feng569661700
我是多年的摇滚乐迷，年轻时痴迷摇滚，现在接受所有音乐形式。
一.文化背景不同。摇滚乐器多为西洋乐器，非常适合民间创作，符合西方审美标准。西方作为摇滚乐的发源地和发展地，摇滚乐在几十年前就已经跃于主流，产生了各种风格，留下了很多优秀作品，同时也定义了摇滚的形式和内容，其文化背景注定拥有更好的摇滚土壤。中西文化存在巨大差异，因此你的问题也略带一些偏见，就好比问美国人为什么没有像陈军一样的二胡大师或者齐宝力高一样的马头琴演奏家似的。
二.时代不同。经济基础决定上层建筑，在经济高速的发展过程中，容易产生各种社会矛盾，摇滚乐更适合作为不同阶级表示各自主张的工具，甚至可以成为挑战权威的文化武器，因此摇滚逐渐发展为一种特殊的文化符号，摇滚精神也成为独立、自由、不妥协的代名词。有些特殊时期很多人将摇滚作为自己的精神图腾或者精神鸦片，例如“垮掉的一代”或者说嬉皮士时代的迷幻摇滚，虽然充斥着反叛、毒品、性自由，仍然被广大群众接受。还有冷战时期的朋克运动，政治上的意识形态战争让人们在精神上窒息，性手枪乐队为代表的朋克风格摇滚就是人民寻求精神爆发的工具和武器。中国在改革开放初期的摇滚热潮也是在人民思想巨变的时刻，解放思想的过程中，各种思潮互相碰撞的背景下产生的。因此摇滚乐有一定的时代特性，很多伟大乐队与作品是时代的产物，独一无二，不可复制。也就是说，艺术是时代的选择、是人民的选择。眼下的中国和欧美一样，处于经济成型，吃喝不愁的时代，社会矛盾并不尖锐，乐坛百花齐放，各种民间思想之间不存在激烈的碰撞，自然不是摇滚乐独霸乐坛的时代，也就是说如今的中国不是产生伟大摇滚乐的时代。
三.伟大乐队的标准并不统一。你认为绿洲、林肯是伟大的乐队，也许我偏偏讨厌绿洲和林肯，摇滚本身就是充满争议的，受众对艺术的取舍也不能简单代表其艺术价值(我这么说有些强词夺理，请领会精神)。如今文化市场如此繁荣，各种艺术形式百花齐放，有些中国的摇滚乐队并不能说不伟大，而是时代再难产生“伟大”的摇滚乐队了，这一点无论英国美国还是中国都是一样的，你说当代年轻的摇滚乐队还有谁能有他们一样的成就？倘若将猫王、披头士、鲍勃迪伦、定义为“伟大”，那可能科特柯本、枪花、ACDC都会相形见绌。
我的观点是摇滚乐与其他艺术形式一样，是充满主观倾向的。想当年张楚的《西出阳关》《孤独的人是可耻的》诗一般的歌词让我五味杂陈，黑豹的《无地自容》在我心中简直赛过《don`t cry》，玛雅乐队的《摇滚青春》是我高中时期的神曲，现在云南的山人乐队、内蒙古杭盖乐队在我心中的地位也足以撑起“伟大”二字。
少年，摇滚不需要伟大，真的摇滚青年羞于用伟大二字描述摇滚，你应该希望整个世界都是摇滚的，到那时你可以骄傲的说全人类都是伟大的！
