文 │穀雨
《如懿傳》開播當日，很多人湧向網絡，問了同一個問題：“周迅老了嗎？”
關於“周迅能否演得了少女”的爭議甚囂塵上，甚至超過了觀眾對這部劇本身的討論。
好在隨著劇情漸入佳境，慢慢脫離“爽劇”節奏的觀眾們，開始適應了《如懿傳》裡尋常普通的帝王愛情。沒有金手指，沒有不斷領盒飯的女配們，周迅的如懿有著自己的節奏，觀眾開始慢慢接受。
沒有人再去討論“少女感”這件事，因為大家發現相比“少女”與否，周迅的演技更具張力，而《如懿傳》的出現，再次將以周迅為代表的中生代女演員們的生存現狀拉入討論陣地。
周迅的靈氣
直到現在，還是有很多觀眾還在回味《大明宮詞》帶給中國觀眾的觀感享受，認為這部劇還原了中國古典氣質的作品，是宮廷權謀戲裡不可繞過的一部佳作。
相比《大明宮詞》裡太平公主的驚鴻一瞥，《如懿傳》裡的嫻妃娘娘，的確沒有少女的靈動。作為從電影咖迴歸電視劇後的首部古裝大IP劇，網友抨擊周迅遺失了少女感，更感嘆《大明宮詞》裡的少年太平公主已經離觀眾太遠。
《大明宮詞》裡，周迅給了太平公主一個豆蔻少女的情懷。
一雙杏眼裡盈盈窩著兩行淚，倏忽間跌落下來，眼睛執拗的看著你，周迅演繹的太平公主敢愛亦敢恨，演繹出了少女陷入愛情時的靈動倔強，又有面對喜歡的人時的膽怯與忐忑。
戲內，少年時期的太平公主享受母親武則天的愛，戲外，憑藉短短几集的表演，讓周迅享受著觀眾對她演技的讚譽。有人曾評價說，《大明宮詞》裡的小太平除了周迅沒人能演。
周迅似乎天生適合演藝圈，《蘇州河》《人間四月天》《像霧像雨又像風》《橘子紅了》等多部作品，讓她成為同齡女藝人中最具特色的一位，大家聊起周迅，都說這個演員身上的靈氣壓不住。
尤其是《大明宮詞》之前的1998年，《蘇州河》裡出現的周迅。這是周迅最出名的一部作品，導演婁燁，是中國第六代導演。
在這部略有晦澀且摻雜大量獨白的愛情電影裡，周迅一人分飾兩角，出演性格完全不同的女性。在搖晃的鏡頭和灰藍色調裡，兩個少女，一個得到了愛情，一個找尋愛情。
《蘇州河》是周迅第一部挑大樑的電影作品，也是婁燁最有影響力的作品之一。這部影片，還讓周迅拿到了人生第一個影后，成為第15屆巴黎國際電影節最佳女主角。
此後，一部部佳作累積，一顰一笑一回眸中，生長於電視劇受眾緊握話語權的時代，和第五、第六代中國電影導演一起，周迅被當時的潮流推向高處，推向大熒幕的“神壇”。
倏然到了《如懿傳》，到了互聯網平臺急速崛起的今天，人們剛剛享受完“爽劇”帶來的快感，對於接受這樣的青櫻、如懿和嫻妃，需要花點時間。
如懿的時局
如懿的境遇和周迅莫不相似。
如果把觀眾比作《如懿傳》裡的乾隆帝，那周迅就是現今的如懿。從始至終，如懿還是那個如懿，乾隆卻已經不是寶親王府中那個說“你信我”的少年弘曆了。
年少時候的如懿還沒有被困在高牆紅瓦之下，寶親王府的側福晉和少年親王之間是恩愛甜蜜的，周迅飾演的側福晉享有六年榮寵。
如懿與乾隆之間的愛情從一場政治婚姻開始，前期二人相知相愛，後經歷太后甄嬛與烏拉那拉氏兩個女人的牽扯，感情出現裂痕。
後來如懿被打入冷宮，幾經沉浮，原本相愛交心的二人距離越來越遠，直到如懿成為皇后，她才發現這個乾隆早已不是當初只喜歡自己的四阿哥了。霍建華飾演的弘曆，一朝繼承大統經歷多方勢力拉扯，心思已難測。看過更多風景之後，如懿已經不是他必不可少的一個了。
如懿對待二人的感情，從始至終都沒有變過，變的人是乾隆。
戲外的周迅也沒有變，變化多端的是當下的影視環境，是如今觀眾的耐心和口味。從今年上半年開始，陸續幾部大劇表現令人失望，遠不及預期。
自從臺網渠道分化之後，兩代觀眾逐漸開始交接話語權。而伴隨互聯網生長起來的觀眾，接觸著更新鮮的題材內容，生活於“倍速”時代，影視劇於他們來說，早已不是被動接受，而是主動選擇。
觀眾對周迅在這部劇的表現上，口碑是呈兩級分化趨勢的。
周迅的原音太違和了，現代感太濃重，很出戏，大部分時間像是在夢遊，配色豔俗，女主比男主都顯老，所有人都在浮粉......
我只能說宮裡的妃子一個個都應該是花樣年華的年紀吧！怎麼這劇裡的妃子都是差不多40左右的?周迅年紀是硬傷聲音更是讓人一秒想出戲。
有人認為開頭兩集周迅飾演少女僵硬，難易表現出十幾歲少女的美感，配音也容易讓觀眾出戏。大家對她的討論主要還是停留在服化道和演員形象、配音的討論上。
如懿每次傷心落淚，或是被陷害時的欲哭無淚，眼睛裡都是悲傷，作為觀眾，搞得我每次都眼紅好想哭，不得不承認周迅的演技好。一直認為能感染觀眾的情緒的演員，才是好演員。
開始第一集覺得光，服裝，浮腫影響了期望值，因為周迅才堅持看宮廷劇，但後面越來越好看了，尤其是周迅的演技太圈粉，高級到令人望塵莫及。細膩的微表情和眼神都讓人痛徹心扉。到底是怎樣的強大的內心和自由的靈魂構造才會成就這樣的演員啊……
而隨著劇情推進，大家對《如懿傳》裡周迅的表現，逐漸脫離了“少女感”的評論，而是放在周迅在對如懿的塑造上。認為在很多細節上，周迅的處理都很細膩，很容易讓觀眾感同身受，把觀眾帶入到戲裡去。
中生代女演員的困境
周迅的遭遇絕非個案，以她為代表，這背後是國內中生代女演員面臨著的困境。
和中生代男演員不同，中生代女演員面臨的問題更為嚴峻，因為年齡、角色的匹配度，到中年之後的女演員們，不得不面對觀眾更為苛刻的要求。適合她們去發揮的角色越來越少。
與周迅同一批的女演員當中，趙薇、章子怡等人除了在大銀幕中征戰之外，已經鮮少在劇集中見到她們的身影。就在這一期湖南衛視綜藝節目《中餐廳2》裡，趙薇和蘇有朋聊天中就表示自己還沒有當夠演員，戲還沒演夠。
趙薇不是沒有嘗試過電視劇角色，只是她的嘗試似乎放棄了更年輕的角色，沒有刻意和更年輕的觀眾主動積極地建立聯繫，反而出演了《虎媽貓爸》這樣的現實主義題材劇。在這部劇裡，她飾演的是一位態度強硬的母親。
而這兩年，章子怡的身影則頻繁的出現在各大電視綜藝節目裡，相比劇集來說，她選擇了一條讓自己在大眾面前保持熱度、讓自己“年輕”的亮相方式。
去年一檔既融合流量演員又有純粹實力派加盟的競技綜藝節目《演員的誕生》，
因為高話題度和戳中觀眾對“演技”的需求，受眾面非常廣，其中大量的是時下的年輕觀眾。在國內娛樂以“影視需求”為最高需求的當下，章子怡以其在演藝上的專業呈現，獲得觀眾的良好評價。
四大花旦之外，與四小花旦同批的女演員也不得不面臨這個問題。和電影咖出身的周迅、趙薇相比，她們的轉型道路更為艱阻。
楊蓉在參加某短視頻媒體採訪時就曾表示，自己有時候也會去演一些可能不太適合自己年齡段的角色，因為還不想被主流影視淘汰掉。
楊冪、唐嫣等幾乎和當下觀眾一起成長起來的女演員們，目前尚無後來者接棒，也無前行者帶路。她們多半在還在偶像劇、IP劇中“奮鬥”，沒有給觀眾帶來更為深度、有影響力的角色，轉型並不明顯。
而更早於周迅的這一批女演員中，鞏俐、蔣雯麗等人，也已經開始“神隱”。
周迅的突圍
面對這樣的境遇，周迅沒有“坐以待斃”，她選擇了激流勇進，和她的偶像——65歲的法國演員伊莎貝爾·於佩爾一樣，周迅也很不服輸。
她曾表示，“我一直想像伊莎貝爾·於佩爾那樣演到這麼老。她是我的一個偶像。但靠演員的一己之力並不能完成，演員和觀眾是相互作用的，我演你們也得來看吶”。
隨著網絡劇快速崛起，IP劇收割流量，很多電影製作人們開始向網生影視靠攏，向大演員招手，周迅在《紅高粱》之後，也選擇了再次挑戰，並且是一部清宮戲。
時隔4年之後，再次在小熒屏上出現的周迅接受市場檢驗時，迎接的已經不是2014年《紅高粱》時代的電視觀眾，而是經歷網絡劇崛起後互聯網時代更年輕的用戶群體，周迅的《如懿傳》經歷了一次不小的“陣痛”。
但好在經過了段子劇博眼球時代，服化道也不再成為評價一部劇的首要因素之後，價值觀和故事內容迎來了觀眾更嚴苛的考驗，大家對影視劇的要求已經不再單一化的去評價，而是綜合多方面元素，對故事和內容的挑剔“首當其衝”。
當按照電視劇規格打造的網絡劇《如懿傳》開播後，觀眾發現《如懿傳》不是一部真正的宮鬥劇，而其畫面與攝影師尹超掌鏡拍攝的角色海報相差太大時，就遭遇到了觀眾毫不留情的吐槽。
不過，隨著劇情慢慢推進，故事開始進入高潮，觀眾對這部劇的評論風向產生了轉變，這部非傳統意義的宮鬥劇《如懿傳》口碑已經開始回升。截止到現在，豆瓣超過8萬人參與《如懿傳》的討論，超過33.7%的人給這部劇打上了高分。《如懿傳》的豆瓣評分從最初的6.5分逐漸增長到如今的7.3分。
根據骨朵抓取的彈幕數據，網友在對這部劇從最開始的吐槽向討論，已經變成了對劇情的討論，彈幕中“更新太慢”一詞，直觀的反映出，觀眾對這部劇是有“追劇”需求的。
和《如懿傳》經歷了低開高走的口碑評論一樣，周迅的遭遇也莫不如是。觀眾從對她“少女感”的評論，已經開始轉向對周迅演技的討論，尤其對周迅幾場哭戲的表現，大家評價很高。
根據骨朵數據顯示，在對演員的整體評價中，觀眾對周迅的整體評價是41.7%，負向評價12.9%，在對其演技的評價中，正向評價62.1%。
當慢慢咂摸出《如懿傳》裡帝王閒話家常的滋味之後，周迅的演技再次獲得了觀眾的認可，她雖然不是少女姿態，但儼然已經是一個皇后的模樣了。
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