女配角奖的Laura Dern和Netflix首席内容官Ted Sarandos
Netflix出品的影片史无前例地获得了24项奥斯卡奖提名，这个数量击败了其他所有制片公司，名列第一。（迪士尼获23项提名、索尼获20项提名）
奥斯卡对流媒体的态度在发生微妙变化。流媒体也正在事实上改变着观众看电影的习惯、还有电影行业的格局……
03 老马丁心中的门缝
因为让马丁·斯科塞斯拍爽了，所以世界上诞生了一部《爱尔兰人》。
试问，自《好家伙》之后，你有多少年没看到一部如此马丁，又如此史诗级的电影了？
三个半小时的片长，只要你能静下心看完它，绝对会被《爱尔兰人》那种“年华终将逝去”的苍老和无力感所震撼。
若《爱尔兰人》不是网飞出品，若不是赶上奥斯卡今年是大年，若不是奥斯卡要走向国际化，
《爱尔兰人》拿最佳影片，当之无愧。
从去年11月上线至今，厂长一直没公开评论过《爱尔兰人》，是因为我认为这部电影已经
高贵到了年轻人无法评价的地步。那是一种对电影古典美的享受，你会为这部电影缓缓的多重倒叙+插叙的讲述方式所吸引，会为三位垂暮的影帝表演所吸引。
德尼罗、帕西诺、乔·佩西，这三位的同台，恐怕《爱尔兰人》是今生今世的最后一次。
总感觉再怎么说都是多余，要说就只想说一句：
电影本身所传递的情感，大概只有我们到了马丁和德尼罗的年纪才能完全领悟吧……如果说《寄生虫》是代表类型片和韩国电影工业集大成的完美之作；那《爱尔兰人》一定称得上是好莱坞老炮儿们的晚年聚会，是一部绵长的电影诗。
《爱尔兰人》何止是一部黑帮挽歌，它是一代人的命运悲剧。
最后，用豆瓣上《爱尔兰人》那个最高赞评论来结尾吧：
踩碎手指本该给女儿庇护，却竖起了一道高墙。
戴上戒指没成为权力霸主，倒成了它一生囚徒。
若不是当初发动机坏掉，怎么会变成飞鸟去试探天空的高度。
倘若没打赢那场官司，如何会变成死鱼在汽车里散发恶臭。
我们以为在改写时代，浑然不觉在给自己掘墓。
历史终会将我们忘记，但我始终记得心里的那道门缝。
（来自豆瓣@西楼尘）
只希望，经过这次奥斯卡，老马丁心中的那道门缝还在。
因为我们还想看到这样的年度最佳。
[1] 24项提名22项陪跑，但Netflix仍是奥斯卡的最大赢家，来源：极客电影
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