趙孟頫是元代最有影響的書法家。此文，我們以其行書《赤壁賦》為例，從書法本體的角度試對其藝術特色加以分析。
第一，從字形來看。《赤壁賦》雖是行書，但基本上是字字獨立，變化盡在單字內部展開。從總體上說，字形趨於方扁，迥別於歐、柳以長方形為主的特點。重心壓低後，亦顯古氣，有勢沉之感，但這並不妨礙其流美，因其筆畫間不管連帶多少，貫氣的痕跡是十分明顯的。這也是趙字高於他人之處。因此，可以說趙是集古與妍於一身的。這裡需指出的是，許多人在臨趙字時，字形雖然壓得較扁，但字的整體立度卻失去了，換句話說便是字立不起來，扁且軟，而非如趙字扁且堅。這主要是因為過多地以圓筆為之，中側用筆轉換的功夫不夠造成的。甚至走向了流媚的俗地。
第二，從斷連來看。如圖示第一個字——“不”。第二筆與第一筆似連非連，兩筆完全以楷法出之，關鍵處第二筆的起筆是在第一筆往回收勢的過程中完成的，如果另起勢的話，形雖似，但神必去之遠矣。第三筆起筆與第二筆的末筆處完全斷開，但形斷勢連。但第三筆起筆處的連勢並不是平帶而過，而是順勢重新調整筆鋒，以鋪筆出之，失此，此字用筆之趣味又失卻三分。第四筆從第三筆中間發出，形成了第三種變化，即完成了似斷非斷——完全斷開——連在一起的三種對比。在這個過程中，“不”字也就完成了三種節奏，一個非常簡單的字，竟被趙孟頫寫得如此多姿多彩，從此一點，亦可窺見大家功夫之不虛。對於他的每一個字我們都可以按此進行分析，之後，你必將讚歎不已，而再也不會發出趙字秀媚無骨的誑語了。
第三，從方圓來看。單字的方圓變化很明顯，趙孟頫因字生形。如第一行的“所”字，主方，“獨”字主圓；第二行的“化”、“飲”、“酒”字介於方圓之間。臨寫時切不可為方圓而方圓，隨勢賦形是關鍵。至於單字的方圓變化，我們以第四行的“光”字為例。起筆處以方筆出之，至左點處則介於方圓之間作為過渡，第三筆可方可圓，接下來的第四、五筆基本上以方筆為之，但依然讓人感到了其間有柔的東西在，顯得含蓄有韻致。“光”字最精彩的是最後一筆，以極柔之筆調作為單字結束，與前面行筆行成了明顯對比，完成了由緊到松的轉換，讓人感到氣息平和蘊藉。當然，此字還有很多其他的變式。不論如何變化，我們都要做到知其然，更知其所以然才可為善學書者。
有之譏評趙字狀若算子，這是一種不懂書法的說法。亦有人謂趙字一味復古，少創造，這樣講都是不足取的。再需強調的一點是，趙孟頫日書萬字這句話要時刻牢記，不下此功夫，何談精能，何談書之境界，是習書人最緊要處。
趙孟頫在書法上的貢獻，不僅在他的書法作品，還在於他的書論。他有不少關於書法的精到見解。“結字因時相傳，用筆千古不易”自不待言。其他如：“學書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此，始可以語書也。”“學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益。”在臨寫古人法帖上，他指出了頗有意義的事實：“昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。況蘭亭是右軍得意書，學之不已，何患不過人耶。”這些都可稱得上是度人金針。我們縱覽趙孟頫留下的書跡，應該會從中得到諸多有益的啟示吧。
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