《打漁殺家》是京劇中著名的劇目。這個戲本是《慶頂珠》中的兩折，又名《討漁稅》，似取《水滸後傳》中李俊事改編而成，為京劇優秀劇目之一。梅蘭芳與周信芳合作了一出《打漁殺家》，《打漁殺家》者多矣,似乎也可以分那麼幾派有一派是所謂死硬派的評劇家。他們注意之點在“父女們打漁在江下”呢還是在河下?好像還引經據典大開筆戰討論了多時,仍無結果,還引了《水滸傳》作考證的資料。時賢之中如歐陽予情先生即曾將此戲改編過,取名《漁夫恨》真的,在舊戲之中,能有如此明顯的反抗意識的,恐怕也僅只此劇了吧?談到此處不禁使我想起一樁舊事。
《打漁殺家》
顧先生本來是寫劇本的,早期曾寫過《西施》、《王昭君》諸劇。它飄浮著一股濃重的憂鬱氣氛,英雄老去,歸隱江湖,只有幼女相伴。洗淨了當年的意氣,處處忍讓處處服人,然而終於不能不鋌而走險,這正是古往今來的被壓迫的老百姓的一面鏡子。鬱火難填,即是如何老實的人也將站起來的吧?與這老英雄對照的是一個天真無邪的小女兒。
《打漁殺家》
她年輕,死了母親,深愛這個老爹爹。雖然也會點本領,然而卻從未出過門、離過家。當她的老父決心去殺呂家之時,本想不帶她去,但她一定要跟了去。臨行之時,她居然還要鎖門,還要想著家中的傢俱。嗚呼,如此善良的女性,難怪蕭恩喟然而嘆,說:“傻孩子!家都不要了,還顧什麼傢俱呀!”聽到此處正是要傷心一哭。京戲之妙,即在此等處。那位教師爺,更是使人不易忘懷的角色。誰要看標準奴才的,在這裡了。所謂優孟衣冠,恐怕也只留存於此等處所。
《打漁殺家》
在話劇舞臺上寫出一個丑角大難,在舊戲舞臺上則有典型的教師爺。教師爺演得好,可以入畫,演得不好也不至於垮,但是話劇中的丑角卻不可有“教師爺”味,其中緣故,可以深思。嘗見王長林演此,王時已老,戴歪帽,出臺,橫行高一低,滿面戾氣,使人想見近時勸工大樓上之“英雄”,必也作如是狀。他們會什麼呢?“攔門式”,“扁擔式”,叫門也得師傅現教。何故?用錢買來的“群眾”大約總是不成的。我最不能忘蕭恩四句唱詞:“他本江湖二豪俠,李俊倪榮就是他。
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