一、“擊指”是以短促有力的擊絃動作，並配合短促有力的運弓，這是含有目的性的技巧。它強調了京劇唱腔特有的頓挫之美。而傳統中類似的技巧是屬於習慣性的演奏現象，也就是說屬於習慣性的裝飾音範圍。舉一例，在旦角的西皮原板或慢板過門中，內2音外6音常伴隨內3音外7音的裝飾音，老一輩稱為“沾音”或“彈音”，現今稱為“前倚音”。再如二黃中的內6音外3音和4音也常伴隨裝飾音。業餘琴師必須要察覺和掌握“前倚音”，成為習慣動作，琴聲才會好聽。沒有它，伴奏就平淡無“味”。所以說它和“擊指”比較是屬於一般性，習慣性的旋律潤色，它不含“擊指”技巧的力度和頓挫之美，曲譜上從不標明“前倚音”。
二、正因為“擊指”強調力度和有目的性的演奏，所以它具有表達感情，烘托演唱勁頭，和渲染節奏的特點，而“前倚音”或“沾音”就沒有上述的深度了，因此“擊指”是一個具有個性的技巧，我將它列為我的左手七字技巧之一。我是在傳統的拉法上，吸收了河北棒子聲腔和伴奏上的頓挫，剛勁的特點及書法中的頓鋒而形成。“擊指”多用於花腔和老生聲腔伴奏中，尤其在西皮中，很有節奏的衝擊力。
下面談“上滑音”。無論西皮或二黃上的“上滑音”，手指都是從不穩定音向上滑到穩定音（或標準音）上，如西皮或二黃中的5音，從它的下方音任何處，一般小於小三度或更小，上滑到5音上，兩音距離小的為小滑，大一些的為大滑。這要依具體情況而處理。如果琴票能有變化使用，那麼，您就屬較深層次的琴票了。二黃中5的上滑音一般幅度較小，這是由於西皮和二黃（調式）的不同，及使用的手指不同。有網友提問二黃中的5音，是否向6音滑去，顯然這是不正確的理解。很清楚，上滑音符號標在哪個音上，就該停在此音上。
“上滑音”在西皮過門中用的很多，如，一個老生原板過門中就可能出現三次之多，所以建議業餘朋友要充分重視和掌握好它。
閱讀更多 早安京劇 的文章
