“家暴专业户”
提起影视剧里的“家暴专业户”，你脑海里想起的第一个人是谁？
答：安嘉和。
因为“安嘉和”一角实在过于经典，导致现在一提起家暴，我的脑海里就浮现出角色扮演者冯远征老师那张狰狞着的脸。
这么多年，只要媒体一发布有关家暴的新闻，80%都会用上冯远征的角色形象作为配图。
冯远征饰演的家暴丈夫到底有多招人恨呢？
他曾在采访中分享过一个经历，就是在《不要和陌生人说话》播出的那段时间里，他自家车的车胎都被人扎了两次。
有报道说，因为冯远征的这部作品，电视剧播出当年，中国的离婚率都上涨了20%。更多女性从家暴的悲剧中勇敢走出来，选择新的人生。
演员不仅要有演技，还要有一份社会责任感。对于演员冯远征来说，诠释这样一个精神变态的丈夫形象并不容易。冯远征在《表演者言》这本书中分享了拍这部作品的经历，以及他对表演的看法。
以下内容整理自《表演者言》：
在拍《不要和陌生人说话》之前，国内没有类似的角色出现，这对冯远征来说，是机遇，也是挑战。
虽然对角色有期待，但冯远征起初却找不到可参照的形象。
我不可能逮着谁就问“你打老婆吗？”，没有人会说这种事情的。
后来我就去打“妇女热线”，去咨询。对方很自然就怀疑我可能有这个问题，他就开始劝我，跟我讲道理。
我说，我是研究生，在中国有这样的状态吗？
他说，有啊。又跟我讲这样的人是怎么一回事……
“妇女热线”向冯远征讲解的有家暴倾向的人的打人方式，听得他毛骨悚然，却也让他相信了自己所饰演的角色，在现实中是真实存在的。
他们在家里的行为特别疯狂、特别变态，但在社会上，他们又是一个好人。
证实了这类的人存在，接下来就是靠演员给人物找到可以支撑的点，和他行为的动机。
通过分析剧本，冯远征了解到，安嘉和从小和母亲、弟弟相依为命。有一天，他提前放学回家，发现妈妈和一个陌生人在一起，从那时起，他在心里埋下了害怕妻子和陌生人在一起的“种子”。
凭借对剧本人物心理的反复揣摩和对生活的感受力，冯远征成功塑造出了深入人心的家暴丈夫形象。
拍摄中，有一场戏是他要踩在梅婷脸上。走戏的时候，冯远征用手在梅婷脸上试了一下，告诉她一会儿踩在这儿是这种情况。
这段戏过完，摄影师都看不下去了，放下摄影机说：“你知道吗？妇联要告你的，你这等于是侮辱妇女！”
这场戏拍完两天，剧组里所有女士都没跟冯远征说话。
表演是一个自我超越的过程
有了安嘉和作为基础，不少制片人拿着各种“另类”角色的剧本找上门来，但都被冯远征推掉了。
很多制片人痛心疾首地跟我说，我这戏就是为你写的，你要多少钱你说！
我说这也不是钱的问题，你这个戏没有超过《不要和陌生人说话》，人物没有超过安嘉和，我为啥要演呢？
你要是能写一个比安嘉和更极致的角色，我立刻来演。
冯远征所追求的极致，不仅仅是指在挑选角色上，也是他对自己的严格要求。他曾赴德国系统地学过表演，当他接触到格洛托夫斯基的表演流派，便被这套表演体系深深吸引。
格洛托夫斯基选择了三十二个动作作为热身训练，他说任何一个人都能成为好演员，只是看你怎么去开发。
他的训练方式能够挖掘出人的潜能。
表演是需要超越自己极限的，而格洛托夫斯基的训练，就是帮助你找到自己身体的极限。
走位、形体、呈现给摄影机的角度，都被他划进准备一个角色的工作内容里。在表演上，他始终追求要达到最准确的那个点。
做演员是一份事业，而不是饭碗
在这样对自己的高标准要求下，冯远征的每个角色都展现出行云流水般的演技，好剧本自然也找上门来。
2004年，冯远征出演了《美丽上海》中眼神带着几分尖酸、说话十分犀利的阿荣一角，并凭借该角拿下了第24届金鸡奖最佳男配角奖。
但在接演这个角色前，其实还有一段不为人知的小插曲：阿荣这个角色最初找到冯远征时不叫阿荣，出于对市场的考量，剧组曾经想换角让张国荣出演，于是这个角色就叫作阿荣了。
但是由于张国荣的身体原因，没能接演此角，于是冯远征失而复得拿到了这个角色。
紧接着他又遇到了另一个挑战，阿荣要说上海话，而自己是个地道的北京人，戏眼见着要开拍，台词如果出戏一定对角色影响很大。
没有太多时间犹豫，冯远征想了想便做了决定。地道的上海方言短时间内肯定是学不会了，但是他可以说上海普通话。于是在那一个月的时间里，冯远征边拍边学，没事就去请教身边的工作人员，怎么说上海普通话。
他始终觉得，一部戏的细节呈现，跟你怎么去做前期的准备、有没有观察生活有关，并且你对这个人物的设想一定得是能够付诸实践的才行。
《非诚勿扰》中拿腔拿调的艾茉莉，亦是他通过观察生活，加上对表演的把握，塑造出的形象。
右耳戴着一颗bling bling的钻石耳钉，双眼皮一大一小，一开口带出一股娘娘腔，再配上冯远征式邪魅一笑，在出场不多的几个镜头里，他将这位艾茉莉的形象刻画得入木三分。
当我接到《非诚勿扰》这个角色的时候，我、葛优、冯小刚导演，我们三个人碰了三次，就为确认我演的那个角色是怎样的人。
因为在过去一些类似的电影里，对这种角色，演员都会很夸张地表演，但是小刚导演说，不能那样演，他生活中是什么样，你就要给我反映什么样。
我一下就很兴奋了，因为这句话调动了我很多的记忆，包括我生活中接触到的这些人的样子和状态。
拍戏过程中，我和葛优走戏的时候，是一握手就坐下，后来在实拍的那一瞬间，我突然想到，一定不能放开葛优的手。
所以我们俩站起来握手，如果你去看回放的话，葛大爷刚要坐下，我一下子给他拽住了，那一瞬间他有点尴尬。
这个镜头拍完以后，葛大爷说，哎呀，我一身鸡皮疙瘩都起来了。
很多情况下演员在塑造一个人物的时候，是靠体验生活去寻找感觉，但有时候是靠生活积累、靠自己观察到的。
当你在拿到某个角色的时候，记忆库中的某个人物就会突然出现，很多东西就会被调动起来。
坚持观察生活，不断琢磨演技，即使是配角，冯远征也能让他绽放出光彩来。
细数这些年冯远征的作品，他几乎没出演过几个“正常”角色，除了童年阴影安嘉和，他还出演过《天下无贼》里翘着兰花指的抢劫犯、《爱了散了》里的性无能丈夫。每个角色都给人留下深刻比起角色是不是讨喜，是不是有观众缘，他更重视一个人物要有内在的筋骨。
他始终对自己在做的事情有着清醒的认知。
我始终都认为自己在从事的是事业，我从不把拍戏当饭碗，因为事业和饭碗是两回事。
如果你决定把表演当作事业，那么在接戏时就一定要考虑那部剧对未来发展有好处。它可能是片酬最低的那个，但你一定要选择它，只有这样，你的艺术道路才会走得长远。印象。
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