肖战的声音很清正，湿润的雨后风一样清新，卷着大雪的透骨风一样朗洌，玉石镇纸落在生宣一样娟正，不溯幽谷里灌清泉一样深长。像香黏的米在锤杵的敲打里爆开成又醇又糯的淳稠立时能拿去酿酒，张口吐字就有分量，添上柔情让人不堪揉扯，他嘴里跑出来一串乡音，叫人遗憾找不来大提琴和他对唱。
除了优越的先天条件之外，他的歌能在多平台飞速席卷高热传播，《我们的歌》二轮播送讨论度仍然居高不下，更因为他虽然是一个半路出家的歌手，有着得天独厚的唱商天赋，从大处而言，这首歌应该有多少技巧、放多少情绪、层次感如何体现，他都能把握的十分精当；从小处而言，演唱中如何断句、吐字的轻重、麦的远近，他也十分考究。
《Faded 》的词虽然是一断一断的外国话，但他的声音是连成一长串的滚珠，高起来是穿过空房间的冽风，沉下去是大雪天消弭的热汗，作衬音和声是Atlantis 之上涌动的海水，这海水绕着活火山奔走，火山喷发、岩浆沟流、海沸腾、水爆裂，就是他嗓子里滚出来的呼唤。
《问情》开头第三句“春花最爱向风中摇摆”他吐出的那个“花”字真好听，很轻很灵，像初春的雪山水从久冻的冰雪地里钻出来。尾巴那里的高音和声是不可思议强劲的丝藤，高潮收尾的“徘徊”二字如撑出去的一尾舟，荡开漂远后，他吟咏着伊始的山川岁月铺开莽莽又濛濛的辗转。他问情，振破我神魂，无意定我终身。
更为稀罕的是，他的唱商不仅体现在表现音乐的技巧性上，还尤其注重歌曲情感的揣摩和重现，我称之为演唱的戏感，像他演戏时毫无保留地把自己献给角色一样，在演绎歌曲时他也全心全意地融进旋律、翻覆感情。
《经典永流传》他从光隐没处走出来的时候活脱好一浊世翩翩佳公子，这清俊多情的印象在他的第一个音从他喉头爆开那刻碎裂——《竹石》。
竹子是什么样的呢？词中写了，是“一节节/一段段/四季青/冬日展”，春天来的时候生机勃勃，冬天到的时候也不曾颓萎，有雨它欢喜，有风也没怕过。他是什么样的呢？甜过、苦过、迷惘过，他总是独自吞下许多不为人道的酸楚，只凭着“心中不变的态度”一往无前，甚至可称孤勇。他说是他选了这种激昂的表现方式，这首《竹石》一头一尾的呼喊掷地有声，前者是一凿一凿地扎根破岩、咬定青山，后者是任尔摧折、有气有节地同号风对峙，而最后他的歌声不再澎湃，而是慢慢地松弛下来，洒脱有力的唱“任尔东西南北风”，像拨开了许多杂冗仍懂初心的释然平和。
他总是那个愿意淌一回五浊世，却永远不会愿意放松赤子初心的佳公子。
与此相类，《恼人的秋风》里的他就恰似这一股活血，是涌动着的沸腾着的，他饱满而又颗粒感的声音与电子乐严丝合缝的契合，随着音乐振荡的节奏颠簸，和声是碎裂的水泥路，些微的坎坷和通畅的坦荡辽阔把女声的繁华托得稳稳当当，和出了一个灯火乍燃的午夜前一小时。
他的动作也复古到了四十年前，风流诱惑的动作叫他劲瘦精干的身体做出来就像刚出厂的剃头刀，一股断舍离的气势好似甩掉了所有陈年的旧灰尘，正待和还未来的爱人在满溢自由的调子里拥吻而后交颈而眠。
甩开墨镜的修长臂膀、手拂过背头时钩子似的招子、探出唇瓣挑起来的一点舌尖…在恼人的秋风里他是一阵掺进骄阳的旋风，是独一份的潇洒，等万籁俱寂，汗珠却还是纯涩的温度。
真得有让人回想起八十年代——一个热气腾腾的蓬勃时代，是远途火车、彩色发带、朦胧诗和脱掉千篇一律、奔进万紫千红的奋发又“靡靡”的岁月，他像一个浪子，是跟着外部世界的无数新鲜涌进当年的澎湃里的灯照，要爱他的话得先跟着他奔腾。
最难忘《千古一声唱》中他动情的喉嗓，歌声是暗藏许多巢穴的深山幽谷，自来就能蓄涓涓的水，涌出口的词句情意绵绵、韵郁长长，像给时间、给过往、给那些触不可及的情书。而他更是从心底就十足动容，他吐字的轻重缓急都蕴着情，你听他唱少年纵马、唱相逢邀饮、又唱折柳系马，他轻叹的是世事，他周遥转折的是人情。
历史是很遥远又很浪漫的一团纠缠，传世之章总是承载着那段青史或是血泪或是珠玉的情结。他的音长音重都恰恰好的或澎湃或轻趣，“黄云山”慷慨，“竹影墙”飘飘然，“白雪山”似个冲云红缨枪。他唱滔滔江水、唱悠悠天地、唱长剑挽春妆，歌声波澜壮阔甚是磅礴地铺排出去，温和蕴藉地吞下曲子里覆着青苔和狼烟的辗转。他该是有够深的思虑、有够广的心地，够他与作古的人世问候，够他把前人的心事放在自己心里揣摩。
正因此，他结尾处甚是温柔沉静地娓娓叮咛才分外的有力量。
藕长生
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