一、
在《延禧攻略》中，我们看到皇室华美的衣服、嫔妃们层出不穷的心机、精美的饰品，但我们可曾注意到：
磅礴大气的紫禁城、美妙绝伦的圆明园？
而这些至今成为国人心中永恒骄傲的建筑，都出自服务于皇室200年的“样式雷。”
所谓“样式雷”，
就是清朝200多年间，雷氏家族的8代人全部供职于皇家建筑设计机构“样式房”，设计并主持修建了紫禁城、圆明园、颐和园、承德避暑山庄等一系列皇家建筑。
至今中国五分之一世界遗产的建筑设计，都出自这个传奇的家族。
由于质量过硬、口碑很好，所以被行业内尊称为“样式雷。”
从元朝开始，雷氏就是江西的大家族，此后400年一直是耕读传家的书香门第。直到明末，为了躲避农民起义的战乱，雷玉成带着儿子躲到南京，才侥幸活了下来。
可人的命运就是这么神奇，祸福的降临、偶然的关键点，都是由不可抗拒的外力决定的。
自从举家迁徙到南京后，由于失去了土地，雷玉成就不得不带着儿子做起了木工艺人。
他们勤勤恳恳的工作、小心谨慎的揣摩技术，经过几十年的积累，康熙年间，雷氏已经成为南京很有名气的木工艺人。
1683年，为了修补紫禁城，朝廷面向全国招募能工巧匠。
雷玉成的孙子雷发达，就带着满身的绝技走上了北漂之路。在玄武湖边，雷发达怎么都不会想到：
“原本只是去进城务工，没想到牛大发了，一不小心就成了‘样式雷’。”
二、
来到北京没多久，雷发达就凭借高超的技艺，很快就从众多工匠中脱颖而出，成为小头目——营造所长班。
当时紫禁城有句话：“上有鲁班，下有长班。”大家都拿他跟祖师爷鲁班老师比，可见雷发达的手艺有多么炉火纯青。
但真正使“样式雷”声名鹊起的，却是雷发达的儿子雷金玉。
在雷发达去世后，雷金玉靠着青出于蓝的手艺，接任营造所长班的职务。
他觉得这样还不足以在北京立足，就带着全家的人口和财产，投充到八旗中，自愿成为包衣。从此以后，雷金玉有一流的手艺、二流的身份，成为值得皇帝信任的一员。
雷氏家族的辉煌，也就此开始。
有一年，康熙要重修太和殿。
在工程将近结尾的时候，康熙带着文武百官前来观看木料上梁，这种形式，我们俗称“剪彩。”
正在关键时刻，大木料却怎么也合不上榫，急坏了在场的工匠和官员。
这时候雷金玉走出人群，快速爬到房梁上，拿出斧子“啪啪啪”修正了合榫的位置。再一试，“轰”的一声，大木料安稳的落在梁上。
在紧急关头，雷金玉靠着高超的技艺，保全了朝廷和皇帝的面子，被康熙“赐内务府七品官、食七品俸。”
能够长年累月的静心磨练技艺，将简单的事情做到极致，为常人所不能为，就是雷金玉的“工匠精神。”
康熙皇帝在平三藩、定台湾后，需要进一步与汉族大臣加强沟通，就想修建一座皇家园林，希望能够以不太严肃的身份，与汉族大臣们讨论诗词、学问和治国之道。
于是，他命令在如今的北京大学那里，修建畅春园。
为畅春园做设计工作的，就是雷金玉。
雷金玉实在太厉害了，他的高超技艺在畅春园随处都能体现：
一道门的设计、一道走廊的意义、甚至房间内的空间流通处理，都让康熙赞不绝口。
他在《畅春园记》中，还对雷金玉点赞：“他很厉害啊，我至今都不能忘记雷金玉。”
在中国古代房子的空旷厅堂中，会由碧纱橱、花罩栏轩、屏风、博古架等隔出大大小小的空间，供生活起居之用。
所以很多人觉得中国古代的空间划分是呆板的，空间流通是从现代从国外建筑大师那里学来的，甚至很多人在书上都写道：
“数风流人物，还看密斯.凡德罗。”
可实际上，在“样式雷”的图样上画得清清楚楚，空间流通的概念在清朝时候，就用在了畅春园、圆明园、颐和园中。
这种空间流通处理方式，不仅满足功能上的需求，还是一种艺术美的享受。
不自卑、不气馁，用高超的技艺为自己赢得地位，用绝伦的技术为国家挣得尊严，就是畅春园的“工匠精神。”
三、
雍正继位后，将圆明园视为龙潜之地。
为了显示其特殊地位，雍正命雷金玉为圆明园设计扩建图样。圆明园，就此拉开“万园之园”的序幕。
圆明园最大的特点是平地造园。
但是在雷金玉的设计下，玉泉山的水源从西北角被引入到园中，汇合挖掘的地下水形成湖泊，再将挖出的泥土堆积成昆仑等山脉，
形成“天倾西北、地陷东南”的构造，与中国的地势结构完全吻合，正所谓“天人合一。”
其中最有名的就是日后的“圆明园四十景。”
九州清宴、曲院风荷、长春仙馆、武陵春色......中国各地最有名的建筑，都被复制到这里，亭台楼阁与山水相连，放佛像是天上的仙境坐落到凡间。
永远不拘泥于过往的成例，不断推陈出新，创新与经验并举，就是圆明园的“工匠精神。”
可雷金玉毕竟老了，只来得及为圆明园打下地基，就撒手人寰。
1729年11月，雍正特命内务府赐黄金100两，并派沿途的驿站护送雷金玉的灵柩回乡。凭借高超技艺赢得皇帝的尊重，雷金玉是古往今来的第一人。
在护送灵柩回乡的路上，雷金玉的儿子声沛、声清、声洋都一路相随，回到家族发迹的起点——南京。
只有六夫人张氏抱着刚出生三天的雷声懲，跪在工部门口声诉，才争取到雷声懲成年后重新执掌样式房的资格。
在长大成年后后，雷声懲赶上了一个机会。
1750年，乾隆为庆祝太后第二年的六十大寿，让“样式雷”负责清漪园的工程设计。
原本的设计是在园中心建一座9层宝塔，结果建到第8层的时候，风水先生向乾隆报告：“北京的西北方向不适合建塔啊。”
没办法，乾隆只好下令拆掉。
拆掉以后，如何让废墟重塑新生？
“样式雷”的负责人雷声懲想出一个办法：依照武汉黄鹤楼的样式，重建一座阁楼。这座阁楼，就是现在颐和园的佛香阁。
能够化腐朽为神奇，想常人所不能想而出奇制胜，就是颐和园的“工匠精神。”
四、
在大兴土木的乾隆初年，“样式雷”的名气与实力，更加传扬四方。
在雷声懲之后，继续扛起“样式雷”大旗的，是他的三个儿子：雷家玺、雷家玮、雷家瑞。大清园林最灿烂的明珠，也将由雷氏三兄弟亲手镶嵌。
“海宴堂”是圆明园内最大的一处欧式景观。它的名字出自唐朝郑锡的《日中有王字赋》：“河清海宴，时和岁丰。”
在海宴堂主建筑前的水池旁，呈八字形排有十二生肖的兽首人身铜像。
每隔一个时辰，铜像的嘴里便喷水一次，每当正午时分十二生肖同时喷水，那时候犹若山洪暴发，蔚为壮观，这在当时被称为“水力钟。”
而这座“海宴堂”，被乾隆赐给他的异域宠妃——香妃。
雷氏三兄弟还设计了承德避暑山庄的扩建。
承德避暑山庄最大的特点就是：园林与寺庙的完美结合，成为帝王园林的典范之作。
在造园上，它继承了“以人为美入自然”的传统风格，让皇帝在园内修身养性、处理政务。
在园外却选取了天下名寺的精华，成为连接汉、满、蒙、藏思想信仰的枢纽，造就了承德避暑山庄“移缩天地在君怀”的独特主旨。
海纳百川而不妄自尊大，一边坚守自己的文化，一边融汇外来的文明。纳天下精华为一炉，就是海晏堂和承德避暑山庄的“工匠精神。”
五、
“样式雷”的掌舵人雷家玺在61岁时，骤然去世。
当时，他的儿子雷景修只有22岁。虽然雷景修从小就跟随父亲学习技艺，但他还是觉得儿子不能胜任样式房的工作，所以就在去世前，把样式房交给同伴郭九。
雷景修也知道父亲的用意，于是更加潜心学习、刻苦揣摩，终于在28年后郭九去世后，以高超的技艺重新夺回样式房的职位。
可这时候的大清，早已不是“康乾盛世”的繁华盛景，而是1852年的咸丰年间了。
第二年，太平天国就攻破南京，从此大清的国运就江河日下，再也不可能有供匠人展示的宏大舞台了。
既然不能像祖辈们一样，用高超的技艺设计出辉煌的建筑，但他做了一件不逊于先辈的事业伟大：
将先辈们为“三山五园”等伟大建筑做的设计图，全部收集起来，并且买了一座四合院来，专门存放这些珍贵资料。
在“样式雷”的8代传人中，雷景修的作品最少，但我却觉得他是最伟大的一代“样式雷。”
国家的命运有起有伏，这原本是常态，但文化、技艺不应该就此断绝。只要能够留下一丝火种，说不定将来就会有大才出世，重整旧山河。
存亡继绝，为后世保存先辈的辉煌，不使后辈子孙无根可寻，抬头就能看见祖先所走过的路，这就是雷景修的“工匠精神。”
“样式雷”留下来各种珍贵的图档，仅仅是国家图书馆就收藏了两万多张。
不仅数量多，范围也极其广泛：正立面、侧立面、旋转图、等高线图......工程的每个细节，结构的每个尺寸，“样式雷”的图档中全部都有记载。
一直以来基本没人能说清楚：中国古代的建筑是如何完成的？
所以外国的很多专家就臆测：中国根本不需要设计图，更不需要施工图，只要工匠们口耳相传的经验就行了。
“样式雷”留存下来的图档被发现后，就彻底推翻了这种说法。
事实证明，中国古代的建筑水平不输给任何外国，甚至工艺的精妙，远远超出同时期的欧洲。
2007年，“样式雷”建筑图档经过评选，入选联合国教科文组织《世界记忆遗产名录》，成为中国第五个世界记忆遗产项目。
我们在为中国的成绩骄傲鼓掌的时候，不能忘记为这一切做出巨大贡献的“样式雷”传人：
雷景修。
六、
在太平天国、英法联军的摧残下，大清的国势一落千丈，不仅经济凋敝、政治萎靡，就连首都也被攻占、圆明园被焚毁，其中的艺术珍品更是被抢劫一空。
时光悠悠而过。
1873年的一个温暖的午后，坐在紫禁城里的慈禧太后，回忆起年轻时在圆明园里的甜蜜时光，不禁突发奇想：“要不把圆明园重新修建一下吧。”
对于这项提议，同治一开始是极力反对的，但是招架不住慈禧太后的压力，只好同意。
重绘图样并且制作烫样的重任，就这样压在雷思起、雷廷昌父子的身上。
时间很紧促：绘图样、制烫样的时间只有一个月，施工的时间只有一年。于是在“样式雷”图档中出现了很多“赶紧办”、“赶紧烫样”等加急催促的字眼。
雷思起、雷廷昌父子只好没日没夜的赶工，找出雷景修收藏的图样，然后再和亲王、官员、风水师一起实地查看，最终重新画好图样，进程慈禧御览。
经过一个月，父子二人终于完成任务，交给慈禧的图样、烫样全部通过。
“画样”首先要确定中轴线，叫“万法不离中。”
具体的方法，就是在一片开阔的土地上，先以罗盘定出方位，确立中轴线的位置。再用野墩子订在中线的终点处，作为标志物。
这样由远及近，方便旁顾左右而考虑全局的谋划。
先画出地盘样图，然后再画出分定格局的细图，最后还有房屋、门窗、转角等细节的局部图。这样一目了然，看一眼就知道大概是什么样子。
但是“样式雷”除了画样，还有“烫样。”
如果说画样是在纸上的平面图，那么烫样就是模型版的立体物。
在画样通过之后，“样式雷”就会按照1：100的比例，将纸板、木头等简易的原材料，用剪子、烙铁等工具制作定性，将图纸上的设计做成建筑小模型。
这样纸上的设计用立体的方式呈现出来，给人的感觉会更加直观，不仅可以做效果展示，还可以做施工参考。
而且所有烫样都可以层层拆卸。
打开屋顶，就能看见房梁、柱子的结构，每件结构上面还帖子标签：尺寸、材料、施工注意事项等无所不包。
所以有的建筑专家说：“一家样式雷，半部古建史。”
而流传在现在的“样式雷”烫样，基本都是雷氏父子在为慈禧重建圆明园时做的。
将图上设计变为实地建筑之前，以匠心独具的智慧，先制成品模型并模拟施工，有备无患中保障万无一失，就是雷思起、雷廷昌父子的“工匠精神。”
七、
大清的国势沦落到如此地步，慈禧太后重修圆明园的美梦当然没有实现。
在那个人人欺凌的晚清，“样式雷”能做的只是一些修缮工作：重建颐和园、三海，甚至是为王公大臣们设计府邸。
虽然被朝廷赏赐了二品顶戴，但作为一个工匠世家，却再也找不回当年的辉煌了。
1911年，辛亥革命的一声枪响，大清朝轰然倒塌，末代“样式雷”的掌舵人雷献彩也彻底失了业。
当初雷思起、雷廷昌父子吸鸦片，积累的家业被败掉不少，再加上子孙们失业后不思进取，坐吃山空后，竟然将祖辈积攒的“样式雷”图样，拿到市场上去叫卖。
这可是当年给皇室做的设计图样，一拿到市场上，就被疯抢。
幸亏这些图样引起朱启钤的注意。
于是，他急忙向文化基金会提出购买建议，文化基金会转而委托北平图书馆进行收购。最终在1930年，雷家以4500大洋的价格，将大部分的“样式雷”图档卖给北平图书馆。
这些卖出去的图档有多少呢？据说，足足装了10卡车。
1964年，又有两个雷家人，将剩下的两大包图档卖给北京市政府，市领导开了一张收据后，又请他们吃了一顿肉烙饼。
一个辉煌200多年的建筑世家“样式雷”，随着这一顿肉烙饼，彻底终结了他们的历史。
八、
有很多人都有这样的疑问：
“为什么我们的国家，经历过如此多的苦难，依然能够不屈不挠的站起来。”
或许，“样式雷”的故事能够告诉你答案。
我们曾经默默无闻的活着，
我们曾经辛苦耕耘的奋斗，
我们曾经雄姿勃发的激进，
我们曾经飞龙在天的昂扬，
我们曾经低头哈腰的苟且，
我们曾经烂在泥里的卑贱。
但我们的血液中有一种“工匠精神”在奔腾，只要给我们一点机会，我们就能化腐朽为神奇，创造出辉煌的历史。
就像“样式雷”一样，虽然雷氏家族没落了。
但他们的作品和“工匠精神”，依然挺立在广袤的天地之间，向我们诉说着发生过的一切。
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