20世紀上半個世紀的書畫家大都訂有自己的潤格，這是書畫界沿襲已久的習慣。潤格或木版或鉛版，有些書畫家則用手書直接制版。通常情況下，潤單必有以下內容：推薦語、引言或介紹，所應的範圍，價碼。如單項書法，如書印兩項，又如書、印或文章。
如是單項書法，會說明書體、尺寸、字數；如是篆刻，會註明材質、朱白文、字數，有些印人對邊款也視文字多寡收費。中國畫也是，從樣式、尺幅甚至內容作規定。相同的潤格，在不同的書畫家那裡，含義可能不一樣，有些完全出於實用，而有一些名為潤格，制訂者並沒有把它當作潤格看待，只作為摒拒世俗應酬的手段。而另有一些書畫家訂潤格，則出於自我心理上的需要。
北京文史作家崔普權通過對民國時期書畫家潤格的考察，得出結論：那個時代訂潤格的人大致有五類。
第一類是職業書畫家，靠鬻書畫為生計的。
第二類原為官員，退役後掛筆單，他們的潤格一般定得很高，不一定以此為生，但示人以“兩袖清風”。
第三類人還在官場，也通書畫，既掛筆單又做官，因為在位，求者眾多，以名養畫，這類人的生涯最不俗。
第四類學有專長，又藝兼眾長，因不滿時政，恥與流俗為伍，於是拾此“慧業”，藉以保全名士的品節。
第五類屬於高士狂士一類，不修邊幅，視金錢如糞土，寄興於筆耕，雖訂有潤格，但完全超然物外，不按常規出牌，應與不應隨個人心情而定，儘管技壓群雄，由於他們的狀態和職業書畫家不同，他們應該是幾類人裡最特殊的人群。
沙孟海潤格
凡書：楹帖修四尺者銀三元，四尺以上尺益二元。屏風四尺者扇銀二元，四尺以上尺益二元。橫幅稱是。署書以字計，尺以內字二元，尺以外倍之，大逾四尺九倍之。碑版每百字十元，不逮百字視百字。蓋額十元。卷冊方一尺二元。便面二元。金箋益什之二。作籀篆倍之。童傭研墨之資什之二。
凡印：花乳石字二元，象齒倍之。過大過細亦倍之。水晶貞玉之屬不應。
餘年未三十，胸無墨氣，赧顏粥文，必遘世訾。然索者既夥，辭之不獲，而一文之成，動徹昏曉，其為艱苦，視上二者何啻什倍。夫奪作書治印之時以為文辭，而不獲與作書治印同其勞酬，亦事之不平者也。書印約訖，殿以文約。
凡文：壽言哀之屬六十元。傳志百元。短章碎雜十元。
沙孟海訂這個潤格時還不到30歲，潤格里涉及的書、印、文，即使是久負盛名的藝壇老手，亦不敢貿然以書印文三項同時面世，足證英年才高的沙孟海勃勃雄心，他晚年以一手高邁渾厚的榜書獨步藝壇實非無由。
陸和九書畫篆刻潤例(1941年) 潤資先付磨墨費加二成，訂日取件。
書例
小楷（五分至一寸）每字四角
中楷（一寸至五寸）每字八角
（六寸至八寸）每字二元
大楷 以一尺為限過一尺遞加 每字四元
篆分隸草加倍
篆刻例
石印每字六元 牙印每字八元（黃楊木印同牙印）
銅印每字十元 竹印每字十六元
玉印每字二十元
扇股（粗刻一柄）三十元 （精刻一柄）五十元
硯臺（粗刻一方）三十元 （精刻一方）五十元
代作詩文序聯者另議價
附詩代啟
時人瞎說我名家，藝術天才眾口誇。若論價資比歌舞，賺錢不及紡棉花。
名家筆墨化雲煙，一例縫窮只要錢。我亦為錢忙到老，惹人笑罵學時賢。
收件處琉璃廠各南紙店
胡小石先生鬻書直例(1919年)
堂幅：四尺每幅二元，五尺三元，六尺四元，七尺五元，八尺八元，丈十二元，丈二尺十四元。
楹聯：同堂幅
屏風：四尺至五尺每幅二元，六尺三元，七尺四元，八尺五元，丈十二元，丈二尺十四元。
琴條、橫披：同屏風。
團扇：每柄壹元，摺扇倍之。
名刺：每字壹元。
書眉、冊首、銅牌：半於名刺。
榜書、齋額：每方尺二元，至三尺者每尺三元。
冊子：每頁壹元。卷子：每尺壹元。
壽屏：每堂百元。
金石題跋：每通三十元。
索好碑誌壽文及諸雜文者其值別議。
書碑誌：別議。
為索篆隸者：視原直加倍。
泥金箋：加倍
堂福屏聯書：來文者加倍
磨墨費：原直十之壹
收件處：四馬路麥圈震亞書局；北四川路清雲裡五弄底安定裡二十五號清道人寓；上海各大紙號；南昌張寶樓
白蕉自訂書畫篆刻小約（徐悲鴻書）
從民國二十年元旦起，凡要白蕉寫字作畫篆刻者，概略取酬。各件不論尺寸分毫，求者必履行下列條件之壹。計納好紙三四紙或七八紙，廣皮壹刀或兩刀，好墨壹錠或二錠，好筆壹枝或二枝，好石壹塊或兩塊，名香壹盒或兩盒，此區區各取所需之旨，交易公平。惟如有以八寸以上舊研、各式舊箋、多年上好陳墨、舊石章、舊拓碑帖及百年前陶瓷、千載上之破銅爛鐵見貺者，則白蕉大喜過望，視來者所需必有善報。其友悲鴻書
吳昌碩潤例
民國時期，海派代表人物吳昌碩卻是當時藝術市場毫不折扣的超級明星。1912年，吳昌碩定居上海後，其自訂的潤例就是同時代畫家中的佼佼者。1914年，吳昌碩的潤例是堂匾20兩，齋匾8兩，楹聯3尺3兩、6尺8兩，橫直整張4尺8兩、6尺16兩，冊頁紈摺扇每件2兩(每兩摺合1.4元大洋，下同)。
到了1917年，吳昌碩新訂潤例，堂匾20兩，齋匾12兩，楹聯3尺4兩、6尺10兩，橫直整張4尺12兩、6尺20兩，冊頁紈摺扇每件4兩，漲幅在25%至100%。
1922年，77歲的吳昌碩再推新潤例，價格再次大漲：堂匾30兩，齋匾20兩，楹聯3尺6兩、6尺14兩，橫直整張3尺18兩，4尺30兩，扇子已經不肯畫了。此價格，在1917年基礎上又漲了50%至150%。
齊白石潤例
和吳昌碩同時期的齊白石的作品，除了陳師曾以外，幾乎無人問津，生活非常窘迫。1921年，齊白石間接託人請畫壇宗師吳昌碩為他訂出了很高的潤例(民國時期藝術家有請德高望重之人為自己制定潤格之習俗)：4尺12元(8.6兩)、5尺18元(12.9兩)、6尺24元(17兩)、8尺30元(21兩)，冊頁摺扇每件6元(4.3兩)，但也只相當於吳昌碩1917年的價格。
到了1922年，齊白石在日本爆紅，迎來了他自謂的“好日子”。1931年，齊白石自訂潤格，花卉作品4尺20元(14兩)，8尺72元(51兩)，扇面2尺10元(7兩)，仍只及吳昌碩1922年潤例的一半左右。
張大千潤例
張大千1926年時推出首份潤例，4尺作品為3到4元(2-3兩)，幾乎為吳昌碩1922年潤例的十分之一，連他哥哥張善孖潤例的一半都不到。1928年時，張大千價格開始大幅上漲，4尺作品都在10元(7兩)以上，扇面6元(4.3兩)至8元(5.7兩)。但仍只和1917年時吳昌碩的價位相當。
朱復戡自定潤格
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