四年前，西班牙"低產"導演保羅，帶著他第一部真正意義上獨立自編自導的電影《看不見你的客人》，在奇幻電影節與觀眾見面。
這部極具懸疑犯罪片代表性的反轉"燒腦"電影，一亮相就廣受追捧，甚至於豆瓣評分歷經四年，累積高達77萬評價，從最開始的8.0，不降反升至現在的8.8分，在豆瓣TOP排行榜，高居66位，可見一斑。
其實故事的內容很簡單，主要講述的就是一個為了掩蓋出軌，而"意外"肇事殺人，後又為了擺脫殺人嫌疑，獲得"自由"而掉入"局"中，最後自白罪行的懸疑犯罪故事。
電影的西班牙語原名為《Contratiempo》，這個詞在不同語境裡有著兩種含義:
一為意外的災禍，而第二種含義則為倒退、逆流的意思，很好地表達了整部電影的核心——"意外"的車禍，勞拉（laura）的死亡，以及以倒敘的方式演繹的最精彩的"博弈"對話。
當然，其實中譯版的《看不見的客人》也頗有深意，就像是直接"預告"那個在酒店715的"客人"。
不過，更有趣的還是臺譯《 佈局》，更加直白地點明瞭作為懸疑犯罪片，它具備極富高智商的"燒腦"素養，複雜框架化處理過後，以絕妙"物化"過的道具、服化去隱喻"真相"的本來面目，被加持在層層反轉之下，更為精彩絕倫。
臺版海報
這種誠意滿滿，精心設計的懸疑犯罪片，必須值得我們如同剝洋蔥般，層層深度解構，或許才能感受到《看不見的客人》的真正樂趣。
高智商的表現——被嵌套的主觀"真相"
"燒腦"框架的煉成
其實對於大部分喜歡看電影的觀眾來說，這類懸疑犯罪片，總是帶著天然的"刺激"感，當然，喜好的也是這份"驚悚"的懸念，所營造的特殊氛圍，在觀影時帶來的獨特感受。
於是，對於這類懸疑犯罪片來說，最起碼要做到的基本要求，簡單來說就是"猜不到"的懸念，那這種感覺又區別於推理元素，帶來的"上帝視角"主角感，是一種如身臨其境的旁觀"第三目擊者"的緊張氛圍。
尤其是其中的情節，加入生活化的場景之後，帶給觀眾那種熟悉的陌生感覺，更是一種最常見製造懸念的手法，讓觀眾在不知不覺中，把"自己"帶入其中，感受那份又緊張，有刺激的"解密遊戲"。
而《看不見的客人》的優秀處理，就是直接把建立在犯罪元素上的，懸疑製造的部分框架化，然後再一層一層填入理所應當的"悖論"情節，讓他們形成天然的矛盾感，然後自然反轉出有點"道理"的"燒腦"感。
不但把一百分鐘恰到好處地分主次地切割成，傳統的製造懸念的起、承、轉、合四個剛剛好的部分，重要的是，打破時間線和空間線，直接開始用真假難辨的"視角化"語言去演繹這個嵌套起來的“案中案”。
比如，一切故事由"起"開始，先用俯瞰式的全景長鏡頭，慢慢讓觀眾帶入自己的視角，開始不由自主地探尋接下來的故事。
然後"浪費"約十分鐘的告白式陳述，給觀眾一種虛假的"上帝視角"，把整個問題都集中到"兇手另有其人"，"密室殺人法"等複雜的"真相"探尋裡，讓大家更能身臨其境般帶入，這個設計好的局中局裡，感受一種"解密"的爽感。
不得不說，那段插入的回憶，加上男主艾德里安（Adrián ）似悔恨的一滴淚，更添幾分懸疑的神秘刺激感。
然後開始進入框架裡的第二層："承"：
男主艾德里安的主觀視角"回憶"描述，也是全片最值得細品的一段戲，這一段最開始的反轉，是"古德曼律師"引入的，看似和這個案件絲毫不想關的"青年失蹤案"。
這使得即使觀眾們在一頭霧水之下，被帶入艾德里安的主觀視角陳述裡，還會因為這個反轉點，而"分心"，從而在若有若無地深入中，不斷強化關於兩個案件之間的聯繫。
框架化的好處顯而易見，你會跟著去"看"明白一些結構上的"完整"敘述：
"情人勞拉被殺案"的背後，是男主主視角的邏輯解釋——青年人（丹尼爾）的車禍是意外，情人勞拉被殺和男主沒關係......
但事實上，且不說男主的主觀說法，真假本身就難辨，正如古德曼律師所說的：
"不經歷痛苦就無法被救贖，以及，你並不比我聰明。"
其實看似身處"上帝"一方，以為可以掩蓋一切，而信心滿滿地"玩弄"古德曼律師和警方的男主，實際上，在被一步步引入古德曼律師的"陷阱"——幫忙尋找那個"看不見的客人"。
是的，就是那個男主拋給警方和古德曼律師的，殺害勞拉的"殺人兇手"。
但問題來了，之前被框架化設計的懸念，積極地把"失蹤案"和"殺人案"巧妙地聯繫在一起，到底為了什麼？
如此，進入框架裡的第三層："轉"：
古德曼律師開始反客為主地引誘男主主動掉入"陷阱"——告白"失蹤案"的真相。
怎麼做，很簡單，用一件"較輕"的意外車禍案件，去掩蓋另一件"嚴重"的指控謀殺勞拉的案件，沒錯，通過這一段古德曼律師看似為男主脫罪，而"編造"的謊言殺人動機——丹尼爾父母對勞拉不當開車，使兒子丹尼爾喪生的報復。
震驚的真相
如此，層層推進，終於進入框架化的最後一層，結局："合":
也就是此前用絕妙的"謊言"完成了圓滿為男主的脫罪設想，因此贏得了男主的信任，最後，果不其然，得到"完美藉口"的男主，被引誘入局，親口承認了他幫助勞拉把還未斷氣的丹尼爾，連人帶車推入水中的罪行。
但之所以《看不見的客人》被稱為"高智商燒腦"懸疑犯罪片，絕不止如此簡單就揭開"真相"，
於是劇情開始急速反轉再反轉，首先男主才是製造車禍和推（殺害）未斷氣丹尼爾下水的人，也就是此前的包庇罪，反轉成了蓄意謀殺罪。
其次，這個古德曼律師居然是丹尼爾媽媽假扮的！是為了抓到兇手男主，找到兒子的屍體下葬，最重要的是，讓他親口承認殺人事實，伏法！
如此，這一幕接著一幕地高潮迭起，真正地把懸疑元素玩得出神入化，重點是，把觀眾的"猜不到"的快感，給提升至極致的享受。
是的，當"面具"撕下，遊戲結束......
突兀而流暢的服化、道具的運用
"物化"情節的絕妙隱喻
當然，如這類懸疑犯罪片中，不僅需要在情節設計上，進行精心而超凡的編排，更重要的是其中所有為其服務的，諸如服化、道具的合理化運用，才是真正為懸疑和犯罪元素加持的必備品。
就像之前筆者分析過這篇 ，在製造"犯罪過程"和懸疑元素的部分，服化道具的巧妙運用是非常重要的，比如這部《利刃出鞘》裡唯一的真刀，對比一圈佈滿刀劍的"王座"一樣，其實就是隱喻權利的絕對掌控。
權利交接
尤其開頭和最後出現的寫著三句話的馬克杯，開始是在"爺爺"手中，結局則握在"移民者"小看護的手中，其中的政治"交接"隱喻，一目瞭然。
而這部《看不見的客人》也是如此，以道具、服化為例，不管是屬於古德曼律師標誌性，根根服帖飽滿的短髮，還是一身剪裁筆挺的西裝，都是強化作為律師專業性的隱喻與暗示。
而男主與律師在房間"博弈"的部分，更是尤為精彩，最開始從古德曼律師拿出的，帶有"滴答"聲倒計時的懷錶，到那隻看似"無用"的筆，其實都是一種對整個案件的"壓迫"。
時間流逝的緊迫感，被藏在筆中的"證據"（應該是一種竊聽器），以及看似盡心盡力為男主考慮而，提出到幫助"脫罪"的問題：
"為什麼兇手要借勞拉手機發短信？
兇手為什麼沒拿走現場的錢？
兇手到底是怎麼離開房間的？"
以及勞拉的手機和看似邏輯謬誤的延遲短信，威脅的照片，莫名其妙出現了好幾次的"鹿"，以及不報警的原因，其實都是一種把這些道具、服化全部用"物化"的方式，隱喻一切夾在謊言中的真相。
比如，全片中，其實最讓人難以理解的一幕，就是關於男主為什麼不報警，反而把丹尼爾推下水，毀屍滅跡的舉動，或許大部分人傾向於認為會被老婆發現出軌，而刻意掩蓋。
順軸
但其實"真相"沒那麼簡單，如這兩張男主撞車時的"景象"，可以看出，拍攝的視角極其反邏輯，撞車前和下車後，這輛車幾乎呈現180度反方向視角，當然，這裡導演保羅其實運用的是"越軸"法。（簡單來說就是一種把"正常"拍攝軸線"扭曲"的運動方向和位置關係不一致的拍攝方式。）
越軸
再結合關鍵道具導航儀也的清晰圖像看，其實隱喻的就是，這是一起男主全責的肇事事件，即使主動報警自首，也會在很大概率上背上過失殺人的罪，（當時男主以為丹尼爾死了，後發現還有氣，但擔心負"全責"花錢太多，不如一了百了。）如此他就"完了"。
而男主之所以由此深深的恐懼，是源於那造就穿在"身上"的禮服，是的，那每每出現"酒會"，必出現的夫妻合體，其實隱喻的是男主現在的"地位"是靠著妻子得來，從前是個"窮小子"。
所以與其說他怕被發現的是婚外情，不如說他怕的是已經過上好日子的他，會因此跌回"原點"。
道具的隱喻
這些所有看似突兀的服化、道具的運用，實則都帶有"物化"情節的絕妙隱喻，為全片帶來決定性的推動情節走向的作用，所謂細節決定成敗，或許，這就是為什麼《看不見的客人》的評分，竟然還會慢慢增長，廣受好評的原因。
寫在最後：
其實這部《看不見的客人》對筆者來說，看得十分辛苦，主要是全片的細節實在太多，看似有用的，實則"沒用"，看似真實的，實則是主觀陳述的虛假表述，還有那些一閃而過，以為莫名其妙的"道具們"，更是讓人"燒腦"地不行。
上一次這樣的體驗，還是在看《盜夢空間》時，那種真假難辨的真實和虛無交織的崩潰感，整個神經都想被打了無數個解不開的結，十分......
不過，還是推薦大家去看一看這部《看不見的客人》，畢竟懸疑犯罪劇中，這種品質的電影，好久不見了。
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