生在海上，便是永恆的擺渡人
—— 觀《海上鋼琴師》有感
導語:1900,1900啊,他是永遠漂泊在海上的船,來來回回送了一批又一批的人到岸上,到新的大陸,他聽著別人的故事,看著旁人——那些來自陸地的旅客的人生,他愛陸地上的故事,愛不同城市，不同的景觀，儘管他不曾去過。他愛的方式，便是將自己的所見所聞，用88個黑白鍵，一一說給來往的人。
一、“擦肩而過”的智慧
他說:“我已經與這個世界擦肩而過了。”他與整個世界擦肩而過，也許有的人認為他想要表達的是遺憾，但我認為不是。
我想他只是在訴說一個事實而已。
他曾經有很多機會下船，有功成名就的——發表唱片，展現自己的音樂才華
有幸福美滿的——與心愛的女孩攜手，度過如Max所說的平淡而又幸福的人生
但當他但當他走到船梯的一半時，他茫然的看著偌大的紐約市，凝視了一陣，便打消了所有念頭，他說:“我再也不下船了。
擦肩而過不是錯過，而是距離產生美。
“擦肩”是見過，但模模糊糊，抱有一種美好的想象，就像是水中看月，霧裡看花。
他知道“連綿不絕的城市，什麼都有，除了盡頭，沒有盡頭。”
“只是街道，已經好幾千條。”
如同中國古時的山水畫，也都用大片大片的潑墨，拉遠視界與山水的距離，使人覺得山也朦朧，水亦空濛，真的是“清靜”。也許事實不是如此，山或許遭人砍採，水或許已枯涸，但美亦然。
就像那個《肖申克的救贖》裡的囚犯一樣，被關了五十年年，拼命想要自由，重獲自由後反而自殺了。
這其實說明了一個體制化的問題。或許剛開始會不喜歡，但是久了，反而離不開。船上的體制與陸地不同，1900之前與1900之後的體制也差異頗大，而陸地的誘惑確實要多的多。他恐怕再也不能僅僅彈琴了。
二、堅定的天性
我一時很難理解他，為什麼不開啟一段嶄新的人生?是懦弱嗎?不，他一直都是一個很堅定的人，他在幼時便能對船長說出：“去它的常規。” （Fuck the regulations）這樣出人意表的話，他在贏得了與爵士樂始祖的比賽，一戰成名後，面對唱片商的橄欖枝，內心依舊平靜。
直到現在，我才頓悟，也許是他太過堅定了。這樣的堅定，不僅使他無法適應岸上的人生，而且使他無法違背自己的天性。
我們在生活中經常也會聽到有人跟你說，不要總是這麼固執，放下你所追逐的那些已經失去或是遙不可及的東西，多接接地氣。
導演李安畢業6年沒有工作，靠老婆賺錢養著，被很多人說“吃軟飯”，很多人勸他放棄不切實際的“好萊塢”，好好找個工作安頓下來。他沒有聽，所以他獲得了首個也是迄今為止唯一一個華人奧斯卡金像獎，成為當下電影界最具影響力的華人導演。
其實我很討厭別人說你要接地氣之類的話，我並不是要高高在上或是不切實際，而是希望自己的夢想能夠在地平線上，能夠得到別人的尊重。
其實，這就是叫你下船來。
下船固然容易，但比下船更難的是堅守。
堅守你的陣地，堅守你的信念，這都是很難的事情。
每個人在堅守的時候都會有無數個想要放棄的念頭，1900是個普通人，自然也是如此。
無數的人下船，大喊美國的時候，他沒有心動，當遇到心愛的女孩的時候，他動心了，他也想下船試試。
所以，影片最動人的一幕誕生了
1900突然有一天說要下船，行李收拾好了，告別儀式也都做完了，可是當他走到船梯的一半時，他停住了腳步。
這不是退縮不前，這是選擇繼續堅守。如果下船了，或許1900也就死了。面對著巨大的誘惑，他還是挺住了，把自己的想法貫徹到底。
三、收音機與兩種人
舉一個例子:
就像一臺收音機，你想從一臺收音機上聽到的東西，你都可以在一臺收音機上聽到:天氣啦，早間的新聞啦，新的樂隊新的歌曲啦，隨便什麼你想要的。
直到有一天收音機偶然被摔壞了，或者是用的久了，破了，舊了，電流的噪音讓你再也聽不清裡面傳來的東西，又或者家裡有了電視機，舊的收音機太佔地方了，隨便什麼你再也不需要它的理由。
你希望它變成什麼有用的東西，一臺電話，收銀機，實在不行一把螺絲刀也好，至少能派上點用場，但這不可能啊，作為一臺收音機，它只會做收音機會做的事。
於是你就想，把它賣了吧，換些錢，用來買些別的更有用的東西，能讓你的生活變得更好。
可令人氣惱的是，它實在太舊了，連二手商店都不收這樣修不好，賣不出去的東西，你只好將它賣給廢品回收商，拿著零星少許的錢又狠狠咒罵一番。
這就是我們大多數陸地生長的人的所作所為。
但對有的人來說，這是不一樣的，他可能會把這收音機小心翼地收好，直到身為人父，長大了點但依舊頑皮的小孩不知什麼又把它翻了出來。
他就一手摟著懵懂的孩子，一手撫摸著收音機鏽跡斑斑的天線，說，孩子，這是爸爸的童年啊!
1900就是後一種人，出生在海上，大海就是他的收音機，他的童年，他的青年，他出生在海上，那麼在海上死亡才是他的歸宿。
陸地上的那些城市，那些城市裡的人，他都“去”過，都見過，也都瞭解。他有著自己的方法去看，也有著自己的看法，他在一個極為獨特的地方，看著20世紀的人生百態，直到把自己都看成了一臺收音機。
四、1900的死亡與永生
有人說，麥克斯在找到1900之時，哪怕是打暈他也應該將其扛下那即將爆炸的船。
但我認為，如果麥克斯果真這樣做了，那對1900的人生才真的是一種摧殘與打擊，他留下了生命，可他卻失去了靈魂，同時失去了此生唯一能夠理解他的摯友，和不會再現的在海上的純真美好的生活。
他對死亡是沒有一絲恐懼的。
他第一次直面死亡的那天，是他的養父丹尼，由於意外，受到重傷，後來醫生說丹尼是笑死的或者說不笑就不會死，關於這個問題，我只能說死的真有丹尼的風格。
死有什麼可怕的呢，丹尼都笑得那麼開心。
弗吉尼亞號船已然成為了1900的心靈花園，而那片包容萬物的大海則早已幻化成了他心中嚮往的天堂。
不過我相信啊，從此呢，天堂肯定又多了一臺鋼琴，而我們心中，也會多了一臺鋼琴。
1900死了嗎？
沒有啊。他不一直活在我們心裡嗎？
隨著一聲爆炸，他似乎從未存在，又何談曾經離開？
《尋夢環遊記》中有這樣一句話：“死亡不是生命的終點，遺忘才是。” 在那個1900隨著維吉尼亞號一起沉沒的世界裡，只剩下小號手還記得這段傳奇的故事。
- 結語:
對於陸地上的我們，陸地是太大的一艘船，看不到船頭和船尾。1900，無論是存在的原型——波蘭著名猶太作曲家兼鋼琴家斯皮爾曼(Szpilman)。我們在電影裡見到的丹尼·伯特曼·T·D·林蒙·1900，都是永恆的擺渡人。
他告訴我們:“滿地都是六便士,該抬頭看看月亮了。”
1900的死亡是劇情安排，是命中註定。但銀幕外的我們，可以選擇讓1900懷抱著他的優雅、純真與溫柔，在我們的記憶中永生。
撰文:鯨奇物語
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