張丹斧(1868-1937)，本名張扆，又名張延禮，筆名丹翁，晚號後樂笑翁，無厄道人，張無為等，時人贈以“文壇怪物”徽號，江蘇儀徵縣人，世居揚州。歷任上海《繁華報》的編輯，為《星光報》、《鍾報》、《光報》、《大報》、《小日報》、《紅豆報》、《世界小報》的特約撰達人，是二十世紀二三十年代上海報界著名人物。是中國二十世紀初期，文學史上著名的文學流派“鴛鴦蝴蝶派”代表人物之一。近代著名詩義。與李涵秋，貢少芹齊名，為“揚州三傑”之一。
開玩笑豈止郭先生，便是孫中山大總統，玩笑照開不誤，他曾寫過一首《七律• 賀孫中山折桂詩》 且把醫生當秀才，居然折得桂枝來。楚傖月下親持斧，力子霜中替搗槌。雙料法螺廣寒響，一池鴨水木樨開。令郎取得科名好，代代相承作總裁。時在1921年，孫中山討伐桂系軍閥陸榮延，取得勝利，葉楚傖和邵力子為國民黨主辦的《民國日報》的主將，二人大力為孫中山宣傳，以持斧和搗槌暗喻，正和折桂遙相呼應。丹翁全詩以諧謔聲腔唱出，別有一番風味。
![民國頑皮怪才——張丹斧]()
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張丹翁也作畫，他的畫與他的字一脈相承，都是看上去顫顫巍巍的筆墨，但味道深存。今天留傳的畫作不多見，他畫的梅蘭，筆墨之趣，文人味道，都是勝出許多名家的。他曾為丁悚畫的《百美圖》題詩，反倒成了他的書法風貌最集中的展示。
![民國頑皮怪才——張丹斧]()
張丹翁和袁二公子雖為同道摯友，也曾打過很長時間的筆墨官司，口誅筆伐，你來我往，似兩小兒爭鬥，不免讓人忍俊不噤。丹翁生性狂傲，緣於他的恩師，被稱為揚州三狂人之一的吳恩棠。一次丹翁回揚州拜見老師傲慢無禮，氣的吳恩棠憤而寫短歌罵之：“ 不老而胡，不靴而烏，不學而書，不稱而呼，有父而孤，鳴鼓而攻——非吾徒!”
詼諧的張丹斧
他的出名，首先在於他的詼諧文風和做人方式，而他書法風格則與此高度一致，充分顯示了這一怪才天馬行空的藝術表現才能和不蹈常規的思維。
他與當時的不少著名文人都有交往，經常拿他們開玩笑。1931年9月7日，上海出版的左聯外圍刊物《文藝新聞》第26號第2版《每日筆記》專欄中載：“郭沫若在所著《甲骨文字研究》上，論‘祖’‘妣’為‘牡’‘牝’之初字，當時《晶報》的偏者張丹斧見之，賦一歪詩取笑郭沫若曰：“一沬讀之若有味，略翻數葉淡可記。他說牡牝是祖妣，讀者以為確之至。既雲古初拜生殖，之二者究像甚器。盍求土音從何來，證我發明之文字”。丹翁這首《讀〈釋祖妣〉》其實是就郭氏的文字學研究而言的打趣，倒並無惡意，事涉性器，以丹翁那樣的滑稽寫手，突發歪才機趣，很正常，讀這首傳神之詩，似能見這老先生撫案壞笑。
開玩笑豈止郭先生，便是孫中山大總統，玩笑照開不誤，他曾寫過一首《七律• 賀孫中山折桂詩》 且把醫生當秀才，居然折得桂枝來。楚傖月下親持斧，力子霜中替搗槌。雙料法螺廣寒響，一池鴨水木樨開。令郎取得科名好，代代相承作總裁。時在1921年，孫中山討伐桂系軍閥陸榮延，取得勝利，葉楚傖和邵力子為國民黨主辦的《民國日報》的主將，二人大力為孫中山宣傳，以持斧和搗槌暗喻，正和折桂遙相呼應。丹翁全詩以諧謔聲腔唱出，別有一番風味。
他的書法在當時備受推崇，他的筆單甚至是袁二公子為他作的，袁克文在為他所作《粥書潤例》中寫道：“丹翁獲漢熹平漆書，因窺隸草之奧，藏唐人《莫高石室記》遂得行楷之神，施於毫墨，極盡工妙”。並撰《篆聖丹翁》一文論其篆書，文曰：“今之書家學篆籀者多矣，而能真得古人之旨趣者蓋寡，或描頭畫腳，或忸怩作態，則去古益遠。在老輩中，惟昌碩丈，以獵碣為本，而縱橫之，而變化之，能深得古人之真髓者，一人而己。昨丹翁兄見過，出示所臨毛鼎，予悚然而驚，悠然而喜，展讀逾時許，而不忍釋，蓋丹翁初得漢簡影本而深味之，繼參殷墟遺契之文，合兩者之神，而出以周金文之體，似橫恣放，超然大化……”。真是愛之慾其生，平時二公子連別人給了筆潤的定貨都懶得寫，一傢伙居然給丹翁洋洋灑灑寫了這麼多字，而還是讚譽之詞，足見交誼相投，惺惺相惜。
張丹翁也作畫，他的畫與他的字一脈相承，都是看上去顫顫巍巍的筆墨，但味道深存。今天留傳的畫作不多見，他畫的梅蘭，筆墨之趣，文人味道，都是勝出許多名家的。他曾為丁悚畫的《百美圖》題詩，反倒成了他的書法風貌最集中的展示。
張丹翁和袁二公子雖為同道摯友，也曾打過很長時間的筆墨官司，口誅筆伐，你來我往，似兩小兒爭鬥，不免讓人忍俊不噤。丹翁生性狂傲，緣於他的恩師，被稱為揚州三狂人之一的吳恩棠。一次丹翁回揚州拜見老師傲慢無禮，氣的吳恩棠憤而寫短歌罵之：“ 不老而胡，不靴而烏，不學而書，不稱而呼，有父而孤，鳴鼓而攻——非吾徒!”狂人之徒，焉能不狂？
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