“法度”這個詞語在現代漢語裡的基本釋義一是法令制度，二是行為的準則。漢字有其特定的形態，雖然書法形態萬千，書法家風格不同，但總離不開一個法度，總有一些規律可循。
就書法方面來說，大部分人都說歐楷法度嚴謹，我相信很多人都對這句話瞭解的不是很透徹，到底什麼是書法方面的法度嚴謹？其實通俗來說，法度就是書寫的規則，嚴格的法度就是書寫的規則又多又死，當然這也得包括書寫的筆法與結構。
就拿藏鋒與露鋒來舉個例子，歐體中寫“點”就是以露鋒為主，顯得明快、爽朗、挺拔、秀麗。比如寫一個橫畫，露鋒入紙，最後藏鋒收筆。如果在歐體中隨意切換藏鋒與露鋒，那歐體就不能稱之為歐體了。顏體的楷書，書法起筆則是可藏可露，他的字以寬和博為主而且筆力雄厚，無論是藏鋒與露鋒，都是顏體。也就是說，歐體書法中的很多東西都是不容許有些許變動的，只有按照原貼寫，才算真正的歐體書法。
二田寫歐楷，觀摩者不太瞭解，以為那是歐楷，但稍微對楷書瞭解深一點的人都知道，那隻能叫做二田自己的楷書，但不能叫歐楷。歐楷書法中的左點：露鋒入筆，按筆下行，提筆下頓，回鋒。有時候根據字的需要，收筆可以出峰。最上面的角相對銳利一些。中橫：露鋒切筆入筆，下按後順勢右行，提筆下按、回鋒。類似於一個四邊形。歐體的橫粗細都逐漸變化的，要求控制得當。二田對歐楷的改動實際上是不答的，筆法還是那個筆法，結構還是那個結構，只不過給寫平正了，變化刻板了而已。像華世奎寫顏楷，雖然不像顏的任何一碑，但有顏體法度的明顯特徵，別人一看就是顏楷。
王維賢、陳益椿，也可以稱得上是歐楷高手，但他們卻也沒有將歐楷發揚光大，更沒有走出天津一隅，細細品鑑他們二人的書法作品，不可否認二人的水平確實是沒有太大的問題的，但卻沒有聞名全國，究其根本原因，就是因為“法度”問題。歐楷法度太嚴謹了，歐體沒有真正的懸針豎，因為歐體的結構總體偏長，如果總是大量的使用懸針豎，那就顯得太過瘦長，反而失了美感。歐體之美不在端正，要敢於造險、善於破險，相互補救，相互揖讓。能寫好歐楷本身就不容易，寫活了更難，這就是法度最嚴謹的楷書。所以，千百年來的書法大家中，只有參考歐楷成名的。
法度中的第二難就是柳楷，“柳體”楷書特點和法度包括：能將顏體融會貫通，自成一家，筆畫挺拔峻峭、風骨瘦硬而富於變化，不單調重複，點畫頓挫規整、法度謹嚴，用筆乾淨利落，體勢剛健而神態清朗。再說唐朝楷書法度嚴謹。歐楷法度嚴謹是相對於唐楷來說的，而唐楷法度嚴謹是相對歷代多。魏晉和宋元明的楷書，有行書的連帶，草書的筆意，篆隸的結字，這些都比唐楷靈活，所以唐楷法度嚴謹。
這些都是唐後的楷書。所以“法度”兩個字，只能對比理解。瞭解過法度最嚴謹的楷書，那也就瞭解了法度不嚴謹的楷書是怎樣的，自然也就明白了嚴謹的標準應該怎麼去追求。
書法中的法度是千百年來古人不斷實踐、探索和總結形成的傳統規矩。正是有了這些規矩，保證了書法民族性、傳統性和獨特性特點的傳承。
對比過歐顏柳趙，歐虞褚薛，你就會發現法度的規律。所以說楷書法度最嚴在唐朝，唐朝最嚴在歐陽詢。
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