王平
中国古典文学经典暧昧诗词
雨中花慢宋·苏轼
邃院重帘，何处惹得多情，愁对风光。睡起酒阑花谢，蝶乱蜂忙。今夜何人，吹笙北岭，待月西厢。空怅望处，一株红杏，斜倚低墙。羞颜易变，傍人先觉，到处被着猜防。谁信道，些儿恩爱，无限凄凉。好事若无间阻，幽欢却是寻常。一般滋味，就中香美，除是偷尝。
蝶恋花·春景宋·苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
减字木兰花清·纳兰性德
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
才佬乡土文化
暧昧在中文字典里是这样描述的：1、立场和态度含糊，不明朗；2、不光明，见不得人的。3、 男女或同性肉体关系还处于想象段。4、 男女或同性关系还未发展到恋人关系，但是行为举止和恋人关系差不多。
要说玩暧昧，很多词人都深谙此道。不过除了欢场调情和赤裸裸的挑逗。我更喜欢那些描写初恋的那种欲说还羞的朦胧美。今天就给大家分享一首我喜欢的诗词。
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
这首来自纳兰性德的《减字木兰花》。
相逢时你默默不语，像一朵在秋雨中轻颤的芙蓉。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
描写一个含羞少女，就像一朵带雨滴的荷花，脸庞羞得泛起红潮，妩媚迷人。乍一相逢，机会难得，有多少话要互相诉说，但又怕别人看见，只好匆匆离开。但少女轻叩玉钗的举动，却给了作者峰回路转的欣喜，虽未明言，却芳心尽付。
最后带给大家几首原创诗词，请大家多指教。
1《蝶恋花》之佳人
云卷云舒春暗度。蝶影盈盈，点点桃花雨。
粉面谁添霞几缕，声声入耳风流句。
莫费求凰弦上曲。浅笑轻嗔，心已偷偷许。
欲展眉峰还又聚，今宵怎向郎边去。
2《菩萨蛮》之佳人
翠林春暖黄莺晓，倾心一遇还草草。
一念苦相思，郎君知不知。
衷肠频欲诉，见却羞无语。
妙目巧流波，何须诺允和。
3《卜算子 》之佳人
钗凤鬓飞斜，懒去菱花对。
月里秋千笑语闻，深夜还无寐。
杏眼媚如丝，桃脸娇如醉。
墙外谁家琢玉郎，惹了愁滋味。
美人绝色
要论写暧昧的诗词，谁都比不过李后主李煜。
李煜的大周后身患重病，妹妹经常来宫中探望皇后姐姐。一来二去，李煜便爱上了豆蔻年华的小姨子。于是两人便经常在宫中背着大周后幽会，这种爱上小姨子的故事本来就极有看点，李后主本身又极有才情，写了很多描写和小姨子郎情妾意的暧昧词。
且看李煜写他和小姨子偷情的词：
《菩萨蛮.花明月暗笼轻雾》：
花明月暗笼轻雾，
今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，
手提金缕鞋。
画堂南畔见，
一向偎人颤。
奴为出来难，
教君恣意怜。
这首艳情词狎昵真切，极其香艳暧昧，描绘的就是李煜和小姨子偷情时的情景。其中这两句“刬袜步香阶，手提金缕鞋”，是说，小周后一步步迈上香阶，怕被别人发现，于是脱掉了鞋子光着脚，把金缕鞋提在手里，蹑手蹑脚地去会情人。
李煜和小姨子的风流韵事不久便被周娥皇知道了，对缠绵病榻的大周后来说，遭到夫君和妹妹的双重背叛，顿时心灰意冷。不久就撒手人寰了。李煜在大周后过世之后不久，就正式立小姨子为皇后，史称“小周后”。
李煜的词有多暧昧？“秋水”这个用来形容女人眼波流转的词就是李煜发明的。同样也是写小周后的：
铜簧韵脆锵寒竹，
新声慢奏移纤玉。
眼色暗相钩，
秋波横欲流。
雨云深绣户，
来便谐衷素。
宴罢又成空，
梦迷春睡中。
李煜的香艳暧昧之词，已经在文学史上留名了。若谈论暧昧香艳的诗词之作，一定不会漏过李后主的这首。
北魏灵太后胡充华，也作过一首极其暧昧的诗来思念她的情人杨白华。
胡充华在北魏宣武帝生前，只是一个普通嫔妃而已。南北朝时期佛教很兴盛，皇帝普遍沉迷佛教，广建佛寺。灵太后早年在一个寺庙里做尼姑，一次机会被宣武帝召进皇宫讲佛经。胡充华抓住机会，成为了皇帝的嫔妃。生了儿子，如愿继承了皇位，于是胡充华成了灵太后。
太后年轻守寡，耐不住寂寞，急需身边有一个情人。北魏名将杨白花，长得一表人才，被太后相中，做了太后的裙下之臣。
对太后而言，杨白花不仅仅是肉欲，灵太后对杨白花的感情是发自内心的。灵太后越来越依赖杨白花，可杨白花不这么想。对一个有志向和抱负的男人来说，这种事情很屈辱。被这种屈辱之情折磨着，杨白花终于逃离北魏，叛逃到南朝。
灵太后对杨白花的一片真情无处宣泄，思念之情时刻折磨着她。在这种感情下，灵太后做了一首诗，并谱上曲，让优伶日夜吟唱：
杨白花
阳春二三月，杨柳齐作花。
春风一夜入闺闼，杨花飘荡落南家。
含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。
秋去春还双燕子，愿衔杨花入窠里。
灵太后在这首诗里，暗写了与杨白花的恋爱。“春风入闺闼”，比喻春心荡漾，极其暧昧。诗中又说“愿衔杨花入窠里”，期望着再和情人缱绻恩爱。
这首诗也传到南朝，可惜听到这首诗的杨白花却再也没回来。
蝴蝶迷君
暧昧到极致的诗词，那我就说一首诗，一首词吧。
李后主偷情小姨子算不算暧昧。如果算。那这首《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》，当仁不让，定是世间最暧昧的词了。
《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
花明月暗笼轻雾，
今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，
手提金缕鞋。
画堂南畔见，
一向偎人颤。
奴为出来难，
教君恣意怜。
翻译过来的意思就是，在鲜花盛开，淡月朦胧，轻雾迷蒙的晚上，可以与你相见。手提着绣鞋，光着袜子一步步迈上香阶。在堂屋的南畔我终于见到了你，依偎在你的怀里，身体仍止不住的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，你要好好怜惜。
李后主真是个艳文大才，你看他描写的，“刬袜步香阶，手提金缕鞋”。提着绣花鞋，光着袜子。“一向偎人颤”。依偎在怀里，还在颤抖。描写的多生动。大概的情况就是，李后主的周王后，生病卧床。李煜与王后的妹妹偷情，然后写下了这首诗。当然，周王后死后，周王后的妹妹，顺理成章的成为了小周王后。
诗的话，个人觉得元稹的《离思》当时最“暧昧的了”。
离思
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君
大概的意思就是，我曾经看到过沧海，别处的水，在我眼里就不是水了；看到过巫山的云，别处的云便不能称其为云了。仓促地从花丛中走过，懒得回头顾盼（戴建业戴教授说，这句应该这样翻译，一排排的美女从我面前走过去，我看都懒得看一眼）；为什么会这样呢？一半是因为修道人的清心寡欲，还有一大半是因为你。（戴教授说，“元稹这个鬼东西，这首诗写完还没有几天，就跟别人谈恋爱去了”。笑的我眼泪都快出来了）
要说暧昧，这首诗真正是暧昧到了极致。虽然大家常说的暧昧，是男女恋爱。或者还没有公开的恋爱，贬义一点的，可以讲偷情为暧昧关系。而这首诗是元稹怀念亡妻之作。我却也觉得这也是一种“暧昧”。这是一种非常褒义的“暧昧”。
暮秋鸿雁
“一树梨花压海棠”是我读到过最暧昧的诗了，在了解到这背后的故事以后更觉得有意思，我们的大文豪苏轼的确才高八斗，读来让人觉得意味深长啊。
原诗是这样的：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”
话说故事发生在北宋年间，当朝的尚书郎中张先位高权重，比苏轼大了40多岁，却很欣赏他的才华，于是两人就结为了一对忘年之交。话说这个张先，父亲就是个做官的，自己生于书香门第，又仕途安稳，可以说一辈子都过着荣华富贵，衣食无忧的生活。而且张先本人的“身体”那也是好得不得了，府上有许多姬妾。
据说张先在80岁高龄的耄耋之年，还娶了一位18岁的小妾，一度在坊间传为笑谈。当时的新婚宴上，张先满头白发，面对着只有18岁的美妾，仍然满面春风地赋诗一首：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”看得出来这位张先张老伯确实非常有“性”致，一把年纪了还能“老牛吃嫩草”。
席间的苏轼听完，当即也唱和了一首诗：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”把张先的满头白发比喻成“一树梨花”，又把年轻貌美，身着嫁衣的娇妻比喻成“海棠”，一句“一树梨花压海棠”，一个“压”字，当真是点睛的妙笔。据说张先听完当即哈哈大笑，拖着苏轼连连敬酒，也确实只有苏轼这样的天纵奇才，才能写得出这么“惟妙惟肖”的诗句了。
如玉心
宋代有一位词人名叫张先，人称三影先生，其名句为“云破月来花弄影”、“柳径无人，堕絮飞无影”、“娇柔懒起，帘幕卷花影”，可见此人对影字的钟爱。
这位文人一生不爱问政治，唯诗酒风流，花前月下卿卿我我，在他八十岁的时候还纳了位如花似玉的妙龄少女为妾。大文豪苏轼是他的好友，在他举行婚礼的那天也应邀出席。张先见自己的美妾软柳娇柔、杏花烟润，不禁得意万分，做诗一首：
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
苏轼见红颜鹤发相携甚为新娘叫屈，又见张夫子摇头晃脑的陶醉相，不禁想讽刺他一下，当即赋诗一首相和：
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
梨花指苍苍白发的张先，海棠指娇美的小妾，一个压字形象有味，这诗里的旖旎风光，读者自可想象。可苏轼却不知，老夫少妻原有真爱，据说张老夫子死后，小妾绝食而亡，情不知所起，一往而深，信也！
雪里幽香
贺铸(1052~1125）的《薄幸》:淡妆多态，更的的(di三声，明媚的样子)，频回眄睐（mian'lai三四声，斜眼看)。便认得琴心先许，欲绾(挽)合欢双带。记画堂，风月逢迎，轻颦(pin二声，皱眉头)浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏(屏风)里，羞把香罗暗解。
(下阙)自过了烧灯(元宵节放灯)后，都不见踏青挑(应为跳?)菜。几回凭双燕，丁宁(叮咛)深意，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困，人闲昼永(长)无聊奈。厌厌(恹恹)睡起，犹有花梢日在。
这是我读到最为暧昧乃至香艳的一首诗词了，都不好意思朗诵了，也背诵不下来。
同样是贺铸的《感皇恩》:兰芷满汀洲，游丝横路。
罗袜尘生步，迎顾。整鬟(环形发结)颦黛(dai四声，画眉的青黑色颜料)，脉脉两情难语。
细风吹柳絮，人南渡。(下阙)回首旧游，山无重数。花底深，朱户何处。半黄梅子，向(到)晚一帘疏雨。断魂分赋与，春将去。
苏轼写，蜀主孟昶与花蕊夫人夏夜纳凉摩诃池的《洞仙歌》:冰肌玉骨，自清凉无汗。绣帘开，一点明月窥人。人未寝，欹(ji一声)枕钗横鬓乱。
(下阙)起来携素手，庭户无声，时见疏星(流星)度河汉(银河)。试问夜如何?夜已三更，金波淡，玉绳(在北斗第五星玉横的北面的两颗星的名字)低转。但屈指，西风几时来，又不道(知道)流年，暗中偷换。
南宋史达祖《夜合花》:柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎(潘岳即发早白的美男子潘安)。轻衫未解，犹将泪点偷藏。
念前事，怯流光，早春窥，酥雨池塘。向(过去)消凝里，梅开半面，情满徐妆(半老徐娘，南朝徐昭佩以半面妆对梁元帝，帝怒而去，此喻梅花也可能指人)。
(下阙) 风丝一寸柔肠，曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯?(后悔了！)人扶醉，月依墙，是当初，谁敢疏狂!把闲言语，花房夜久，各自思量。
李商隐《无题》:昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀(犀角中有一点灵性的纹理，故名)一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹(组)射覆(一种游戏)腊灯红。嗟(叹息)余(我)听鼓应官去，走马兰台类(类似，如同)转蓬。
北宋朱淑真《生查子•元夕》:去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧，不见去年人，泪湿春衫袖。
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暧昧一词最初出自汉代蔡邕 《释诲》：
“若公子，所谓覩暧昧之利，而忘昭晢之害，专必成之功，而忽蹉跌之败者已。”
暧昧有两种意义:
⒈含糊的，不明朗的。多指态度和用意。
⒉不可告人的，不光明的。多指行为。
后这一词多用于情爱关系上。多指彼此有好感，两人之间的关系远比普通朋友亲密，但又没有达到正式确立关系的地步。
从古至今，也有许多描写暧昧的诗词，最先想到的是李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》:
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”
诗歌描绘了爱情初次萌动的情景。真实而生动。
初春早晨的花园中，身着罗裳的少女荡着秋千，春光明媚，衣袂飞扬，额头上渗着晶莹的汗珠，身上的轻衣被汗浸透，变得透明。荡累了的少女，从秋千上下来，手有些麻却懒得活动一下。
这时乍见客来，少女如受惊的小鹿，来不及穿鞋子，鬓发散乱，金钗坠地。害羞地想要快步离去，但又对来客十分好奇，想见又不敢见，只好借助“嗅青梅”的细节来掩饰自己，以便多看几眼。
惊诧、惶惶、含羞、好奇、爱恋一系列的心理动态被栩栩如生刻画出来。朦胧、含糊、暧昧的情愫静静弥漫。
除此之外，宋代朱淑真的暧昧则更为浓烈，详见下诗:
《清平乐·夏日游湖》
宋·朱淑真
恼烟撩露。留我须臾住。
携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
这首词描写作者和情人夏日幽会、情意缠绵缱绻的过程。
上片写女主人公随同恋人一起游湖玩乐的情景。
“云烟雾气还夹带湿露，游玩后竟短暂地把我留住。携手欣赏盛开的荷花，欢快地在湖边小路上漫步，忽然下起了黄梅细雨。”
下片写她在玩乐中忘记了一切，回家后又陷入孤寂愁苦的境地。
“娇憨痴情温柔妩媚不怕人猜，相亲相爱不顾羞怯躺倒人怀。最难过的是和他分手的时候，回家后百无聊赖懒于靠近妆台。”
慢慢的暧昧情愫像要满溢而出，前后的强烈对比，更显得这一情感的深、浓。
李白的暧昧比起以上两位藏的更深。
《三五七言 / 秋词》
唐·李白
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！
此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人， 此情此景， 不禁让诗人悲伤和无奈。
全诗前两句都在写景，渲染孤寂氛围，只最后抛出“相思”二字，表达了自己的情感。暧昧情愫思思绕绕，缕缕飘散在清冷月光下。
用户4366885333506279
钗头凤《相思怨》
秋风吼，黄花瘦，
一弯残月勾心走。
交流浅，相思淡；
借酒浇愁，独酌谁伴？
叹！叹！叹！
纤纤手，鸳鸯扣，
半推半就消魂久？
时间短，激情散；
憔悴花容，泪流满面。
怨！怨！怨！
灵猴问天三农诗人作家
对“暧昧”这个词，有书君个人理解，应该指的是一种模糊不清的，只可意会、不可明说的感情吧。
其实，我们都知道，在情感的世界里，含蓄地吐露心声，有时候，比直截了当地表白，更具有一种打动人心的力量。
在这里，有书君想和大家分享唐朝女皇武则天一首暧昧到极致的诗词《如意娘》，以及它背后所隐藏的故事。
看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙
话说武媚娘作为唐太宗朝的才人，始终得不到皇上的恩宠。
在唐太宗生命的最后日子里，颇有心机的武媚娘，早就暗度陈仓，与当时的太子李治眉来眼去了。
这李治本就是性格软弱之人，有很强的恋母情结。面对御姐类型的武媚娘的诱惑，更是毫无免疫力。两人躲过老皇帝的目光，偷偷的滚到了一起。
及至唐太宗驾崩，李治顺理成章的登上了皇位。按照惯例，作为先皇的妃子，武媚娘被送进了感业寺。她原本指望着李治能救她于苦海，让她早日回到宫中，独占荣宠。
不料，这一等，就是四年。
一开始，新皇帝还对她心心念念。但随着时间的推移，由于政务的繁忙，再加上后宫佳丽三千，也就慢慢的淡忘了这个曾经让他恋恋不舍的女子。
作为曾经能驯服烈马的女中豪杰，武则天可不愿意像寻常女子那样，伴着青灯、佛经，消耗完自己的青春。在尼姑庵里终老，这是她绝对不能接受的。
但是她也明白，自古帝王多薄情，既然李治可以喜欢她，自然也可以喜欢上别的女人。
她该怎么办呢？愁肠百转间，面对着暮春的景色，感叹着流光的飞逝，武则天的内心充满了悲凉与不安。
忽然，她心中有了主意。她知道皇帝是个优柔寡断、容易心软的人，不如把相思之情倾诉于纸上，或许能重新吸引回他的关注。
于是，百感交集中，武媚娘提笔，一首《如意娘》一蹴而就。
“看朱成碧思纷纷”，首句就相当的暧昧，赋比兴兼具。
表面上看，是说春天的时光就要过完了，曾经的姹紫嫣红，纷纷离开枝头，而绿荫却越来越浓了。
实则，表达了自己深深的思念之情。正因为我一心牵挂着皇上，神不守舍的，才会目光迷离，将红的也看成是绿的。心境怎么也不能静下来。
更深层的意思，是想表明:可怜我一个弱女子，孤单一人，没有人扶持。正如红花失去了绿叶的相扶，不能长久。暗喻自己命运的不幸。
“朱”和“碧”，强烈的色彩反差，构成了视觉和情感上的强烈对比和冲击。虽然是暮春时节，但眼前的绿意，却让人的心中倒添凉意。
“憔悴支离为忆君”，从外表写到内心，似有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的味道。
虽然，我被遗弃在这里，但我却不敢有丝毫的埋怨。只是默默地祈祷，希望有一天能与陛下重逢。
这两句诗，显得无比的落寞与哀怨，道尽了一个思妇内心无限的凄凉与牵挂，又怎能不让人为之动容。
“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙”。含有几分的决然，又有几分的高傲，也有一点小小的乞求。
你相信我对你的感情吗？如果你还对我的一片真情表示怀疑的话，那尽管来打开我的箱子，我因为思念留下的泪水，把石榴裙都染得斑斑泪痕，洗刷不掉了呢。
说相思，却不直言相思，而是从“看朱成碧”，“憔悴支离”，乃至到泪迹斑斑的裙子上，侧面反映了自己的思念之情。
这样暧昧的倾诉，反而能将情感渲染得愈加的浓烈。
所以，当看到这首诗时，多情皇帝李治一颗柔软的心一下子被打动了，他不禁也流下了眼泪。
他觉得，作为堂堂的一国之君，竟然连一位弱女子也保护不了吗？于是，皇帝终于排除了万难，迎接武则天回宫。
不得不说，武则天是个心机极深的女子。
她明白皇帝的软肋所在。所以，一首暧昧的诗，便能起到推波助澜的作用，帮她扭转人生的命运走向。
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