方 放
方放，現為中國書法家協會會員，中國文聯文藝研修院專家諮詢委員會委員，北京書法家協會理事，北京市政協書畫院副秘書長，北京市機關書法家協會副秘書長，中國楹聯協會理事，北京九三書畫院副院長，北京東城區書法家協會副主席。北京市宣傳文化系統“四個一批”人才。
書法作品獲第五屆全國婦女書法作品展最高獎、“農行杯”首屆中國電視書法大獎賽二等獎、日本高野山書道協會獎、中日女流書法大賽銀獎等。
書法作品入展第五屆中國書法蘭亭獎佳作獎，第十一屆全國書法篆刻展，第十屆全國書法篆刻展，第二屆全國冊頁書法作品展，首屆全國書法小品展，中國書法家協會成立30週年優秀會員作品展，第26屆中日友好自作詩書交流展，向人民彙報—文質兼美優秀基層書法家創作展，“書寫時代”全國名家書法作品展，新加坡中國當代百家婦女書法邀請展，第二屆中日女書法家代表作品展，北京第一、二、三屆國際書法雙年展，京港澳臺兩岸四地女書家書法作品展等。
出版有《黃自元楷書字譜》等。
落花無言 人淡如菊
——我讀方放書法
我最早讀到方放的作品，是在幾本“國展”作品集裡。清新、雅緻、瀟灑、飄逸，就像一股清風拂面而來，也像品嚐剛入春的清茶，透著那一股清氣。
方放作品《龍井小記》
方放的書法，一看就是安靜的，內心裡透徹的那種安靜和嫻雅，並由此獲得了一種“守靜篤，致虛極”的力量。書法雖然是外在的，但更需要的是一種內在的力量，日日修為所積蘊的力量，看似無聲，但透露著幽邃的信息，繾綣著往日的功力。她的書法婉轉地表達著那種力量的柔韌與堅強，衝破筆與紙之間，但又遵守法度，妍淡曲盡，秀穎飄逸。書法對於方放，既是內在的，如她讀過的每一本書；又是外向的，是她對世界袒露那種和諧的、盤繞的、雋永的、委婉的那種美。清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋。風日晴和人意好，尋常一樣窗前月。
方放作品《東坡詩》
方放的書法，是她心靈的另外的印跡，是她的道行修為，如其所言：“……是書家胸中的丘壑，是審美的山林，風走過，雲停過，晨曦的露珠親近過，它包容了世間的所有，無聲無息，像歷史的年輪。”
方放作品 陶淵明《飲酒》
從方放已經發表的作品看，她在行草書上主要學的是“二王”和趙孟頫，兼有顏、米、蘇。學得很深，變得也合情合理，能看見古的地方，也能看見今天新的地方。時人入古不易，出古也不易；入新容易，出新也不易。我們今天看到的很多的作品，都是被改造過的古典。方放的作品中有現代人的感情，但更多的是一種古典的情結，用筆流麗，結體峭拔，遒韌有力，端莊秀美，氣息婉轉優柔，佈局清新高雅。方放善融合，善於對線條進行大跨度的處理，書法的起伏脈絡清晰，關鍵曲折，首尾貫連，一氣呵成。
方放作品 蘇軾《梵天寺題名》
方放的楷書融合了很多，但主要還是以趙孟頫《玄妙觀重修三門記》為底，兼收了顏、柳，最近更吸收了魏碑的一些用筆，寫得平正均和，清婉柔麗，意靜神閒。如果說她在行草書的書寫上顯示出了一種敏感的線條把握力，而到了楷書，則變成了一種寧靜的清和，雨後青竹，園中鳥語，夾岸桃花，荊溪白石……諸種情境，都能在她的楷書中呈現出來。楷書易寫死，難寫活。但到了方放的手下，楷書便活了，她寫小楷寫得非常緩慢，清麗而厚重，但中間始終徘徊著一股氣韻，端莊雜柔麗，剛健含婀娜，沒有多年的筆下功夫，實難達到如此之境界。她的楷書與行草書之間構成了一種獨特的聯繫，但又有各自的分別。
方放作品 《臨祭侄稿》
縱觀她的作品，主要的特點是清淨雅嫻。當代女書法家的作品比男性書法家好看，因為性情的不一、淵源的差異，便顯得各有一路，百花齊放。方放在眾多女書家中雖然出道較晚，但別有風格，有女性的清秀，有功底的深厚等諸種優勢。方放不隨眾流，獨善其身，獨得其樂。當代女書法家把字寫得清淨雅嫻的並不多，素心不備，難得清；細微不致，難得淨；學力不至，難得雅；安詳不能，難得嫻。除了這些，是要把那精神徹底地放在心裡。表現於平常之中。方放的創作，能夠看出她對於傳統的自覺、對於傳統的融化，但也不排斥當代創作中對於傳統的轉換，她善於借鑑，善於把古典的雅緻與當代的暢達結合在創作之中。她的創作，守正持平，沒有任何的聲嘶力竭，沒有造作的擺弄取巧，以紮實的功力化解創作中所遇到的諸種問題。當代書家中很多人雖然功底很厚，寫得很多，但筆下已經較為油滑，缺乏真正樸拙的精神，與方放的作品對比，立見高下之別。
書法寫到現在，已經由器融於了道。所以今後，就這樣一直靜靜地寫下去，讓這杆毛筆，伴隨著歲月，起起伏伏……
方放作品 李流芳《斷橋春望圖題詞》
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