就文學本身而言，是沒有什麼限制的。關注當下社會情形的，可以產生好作品，不關注當下的也能產生好作品；受政治影響的，壓力比較大的，能產生好作品，不受政治影響的，沒什麼壓力的，也能產生好作品；職業作家能寫出好作品，非職業的作家也能寫出好作品。可以說，沒有哪一個時代能比得過當代產生的文學作品種類繁多，數量巨大的了。但是，文學並不是以種類、數量來論高下的，而是要出真正的精品。有的作家一輩子就憑一部作品享譽文壇，有的作家寫了一輩子，著作很多，卻沒有文壇的一席之地。不管怎樣，當代文學算是往前邁進了一大步，那麼當代文學算不算是世界文學的一部分呢？
國人認為，當然算，不然莫言就不會獲得諾貝爾文學獎了。可是，獲獎之後的莫言，還是之前那個莫言嗎？完全不是了，他已經寫不出像《蛙》那樣的作品了，而且一個諾獎封殺了一個莫言。他再也不敢那麼肆無忌憚地寫了，這一輩子吃老本就夠了。
莫言的風格一部分來自於外國作家，有魔幻現實主義，有黑色幽默，有意象派等等，加上他對家鄉高密東北鄉的個人體驗的寫作，讓他成為一個頗具國際風格的文學大師。只是，像他這樣的大師，不會再出第二個。文學是一門語言的藝術，只要有了第一個，就不會有第二個，也就是說，藝術品不可複製，第一個是精品，第二個是贗品。
很多國內作家的寫作風格都是來源於外國作家作品，只是憑藉個人獨創，還是不能上得檯面，不能和外國作家一較高下。無論賈平凹的商周還是閻連科的耙耬山，亦或是張抗抗的東北黑土地，陸文夫的蘇州小巷，都不是原來風格的地方，而是經過作家借鑑了外國作家作品風格之後，構建成的頗具外國作品風格的畸變了的故鄉風物。有一句話叫做“越是民族的越是世界的”，其實對於當代文學來說，還要加上融入世界民族風格的作品才是偉大的作品。偏於狹小的民族傳統與風格，以及自戀式的抒情化描寫，只能流於下等文字。
究竟當代文學算不算是世界文學的一部分呢？或許還不能算……
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