《死于威尼斯》（一九一二年）是德国作家、诺贝尔文学奖得主托马斯·曼最负盛名的中篇小说，曾被改编为电影。
《死于威尼斯》中译本
小说的情节是十分简单的，讲述了一位上了年纪的德国作家（阿申巴赫），到威尼斯散心旅行时，与一个十四五岁的波兰美少年邂逅，爱恋这个男孩的美貌而不能自拔，所以不顾疫情而留在此地，结果不幸染病而去世。
以作家作为小说的主人公或是重要人物，这在二十世纪文学中还是较为常见的，不管是所谓的纯文学抑或通俗文学。通常来说，这也有利于作者本人假其喉舌发表自己的艺术见解。因此，托马斯·曼在这里也通过阿申巴赫表达了不少文艺思想，并杜撰了他的作品（这也是一种塑造作家这个角色形象的常用写作手法）。
阿申巴赫所迷恋的塔齐奥（实际上两人并无交往，只是阿申巴赫一厢情愿的热恋，连名字也是推断出来的），则多少会让人想到唯美主义，特别是王尔德的道连·葛雷。
不难发现，阿申巴赫对塔齐奥的爱慕中也有着对青春的眷恋和思考，这其实也是《道连·葛雷的画像》中非常重要的一部分内容。而为了突出塔齐奥的青春之美，在去往威尼斯的轮船上，作者安排阿申巴赫遇上了一个丑态百出的老人。
电影中的塔齐奥
另一个较为突出的技巧，则是写到了阿申巴赫的梦境。梦与文学的关系自是颇为密切的，有的梦直接就是小说的全部内容，有的梦在小说中起到预示情节发展的作用。而二十世纪的作家，则又赋予了梦具有象征的意义，特别是那些深受弗洛伊德影响的，托马斯·曼也是其中之一。
当然，也有虽热衷写梦却又憎恶弗洛伊德的，最著名的自然是纳博科夫了，而他对托马斯·曼也是嗤之以鼻，加以贬斥的。不过，有趣的是，他的《洛丽塔》和这篇小说却有那么一点点的相似之处：两个老男人（亨伯特相对要年轻很多）被两个正处于青春期的孩子（一男一女）所迷倒。阿申巴赫对塔齐奥名字的猜测，也能让我们想到亨伯特对洛丽塔名字的着迷。事实上，纳博科夫也喜欢写同性恋，他的好几部小说都有这类角色，但他也在访谈中说过，他所厌恶的现代作品包括“同性恋者的伤心史”（参见《独抒己见》）。
《死于威尼斯》电影海报
托马斯·曼的另一部中篇小说《特里斯坦》（一九〇二），同样是以作家作为书中的主要人物，而故事发生的地点则是一个疗养院——这也是他后来的长篇巨著《魔山》所设定的各色人物聚集的地方——探讨的则是（不妨理解为）艺术与世俗（金钱）的矛盾对立。
小说里面有关于音乐的描述（书名即与瓦格纳的歌剧有关），而托马斯·曼无疑是熟谙这门艺术的——他的另一部长篇巨著《浮士德博士》正是以作曲家为主角，并夹杂有大量相关的音乐理论。
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