初見時溫婉如玉,凝眸處若有所思
花蕾般柔軟的畫面
隔著薄薄紙張都能聞到畫上人物微弱的呼吸……
極致的白,極致的雅
捧在手心,像是在呵護最後的寶貝
細膩柔情,驚豔了時光
她本非盆中之物,孤傲堅韌
她視土壤為汙濁,只需陽光雨露
開花,不為取悅他人
《網4.蘭》 2018年 92X62cm 紙本
羅寒蕾
一個以工筆畫為呼吸的女子
1973年生於廣西合浦縣,1995年畢業於廣州美術學院國畫系本科,獲學士學位。1998年畢業於該系研究生,獲碩士學位。 1998年至今任教於華南師大師範大學美術學院,現為副教授,廣東省美協會員。2005年進修於中國藝術研究院蔣採蘋工作室。2008年調往廣州畫院工作,國家一級美術師。
她的畫和她本人一樣
溫文爾雅,有著女性的柔美與嬌弱
也有她的氣質,優雅寧靜
古典、美麗、清純而聖潔的
她非常喜歡蘭花和多肉
蘭花翩翩如君子
多肉爛漫天真
這兩種植被都是非常頑強的
都是無論經歷過什麼大風大難
都是依舊如此花開爛漫
她的畫也是如此表示的
亦是她的性格使然
她經歷了被騙畫,一個人帶著女兒生活
因為變得勇敢,堅強,雖然畫中有著女性的“柔”
卻也帶著女性的“剛”
一剛一柔,剛柔並濟,使得人物更加堅韌不易折
中國傳統繪畫有兩種審美:一為“錯彩鏤金”;一為“芙蓉出水”。這兩種審美都是高規格審美,而且都可以做到極致。這兩種審美看似對立,其實是可以統一起來的,但是比較難。難能可貴的是,在羅寒蕾的畫中看到二者的統一。
她喜歡用一張輪廓不規則的絹布狀底紋
來當做主體人物的背景網
一筆一線地勾畫出來的
有人認為她偏執
但是她認為
有網交織,那才是生活
她的畫貼近生活
從作品中我們可以感受到的是
少一分躁動,多一片純真
少一分繁複,多一份明亮
少一分熱烈,多一點溫情
這些精美的作品都是長時間的練習而來
她覺得畫工筆勾線必須嚴謹,工整
要畫就要畫到最好
羅寒蕾《別遲到》2011年 紙本210×165cm
羅寒蕾《別遲到》局部
自行車局部
局部
局部
腿局部
腿局部
鞋子局部
因為她的對畫畫態度虔誠
繪畫的認真精美
這幅作品被中國美術館收藏了
她喜歡畫女性
對女性的理解和摯愛生髮於她的長期觀照和認知
同時又顯示出她的理想和信念
那飄逸、如銀浦流的長裙
那舒展、纖細的腰肢
那自然、優美的姿態
特別是那清澈、幽深的秋水
“傳神寫照,正在阿堵中。”
分明是一朵朵無塵的花,分明是一個個純潔的夢
羅寒蕾之作《金陵十二釵》
《金陵十二釵》組合
作品《金陵十二釵》
林黛玉 90×40cm 2013 紙本
史湘雲 90×40cm 2013
秦可卿 90×40cm 2013
妙玉 90×40cm 2013
羅寒蕾《網5·青衣 》示範:
羅寒蕾《網5·青衣 》 60X43cm 紙本 2018年
衣紋處理
二維空間有助於體現線條美感
壹 / 寫生
有時,客觀對象的衣紋就很美,節奏分明,照著寫生下來就好,並不需要太大改動。
貳 / 簡化
通常情況下,對象會有過多的明暗關係。另外,衣紋上的一些小結構也會干擾線條節奏。需要進行簡化,去掉無用的碎線,只剩下主要的線條,並加強線條疏密對比,衣紋線條的可讀性就會大大增加。這張畫面的衣紋主要集中在肘關節和腋下。
叄 / 重新編排
有些衣紋自身並沒有節奏美感,也不能很好地表現身體結構,需要進行主觀編排,不能跟著對象走。
視頻範例
衣紋最關鍵的是線條組織,所以稿子至關緊要。創作這個形象我參考了一張圖片,從圖片局部可以發現,真實對象的衣紋是三維立體的,這會讓衣紋比較細碎凌亂。
只要把手臂結構壓縮為扁平的二維平面,問題就簡單多了。就像浮雕上的刻線,只要外輪廓沒問題,衣紋的方圓曲直、長短粗細、疏密擺佈並不會干擾結構表現。
肆 / 勾墨線
衣領前胸的線條走向平緩流暢,就會退到畫面後面去。
袖子的線條強悍有力,尤其是邊緣用筆粗細變化豐富,有效地突出了手部表情。
衣紋走向、輕重變化,能使運筆產生速度感,產生動感,使衣紋有了生氣。
~~ 完成的白描 ~~
花紋服飾---《網5•青衣》
花紋服飾-網5青衣
精細並非面面俱到
壹
“ 紋樣的工整在於勾線嚴謹
”
既然要畫花紋就得畫得工整,
歪歪扭扭的紋樣在畫面上是非常突兀的,
還不如一片空白。
過鉛筆稿的時候非常謹慎,
把紋樣的大框架認真地規劃好,
平行線、垂直線、圓形,全都馬虎不得。
❶用墨線勾勒頭髮與頭飾細節。
❷勾線的同時,用淡墨渲染頭髮,形成明確的虛實關係。
❸繼續用墨線勾勒頭髮與頭飾細節,並不時渲染頭髮,使左實右虛的虛實關係越來越明確。
貳
“ 疏密對比
”
為了襯托出頭飾的精美,
這幅畫的衣服花紋採用了減法,
紋樣簡單,僅勾勒幾條關鍵的結構線,
並且保留了白描效果,不設色。
衣襟上的花紋與頭髮、
衣紋是一個密不可分的整體,相互影響。
所以一邊勾花紋,一邊染頭髮、勾衣紋。
❶衣袖上的花紋比衣襟上的細密一點。
叄
“ 染色切忌喧賓奪主
”
花紋再精美,
也只是陪襯。
這張畫我想保留白描的味道,
所以花紋不能畫得過於鮮豔。
❶用曙紅、硃砂、石青渲染頭飾,使用不著邊際的暈染,不干擾線條。有時用顏色復勾,突出線條。
❹用蛤粉復勾渲染兩鬢花朵珠子。
創作過程---《網5•青衣》
創作過程-網5青衣
每一張畫都有不可預知的命運
1
起 稿
❶第一稿我喜歡畫很小的草圖,因為尺幅小更容易把握整體關係。
❷第二稿放大了一點點,勾畫比較詳細的細節。不過這張稿子臉部有點歪,後來在放大稿上進行了調整。
❸
色彩第一稿
❹
色彩第二稿,虛虛濛濛的色彩效果,更能保留白描的韻味。
2
過鉛筆稿,渲染畫面虛實關係
鉛筆稿過得小心細緻,
儘量不修改。
一旦落到畫紙上,
鉛筆線也是畫面的一部分。
將來勾的墨線會與鉛筆線完全重合,
互相滲透,成為密不可分的整體。
-----
用淡墨渲染出網的明暗關係,
並染出人物的逆光效果。
定下畫面的整體虛實關係才開始勾墨線。
3
勾墨線
一邊完成頭髮飾物、
衣紋的渲染勾勒,
一邊用淡淡的墨線勾勒臉部線條,
反反覆覆地復勾,
臉部線條慢慢變得肯定明確。
4
襯 託
用蛤粉勾勒臉部外輪廓,
加強逆光效果。
與此同時,渲染頭髮服飾,
只渲染臉部周邊物體,
膚色質感悄悄地被襯托出來。
5
染 色
先渲染頭髮服飾,
再用用曙紅、赭石、墨對臉部進行微弱的渲染,
邊染邊勾線。
染色並沒有特定步驟,很隨意。
有時,我會在頭飾上加幾點高光,
有時會把兩鬢的花朵畫得更嬌豔,
用曙紅給臉頰染上嬌嫩的腮紅,
五官也越來越清晰,一切似乎都挺順利的。
突然,我發現自己畫過了,
眼睛四周的渲染太重了,
尤其是下眼瞼,多了雙黑眼圈 ......
6
擦洗修復
深呼吸,我讓心情平靜下來,
開始用清水小心擦洗過重的線條和顏色,
這個過程非常緩慢,動作輕柔,
並不時放筆遠看,一點點調整。
我先用蛤粉提亮兩鬢花朵,
同時,用墨線修補臉部因擦洗破損的線條。
再用曙紅填補擦洗破損的線條與平面,
並用蛤粉修改一些無法擦洗的線條。
擦洗後的修復需要謹慎,
不能只在破損的地方下筆,
而是調整四周的整體關係,
使破損處越來越不明顯。
我加強頭髮對比,
並用比較濃的墨線復勾頭髮邊緣和眼睛的線條,
用曙紅渲染指尖血色。
隨著整體關係的進一步調整,
臉部的破損處也進一步被修復。
漸漸地,擦洗痕跡被清理乾淨,
臉色也變得溫潤。
以上作畫步驟均轉載自:羅阿姨課堂(ID:LAYkt-)
作者微博:@羅寒雷
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