寫作從來都不是一件容易的事情，但永遠不去動手寫，那寫作這件事就會一直難下去，直到我們人生結束。
所以說，幹什麼事都要趁早，尤其寫作這件事，需要我們越早開始越好。
越早開始有兩個好處，一是贏得了時間上的主動權，二是在寫作過程中可以花更多的心思來提升自己的寫作能力。關於這兩個問題我們可以通過日本寫作大師暢銷書作家村上春樹的寫作經歷來回顧一下我們猶豫不決的心態。
寫作這件事，越早越好
我33歲那年秋天決定以寫小說為生。為了保持健康,我開始跑步，每天凌晨4點起床，寫作4小時，跑10公里。
我是那種容易發胖的體質。我妻子卻無論怎麼吃也胖不起來。這讓我時常陷入沉思:“人生真是不公平啊!一些人無需認真就能得到的東西,另一些人卻需要付出很多才能換來。”
不過轉念一想，那些不費吹灰之力就能保持苗條的人不會像我這樣重視飲食和運動，也許老化得更快。什麼才是公平，還得從長計議。
幾年之後，我終於步入小說家的行列,還成功減掉了多餘的體重並戒掉了煙癮。說起堅持跑步，總有人向我表示欽佩：“你真是意志超人啊!”說老實話,我覺得跑步這東西和意志沒多大關聯。能堅持跑步，恐怕還是因為這項運動合乎我的要求：不需要夥伴或對手,也不需要特別的器械和場所。
人生本來如此：喜歡的事自然可以堅持，不喜歡的怎麼也長久不了。
村上春樹
從作家村上春樹的經歷我們可以提取到一些關鍵信息：一是他決定開始步入寫小說行列，決定意味著深思熟慮後的喜歡，而附加的運動是合乎自己的需求；二是說到了公平，說有些人不需要付出努力，身材同樣可以保持苗條，而有些人必須要付出努力才能換來些許身體優勢；三是談到了喜歡這件事，喜歡的自然堅持，不喜歡的不能長久。
通過這些信息我們對待寫作這件事還是要跟喜歡掛上鉤的，但由於不知道如何開始寫而不敢動手的，今天我們試著去從《精簡寫作》這本書找找答案。這本書用精煉的語言向我們展示了寫作可以從短文開始，而開始之前需要做一些必備的工作，然而開始寫作之後還有許多注意事項，還告訴我們如何在寫作中運用各種技巧，最後通過寫短文的方式讓我們喜歡寫作，不再讓我們畏懼一提到寫作“非的是那種長篇大論，而不是短小精悍”。
《精簡寫作》
如何寫短文：怎麼從短文入手，提高寫作能力
我們考慮寫作的時候，往往思維會停在“如何寫”的問題上，為了更好解決這個問題，此時此刻，我們要轉換思維，將“如何寫”轉換為“我該怎麼做，才能寫”。
“如何寫”之後讓你苦思冥想在“寫”這個字上，當然寫不是我們憑空想象出來，除了虛構作品。當我們考慮“我該怎麼做，才能寫時”我們的思維點在尋求辦法上，尋求辦法讓自己動手去寫，而不是一直考慮“寫”而不動手。
轉換完思維，閒話休提言歸正傳，來看看寫短文之前的三步法：
- 第一步： 收集短文；
在《筆記本》一書中說道：“要有一本隨身攜帶的筆記本，記錄你最喜歡、意義深長的句子”。
對了，收集的重點是一本筆記本，見到自己喜歡的句子，靈感乍現的短句隨時記錄下來。在不同的場景記下不同的句子，少則幾個字，多則一句話，只要你有有趣的發現，就不要愛惜自己的筆記本，大膽記錄下來。
記在筆記本上的好處是，方便查閱和隨時翻看。最重要的還是隨手練習。練習這部分後面去講。所以，筆記在手，記錄在你，查閱在你，要多記，多思。
隨身攜帶筆記本
- 第二步：追“短”作家的作品；
我們知道練習書法之前先要臨摹。寫作跟學書法一樣，前期需要追大師的“短”作品進行思考揣摩。
追作家“短”的作品，雖然追的是作品，但真正看的是裡面深層次的內容。一些作家喜歡寫短文，尤其是新聞寫作者，必須要有強大的壓縮能力，壓縮不是盲目刪去，而是批判性地表示這篇文章的核心所在，你要得有系統的練習，去追，去練習，去讀。關上門窗問自己，我可以漏掉哪些信息，需要保留哪些信息。還需要有一種必不可少的專注，選取自己認為最好的一段。
從而從追到專注、巧妙、精細。
比如作家馬克吐溫說的這句話：為什麼你坐在那兒，看上去就像一個沒寫地址的郵封？
下面，我們可以對這句話進行自己的思考：沒寫地址的郵封是不是說了一種無家可歸的狀態；又或是有了一種諷刺意味。
然而，我們可以順著練習一下：為什麼你站在那兒，看上去就像拿了一張沒有目的地的車票？
我們可以根據自己的思考進行練習，此處是我當時的簡單練習，大家可以有更好的內容結合自己的思考更好練習。
重複練習
- 第三步：著手練習。
著手練習方面著重在追作家作品的過程中，在空白地方即興練習，一是可以散發思維，二是培養這種舉一反三的能力。
“做一名真正的讀者”需要在“書頁上做標註”。
短文中的寫作技巧，我們該如何應用到寫作上：
若說收集是為了準備寫作之前而開始的工作，那麼寫作中的技巧就是為了讓寫變得更加美觀，更加具有可讀性。
在這裡我們主要講講以下三種技巧：
- 有所側重；
所有側重指的是需要我們在記錄之後，在練習過程中要有一種“非對稱”的結構表達，“非對稱”要從語言的概念，語境入手，寫出語言之間的差異性，而非寫出相關性。
這些練習都如階梯般緩慢抬升。或許，你到最頂端的臺階看到最後一抹陽光，或許，你只能看到日落斜影，也許，你什麼都看不到，這都取決於你怎麼巧妙地運用它。
- 切中重點；
切中重點，我們要圍繞核心概念去寫，而不是東一棒槌，西一榔頭，這樣去寫只會變得更加散亂，不僅突出不了重點，而且還比較繁雜。
所以，切中重點的精華在於高度濃縮再濃縮，圍繞重點的重點，所謂核心。這就像研究《詩經》那樣，一個字一個字去推敲，然後在內心產生奇妙的理解。
- 改寫套路和刪減冗文。
改寫套路是要我們對經典作品中經典語句的善改，這種做法不是要我們善於發現經典之美，而是通過發現去改得更加幽默。
比如莎士比亞原句：“簡潔是智慧的靈魂”。
正如多蘿西·帕克說的：“簡潔是內衣的靈魂”。
將“智慧”改為“內衣”，若前者更適用於在正式場合的正式表達中，在後者會不會更適用於身邊的好朋友之間。
刪減多出來的文字讓文章變得更加輕巧，看起來簡潔。在《風格的要素》一書中提到：“刪掉多餘的詞”。
刪除多餘的詞
這方面，主要是在我們下筆成章之後要進行的工作，而這項工作細細一想則在我們下筆之前就已經開始了，下筆之前要構思好哪方面要側重去描寫，哪方面要縮減，在下筆之前已經在腦海中刪減一部分多餘的，其次等文章寫成之後，在逐字逐句去看，在看的過程中刪去不太需要的文字。
技巧只是讓文字本身變得更優美，而我們做這些正是還原了文字原來的面目，不同的是，當我們寫出來這些文字之後，這些文字恰如其分的融入某些情感元素。
如何帶著目的去寫短文，讓寫變得更高效：
帶著最純真的目的就是為了讓讀者看到你寫的文字。
“我們大多數人都在寫作風格的貧瘠海洋裡彷徨”這是貝爾寫的一句話，這句話告訴我們，吸引讀者的注意力是極為激烈的競爭，所以，短文寫作是一個從學到練習，然後去寫，最終展現在讀者眼前這樣一個過程。
在寫作中：“共同關注是第一要素”。
在寫之前要告訴讀者這不會浪費你的時間，這篇文章將擁有與它篇幅不相符的力量，你讀了它肯定會獲益匪淺。
而要寫出讓人獲益匪淺的句子免不了這些要素：
在寫的過程中儘量使句子保持幽默。
如吉恩·溫佳騰寫道：“我儘量把有趣的詞放在句末”。
這就和很多人迫不及待想要知道結果有很大關係。例如我們考完試，我們往往會注重考試的結果，而不去考慮考試過程中出現的小差錯。所以將有趣的詞放在句末是為了符合我們迫切知道結果的某種需求。還有一個不得不提的要素，就是讓句子聽上去富有智慧，舉個例子：
一名叫布蘭奇·阿巴特的英國婦人為已婚丈夫寫的一本書名為《不要》（Dont's）的書。這本書裡有一句對丈夫建議的話：“不要希望你的妻子在任何問題上和你想法一致。確實有些男人喜歡別人附和他，但過一段時間會變得很無聊”。
這句話富有智慧的是前半句“不要希望你的妻子在任何問題上和你想法一致”。因為每個人都是不同的個體，所以保持自己獨立客觀的想法是一個所持有的特權，所以我們不要太在意在任何問題上你的妻子、朋友、家人會和你站在同一點上，當然也不排除極端情況下的高度相似的相同觀點。
所以，在寫的過程中要運用好這些要素，使這些要素在句子中發揮更大的作用。
發揮更大作用
且看且思:我們期初不會寫作關係不大，但每個人都有一個深思熟慮之後的開始，當我們決定要開始的時候，我們就要堅持到底。就像作家村上春樹，從33歲開始決定寫，一直堅持到現在。
短文寫作是我們簡單入手的寫作門檻，有時候短文寫作的字數可以是一句話，短則幾個字，這些都沒有關係，最重要的是我們去寫了，我們認真思考之後去寫了。
從收集短文素材到練習，再到技巧地運用，再讓各要素之間完美契合，再加上刪減多餘的文字，這不就是你寫出來的最優美短文嗎。
我們剛開始不要追其“長”，而是先追其“短”，而後求其“長”。短有短的妙用，長有長的深沉，不管怎樣，先從簡單開始，再去嘗試更高一階的寫法。
《精簡寫作》的作者在最後說過一句話：“只有帶著高尚的，至少是有用的目的去寫作，技巧上的成就才顯得重要。”同樣這句話也非常適用於我們，我們寫作是為了傳達有用的信息，而高尚的目的則是注入了真情實感，文字中的技巧通過你正確的價值觀而表現出更有魅力的吸引力。
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參考資料：《精簡寫作》——（美）羅伊·彼得·克拉克
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