作者與奶奶
（一）
童年時光裡，父母常年在外打拼，是奶奶長年累月掌管我們兄妹7人的飲食起居（其中還有姑姑家的3個孩子）。我是家中的長子，奶奶告訴我，長兄如父，你必須要行得端、做得正，帶個好頭兒，讓弟弟妹妹有樣兒學樣。
奶奶的話，讓我在小小的年齡裡，便有了“大哥”的使命感，生怕自己把路領歪、引斜了，壞了祖上的好家風，令奶奶傷心。讓奶奶開心——是我童年裡所追求的生活極致。
《祖孫樂》作者童年時與奶奶的生活情境再現
見奶奶走路常常趔趄不穩，我便在家裡的雜木堆裡選了根桔木棍，給奶奶雕刻了一個龍頭柺杖做支撐。那些天，奶奶因為這個簡陋柺杖，興奮得常常到鄉里鄉親面前轉悠顯擺，逢人便說：“看看我孫兒給雕的柺杖，這龍頭威風著咧，拄著這柺杖，我走路穩當多啦。”
奶奶的廣告一下子為我拉來了很多活計，一時間，村子裡的老人陸續都找我幫忙雕柺杖。在義務雕刻的忙碌中，我心底滋生出了小小夢想：嘿嘿…..要是考不上大學，就開個雕刻加工廠，專雕柺杖賣，估計也足以賺錢給奶奶養老。
作者學習時的情景
有了這個想法後，我不論上山割草，還是放學走在鄉路上，眼睛都會不時地向周邊樹上仰望。一旦尋覓到適合做柺杖的原材料，我就會猴子一樣“噌噌”爬到樹上，砍下樹枝，拖回家待用。
奶奶多次勸阻我不要亂砍樹枝，但我就是不聽。直到有一天，在砍樹枝的過程中，我不慎從樹上跌落下來，摔得鼻青眼腫。奶奶說：“不聽老人言，吃虧在眼前，這是樹公公在懲罰你呢！”
從此後，我相信了萬物皆有靈，便不再任性砍樹了。當年摔下樹時，門牙把樹幹磕破的疤痕至今已經集結成一個樹瘤。每次回老家，我都會去撫摸一下那個樹瘤。那或許真的是大樹在用血的教訓在警示我：做人必須崇尚自然，一心向善吧！
作者在工作中
（二）
小時候，家裡窮，只有傳統節日我們能吃上魚肉蛋類，平常日子的餐桌上，除了主食，基本都是紅薯加時令蔬菜一起燉煮。
不過每個月的初二和十六，是莆田地區做頭牙和尾牙的傳統日子，兩個伯伯家境雖然也不富裕，但是，在每個月的頭牙和尾牙日，都會分別端來兩碗帶肉的粉面孝敬奶奶。
那是我們特別期待的時刻，只待伯伯轉身出門，奶奶就會用菜刀把粉面上的幾塊肉塊兒切成薄肉片，分給我們七個孩子每人一片，而我的總是會比弟弟妹妹大一些。
《大豐收》寄託奶奶對富貴生活的盼望
每當弟弟妹妹說奶奶偏心時，奶奶會說：“你大哥乾的活也多。這個家靠他撐著呢，他撐住了屋脊，才能遮風擋雨。”
每次吃奶奶偏愛我的大肉片時，我都會很心疼地讓奶奶先咬一口。奶奶總是撒謊說：“奶奶剛才切肉時，已經先吃了一口，你正是長身體的時候，趕快吃了吧，長好了身板，再掙錢給奶奶買肉吃。”
奶奶的話，我牢記於心。初中畢業後，我沒有繼續讀書，而是抱著“掙錢給奶奶和弟弟妹妹買肉吃”的小志向，走出了家門，跟隨莆田木雕師父柯仙春學習木雕。
鄭國柳極品三彩翡翠“臥佛”
在學習期間，我跟隨師傅一起承接寺廟的木雕工程，吃住在寺廟的後院的一個雜房裡，日子過得非常艱苦。每次要撐不住時，我就會借師傅的單車回家去看望奶奶。
看到年邁瘦小的奶奶，不停地為了弟弟妹妹操勞時，我就會渾身充滿力氣地返回寺廟，白天干活，夜晚則不畏酷暑嚴寒臨摹繪畫，夯實雕刻基礎——為的就是要掌握一門硬本領，掙錢讓奶奶過上好日子。
為了更系統地掌握雕刻技術，我還利用業餘時間到福州工藝美術學校進修，學習雕刻理論，更好地由理論指導實踐。
作者在精心雕琢中
（三）
那些年，為了奶奶過上好日子，是我人生最大的動力。後來，我的很多獲獎作品的創作初衷，則是希望能在作品裡實現奶奶的願景： “五穀豐登衣食足”是奶奶每年春節祈願時首要的願望，也是奶奶對富足生活最原始的期盼，為此，我創作了《大豐收》。
為了提醒自己，在當下衣食無憂的好時代，要用一顆感恩之心報答奶奶和父母的養育之恩，更好地回報社會，我以豬手為主體，兩顆綠白相間的包菜做陪襯，以“生財到手”的寓意，創作了《不忘本》，祈願我們的國家國富民強。
《不忘本》寓意“生財到手”，祈願國富民強
而《祖孫樂》則完全是童年時我與奶奶的生活情境再現。很大程度說，奶奶就是我的創作靈感，我的很多作品，其實就是直接把奶奶代入到作品中。
作品《相濡以沫》，就再現了爺爺奶奶的愛情。當初創作時，我就想把這副作品擺在自己的陳列室裡，給我和愛人以及兒女們雕琢一個家族的愛情典範。結果，廣州的一個玉雕收藏發燒友看到最初設計圖，就愛不釋手，連《相濡以沫》都是他來命名的，他希望老輩人的不老愛情能給他們夫妻帶來好運。
《相濡以沫》再現了爺爺奶奶的愛情
這些年，我在外鄉打拼，雖然不時地給奶奶買衣物，給足了奶奶零花錢，卻對奶奶疏於陪伴。不知不覺中，奶奶已經是96歲高齡的老人了。春節前，我攜妻帶子一家人回老宅，親熱地喊奶奶時，她竟然一下子認不出我了。
當時，我著實有些傷感。一頓飯過後，奶奶才終於喊出我的乳名。回望成名後的這幾年，春節裡，所謂的回家，也就是象徵性地於大年夜裡跟奶奶吃個團年飯，更多的時間都是身不由己地應付各種聚會和宴請。
“玉雕大師”鄭國柳
（四）
今年春節，因為當下的疫情，我沒了應酬，沒了聚會，把休假的所有時間，都給了奶奶和父母妻兒，對奶奶總算是有了真正意義上的陪伴。
在一起的時光裡，我跟奶奶聊外面的世界，她絲毫不感興趣。她的思維會偶爾恍惚穿越回舊時光裡，時不時會拿兩個桔子亦或蘋果偷偷塞到我的衣兜裡，告訴我：“你在寺廟日子苦，拿著回去吃。”
初八那天，我愛人煮好了麵條，在準備裝碗時，奶奶突然神秘地拉著我的手，指著案板上的雞蛋跟我耳語：“把雞蛋打到麵條裡，拿到院子裡偷著吃，別讓弟弟妹妹看到。你是長身體的時候，需要營養。”
這吃麵條的情景特別像小時候
我親親的奶奶！對孫兒刻入生命裡的這份偏愛啊！讓我頓感有難以承載之重。我唯有鼻子發酸、眼睛發澀地配合著她，佯裝詭異地在麵條裡臥上兩個荷包蛋，讓奶奶看著我“偷偷”吃下。她便是一臉的滿足竊喜。
俗話說，“家有一老，勝過一寶”。同樣在外打拼的堂兄眼饞了我與奶奶的其樂融融，遂在年十七來接奶奶去他家輪住。可是，奶奶的意識還停留在舊時光裡，她竟然像小孩子一樣耍賴，躺到地板上不起來。她說要管我吃喝，走不開，讓同為孫兒的堂哥好一頓吃醋。
作者的奶奶
從某種意義上說，奶奶就是我的雕琢人生的源動力，是奶奶給了我無窮的創作靈感。這些年，以奶奶為原型的很多作品都榮幸獲大獎了，由此說來，奶奶就是我的福星和財神。
而我從一個身無分文的窮小子，到現在綽號眾多的玉雕大師，隨著歲月遞增的是額頭的皺紋、雕刻的技巧以及創業帶來的財富，而唯一不變的，是我對奶奶深入骨髓的愛！
此生，我唯有竭盡全力，用最精湛的雕琢技藝傳承發揚玉雕文化，才算是對奶奶和社會最好的回報。
《燭光裡的媽媽》作品雕琢好，還沒來得及參展就被臺灣客人搶走
（本文文圖由楓葉紅了推薦）
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